中國古代戲曲名著鑒賞辭典·雜劇編·楊潮觀·發倉(全一折)

漢武帝時，河南一帶，連年災荒，赤地千里，流民載道，掙扎在饑餓、死亡線上。朝廷與地方對此不聞不問，皇帝卻寧愿派出欽差大臣黃門給事中汲黯，到土沃民饒的河東去撫綏偶爾遭受火災的商賈，沿途還差役派伕，騷擾百姓。河南郡內一個姓賈的老驛丞，因缺少糧食馬匹，不敢接待皇使。正在犯愁之際，其女賈天香挺身而出，為民請命，用巧妙的方式向汲黯陳說河南災情之重，要求他從權達變，勇于負責，立即矯詔發倉，賑濟饑民。汲黯深受感動，置個人安危于度外，果斷地采納了賈天香的建議。



發倉，思可權也。為國家者，患莫甚乎棄民; 大荒召亂，方其在難，君子饑不及餐，而日待救西江，不索我于枯魚之肆乎?《詩》曰：“載馳載驅，周爰咨度。”汲長孺有焉。(副凈扮驛丞上) 若要蝗蟲飽，除非野無草。救得螞蠟饑，地上已無皮。在下河南郡一個老驛丞便是。這條路上，原是出京第一，沖要無雙。只因荒歉連年，人煙消散。馬草一束千錢，又兼差使越多，軍興旁午，把應付的官馬盡力奔馳，倒斃者不計其數。今日天上一陣蝗蟲過，明日地下一陣差使過。那公家的田租，遇了旱蝗，或者有蠲有赦，俺驛中私下的例規，倒是常赦不原的。你道此時，民有饑色，怎得庖有肥肉? 野有餓殍，怎得廄有肥馬? 我管驛也管得老了。到如今，實在難得應付。正是： 做官莫做鬼督郵，是人是鬼要誅求。看我官兒只有芝麻大，就壓扁了芝麻能榨出幾多油? 咳! 可為長嘆息者此其一。從來說： 官府不威爪牙威，群狐尾虎來，一虎百虎威。口兒里蠻言亂喝，手兒里鞭梢亂掣。額外加了抬杠人夫，又添上些騎坐馬匹。暗中得了折色分例，還來要你嗄程津貼。幾番在人面上彌縫，免不得馬口中奪食。我一件件燕子銜泥，一般般針頭削鐵，下不能白手成家，上不能赤心護國。今日一路平地風波，明日一個青天霹靂。來不來都要立馬造橋，動不動急得推車撞壁。任憑哀告，總是個皂白難分; 如此饑荒，那管你青黃不接。咳! 可為流涕者此其二。雖然衙門里的事，到處官清私暗，從來陽奉陰違，就是悖入悖出，也須好去好來。誰知陪著我小忠小信，不得他大慈大悲。憑你剜肉醫瘡，總要舍身施佛。沒奈何撞著他鬼使神差，只得拚我奴顏脾膝;侭著他酒囊飯袋，還要硬著我銅頭鐵額。他幾回說不出，只管推毛求疵; 我幾次忍不來，又恐劈竹礙節。有打點，就是釜底抽薪; 沒投奔，只落得眼中出血。咳! 可為痛哭者此其三。(作哭介) (內問介) 你這驛丞，好端端為何哭起來? (副凈) 列位不知，我乃長沙賈太傅之后，祖傳一篇 《治安策》，慣為痛哭流涕長太息。記得我當初新上任時，排下龍圖公案，扮出優孟衣冠，雖則是魚龍渾雜，卻倒也人馬平安。銷算的絲絲入扣，支放的滴滴歸源。奉行的何嘗虛應故事，過往的也曾廣結良緣。遇事親身下降，從無袖手旁觀; 見人怒目相向，唯有唾面自干。從不使唇槍舌劍，也無甚意馬心猿。只靠自己良心難昧，要圖上頭另眼相看。誰知不用本來面目，還當別有肺肝。咳! 可為痛哭者此又其四。你道這是什么饑荒時候? 差使越多，每常時風雨無阻，鎮日間雞犬不寧。別條路，還眾擎易舉; 我這廂，更孤掌難鳴。來的，那個是謙謙君子; 我呵，怎做得好好先生! 幾番要另起爐灶，與此官永斷葛藤，圖得個金蟬脫殼，別尋個白虎騰身。且喜昨日得了個任滿升遷的喜信，這也是我儻來富貴，說不盡那過去光陰。此后不愁他小船重載，從今方信我大器晚成。閑話少說，我數十年來，雖一官如寄，四海為家，還有一個女兒賈天香，隨任在此，須要預先料理搬家，方才起身得快。正是： 鰲魚脫卻金鉤去，擺尾搖頭再不來。(雜扮驛卒跑上) 星忙來路遠，火速報君知。稟爺，探有黃門汲黯大人，往河東勘任火災，兼程而進，今晚就要到來，本郡官員，都至此接送。夫馬嗄程，不知可曾準備? 你看塵頭起處，前站來也! (副凈作驚跌介) 怎么說? 禍事了! 我昏昏的俾晝作夜，忙忙的度日如年，誰知瓜熟蒂落，還是藕斷絲連。頃刻五龍齊到，眼見一馬當先。聽了你面面相覷，嚇得我默默無言。既要頂禮那一佛出世，又要發送他五岳朝天。叫驛頭，且備馬一百! (雜) 槽上只有一匹。(副凈)可用夫三百! (雜) 簿內并無一卒。(副凈) 呀! 沒奈何，且多備些酒食。(雜) 錢糧已斷了三七。(副凈) 如此怎了? (雜) 爺莫忙，我有計。(副凈) 你有甚計? (雜) 三十六著，走為上著。等他到來，你去你女兒房中，躲在眠床腳下，包管他搜尋不出，自然去了。(副凈) 果然妙計。這不是鬧中取靜，也算得忙里偷閑。雖不免垂頭喪氣，也勝如搖尾乞憐。且等女兒出來，與他商議則個。(雜) 待我再打聽去。(下) (小旦上) 水來須要土掩，兵來還是將當; 一計明修棧道，三軍暗度陳倉。孩兒聽得爹爹說話好笑，故此出堂問訊。那差來，你不打發他，憑你躲在那里，他來得去不得，怎生了得? 且問這是什么天使? (副凈) 孩兒不知，這差使利害，是什么黃門汲大人，往河東勘火災去的。(小旦) 既如此，孩兒有計較，父親請放心，只要孩兒畫起一道靈符，包管禁住他，不得往河東去。(副凈) 從不見你會畫符，就這樣靈驗，事到其間，你說生姜樹上生，我也只得依你說。(小旦) 只怕黃瓜樹上生，我就不得同你活。爹不要閑管，待孩兒驛亭上去來。(下) (副凈) 可憐一官半職，枉受萬苦千辛。我從來一籌莫展，到如今四顧無門。虧他隨機應變，替我見機生情。但得天從人愿，自然福至心靈。(下) (生扮汲黯持節侍從隨上) 冥冥氛祲未全銷，路指河東絳水遙; 誰與至尊憂社稷? 繡衣仍插侍中貂。下官汲長孺。荷蒙圣恩，官拜大中大夫，黃門給事。前日河東報到，居民失火，延及千家，圣上軫念災黎，特命下官持節，前去撫綏。來此已是河南地面，軍士們，且在驛館歇宿一宵，再行過河北去。(眾應下) (生) 好個臨池的驛亭! 叢篁拂地，高柳參天。怎多枯槁了? 呀! 壁上有甚留題? 待我看來。(念介)“龍向河東雨，河南隔岸災; 過云不澤物，空自起塵埃。洛陽才子賈天香題筆。”呀! 什么賈天香? 自稱洛陽才子! 他詩中語句，明明譏誚著下官，好生可惱! 叫驛丞! (副凈上) 做此官，行此禮。驛丞叩頭。(生) 好大膽驛丞! 并不將驛館打掃潔凈，快叫那壁上題詩的賈天香來，免你一打。(副凈) 領鈞旨。阿呀! 我說什么靈符，惹出事來了。(下) (小旦上) 門前茄鼓喧，知有貴客至; 不做儀封人，怎得見君子? 黃門大人有禮! (生) 我要那題詩的人，怎來一個女子? (小旦) 我就是題詩的賈天香。(生) 你一女娃，何敢自稱才子，在壁上賣弄詩才? (小旦) 才不才，亦各言其志也，有甚使不得? (唱)

【北雙調】 【新水令】 暮云天際驛垣高，倚危欄使星不到。我只見紅塵迷候倚，因此上彩袖點吟毫。對景蕭條，圖畫出流民稿。(生唱)【南仙呂入雙調】 【步步嬌】 只見粉壁涂鴉，把我題詩誚。(小旦) 怎見得是譏刺大人? (生唱) 是你分明道，枉向這河南走一遭。只為咱銹斧經臨，路途騷擾，是何物女嬌娃? 也充做鄉三老。

(生) 當今在上圣明，洞悉民間疾苦，那二千石長吏，仰承德意，膏澤旁流，那有匿災不報的事? 你一女子，焉知外事? 敢虛言惑眾，謗訕朝廷，當得何罪? (小旦) 黃門大人，且休見罪。請問大人： 河東去，有何公干? (生) 河東失火千家，吾奉圣恩，前去撫恤，此豈汝女子所知。(小旦) 既如此，那河東是朝廷百姓，難道河南獨不是朝廷赤子? (唱)

【北折桂令】 念河東土沃民饒，物盛災生，偶爾延燒。卻不道比似河南，頻年無麥又無苗。看一望流離載道，哀鴻無處不嗷嗷。(小旦)大人，你想這兩廂，孰輕孰重? 況且失火千家，必是市廛商販，元氣何傷? 這水旱蝗蝻，乃是農民失望! (唱) 卻那邊廂一炬憐焦，惠及蓬茅; 這壁廂萬口空號，直恁地隔斷云霄!

(小旦) 難得天使到來，窮民如見天日，大人乃過而不問，可乎? (生) 下官自出關來，也曾沿途體訪，雖則年不順成，還未見十分荒亂。(小旦) 大人，你只大路邊一過，其中就里，誰肯教天使得見。你若不信，請登北邙一望。那虎牢關外，赤地千里。(生作登山望介) (唱)

【南江兒水】 看滿目蜚鴻起，愁云壓虎牢，果然四野無青草。(生)如此奇災，竟毫不上聞，此皆二千石長吏之罪也! (唱) 那官家閑鎖著敖倉耗，這生靈險做了溝渠料，兀自把豐登入告。我將你壁上簪花，一字字要碧紗籠罩。

(生) 待我使畢回來，定當入奏，救此數郡生靈。(小旦) 難得大人肯援之以手，只是等你事畢回來，方去陳奏，此間殘喘遺黎，早都餓死，還救得甚來? (唱)

【北得勝令】 亂慌慌焚溺在崇朝，喘歔歔頃刻也難熬。豈不聞救倒懸須是早，那些個等需云濟旱苗。待來朝，受風吹便見千人倒; 趁今朝，妙手憑君一著敲，妙手憑君一著敲。

(生) 話雖如此，我乃河東使臣，怎管得你河南的事? (小旦)大人差矣! 你在漢朝，是什么閑散冗員，還是什么無名小輩?(生) 吾乃漢天子黃門近臣，汲黯的便是。(小旦) 原來就是大人。你以忠直鳴于天下，妾雖不出閨門，也如雷貫耳。誰料今日所見，不如所聞! 就此看來，你忠也不十分忠，直也不十分直。(生) 你責備得是，只是一件。(唱)

【南園林好】我今來河南一遭，原是往河東一逍。要救這鰥窮無告，怎不奏九重霄?怎不奏九重霄?

(小旦) 請問大人： 你持此節何用? 妾身雖不讀書，嘗聞 《春秋》之義： 大夫出疆，有可以安國家、利社稷者，專之可也。因此上定當責備賢者。(生) 依你便怎么樣? (小旦) 大人既為親信近臣，就是天子耳目。豈有目擊顛危，坐視不救之理? 依妾愚見，你既來到此，竟該從權矯詔，持節發倉，救此數百萬生靈垂死之命，一面便宜行事，一面奏聞天子，請其矯制之罪。圣明在上，必不加誅。就使因而得罪，你把一人的命，換了千萬人之命，也不虧負了你，豈不是一路福星，千秋盛事? 那河東，去也罷，不去也罷。妾語不嫌唐突，大人也可不用三思。(生) 你倒說得慷慨。(小旦唱)

【北收江南】 呀! 你名為正直立當朝，恁擔承不做的一時豪。現放著敖倉千萬在成皋。咱要你做一擔兒挑，咱要你做一擔兒挑。你代天行道可辭芝?

(生) 不料這妮子有恁般見識。難道我汲黯倒是個見義不為無勇之夫? (唱)

【南川撥棹】非推調，便從權須矯詔。去打開常社倉廒，去打開常社倉廒。但將他饑人救療，任天威何敢逃，為蒼生拚這遭!

(生) 侯吏門，快去宣那倉曹、戶曹，在府堂伺候宣旨。就此撥轉馬頭，且不過河東去者。(內應介) (生) 呀! 且住。方才不曾問明，你是何家女子? (小旦) 妾身就是這驛丞之女。既大人有命，不用過河夫馬，妾好回俺父親去也。誰知緩兵計，做了度人經。(唱)

【北收尾】 深閨敢露如簧笑，只為著計阻星軺。挑動的書生迂闊代人勞，怎知俺暗度金針個中巧。(下)

(生) 原來這驛丞有此奇女! (雜扮候吏上) 稟爺; 闔郡官員，同倉曹、戶曹，都在府堂伺候。(生) 吩咐打道。

天上星辰使節高，幾人咨訪及芻蕘；

人歌人哭無人問，端賴忠良翊圣朝。

“待救”兩句： 遠水不解近渴，緩不濟急的意思。語出 《莊子·外物》。“載馳”兩句： 語出 《詩經·小雅·皇皇者華》。意謂大臣出巡，應該處處向賢良的人咨詢。螞蠟 《zha乍)： 螞蚱，蝗蟲的別名。軍興： 為軍隊征聚的賦稅。旁午，縱橫交錯。引申為繁雜。督郵： 官名，漢代置為郡守佐吏，掌督察糾舉所領縣鄉違法之事，宣達教令，兼訟獄捕亡等事。折色： 在銀子上打折扣。分例： 回扣。嗄程： 同下程，送行的禮物。賈太傅： 漢代的賈誼，曾為長沙王太傅。龍圖公案： 包拯審案的案桌，因他曾任龍圖閣直學士，故稱。優孟： 春秋時楚國的演員。曾穿戴了已死的孫叔敖的衣冠，扮作孫叔敖，使楚莊王大為感動，給了孫叔敖的兒子許多封賞。五龍： 五馬，漢代太守駕車用五匹馬。頂禮： 佛家最尊敬的跪拜禮節。一佛出世： 出自俗諺“一佛出世，二佛升天”的說法，這里只取佛一義，借指尊貴的官員。“一計”兩句：用表面假象迷惑對方，暗中另搞一套的意思。用漢代韓信的故事。生姜樹上生： 舊時俗語，比喻性格剛強的人。繡衣： 漢代的特派官員“繡衣直指”的簡稱。貂： 漢代的冠飾，為侍中，常侍所插用。儀： 古地名，在今河南蘭考縣境內。封人： 官名，典守封疆的官。語出 《論語·八佾》。使星： 使者。

候騎： 偵騎。流民稿： 王安石變法期間，有一年久旱不雨，饑民流離失所，鄭俠畫《流民圖》獻于宋神宗。銹斧： 穿著繡衣，拿著斧鉞，是繡衣直指的裝飾，此代稱繡衣直指。三老： 秦、漢時官名，掌管鄉、縣教化的官。

北邙 (mang忙)： 山名，在河南洛陽東北。蜚鴻： 飛蟲，指飛蝗。鴻、蝗，古音相近。敖倉： 秦代在敖山中建立的倉庫，后用為糧倉的專名。耗，地方向朝廷運輸糧食時，為備沿途損耗而多帶的糧米，稱為耗米。此指糧餉。簪花： 書法中一種娟秀的簪花格。焚溺： 處在水深火熱之中。崇朝： 從清晨到吃早飯的一段時間。比喻迫在眉睫。成皋： 漢代縣名，在今河南汜水縣西北上街鎮。常社： 漢代的常平倉和隋代的社倉，都是儲藏糧米用于賑濟平民的義倉。倉曹、戶曹： 分別是漢代管理公倉和戶籍的下級官吏。

星軺 (yao姚)： 供使臣乘坐的一種輕便的車子。暗度金針： 暗地傳授秘訣的意思。傳說織女將一金針送給鄭采娘，教她別在裙帶上，不讓人知道，三日之后，手藝便變得特別精巧。芻蕘 (chu yao除搖)： 割草打柴。這里指樵夫等山野平民百姓。



《吟風閣雜劇》在內容上多是隱括史事，遠譬近指; 或采掇舊聞以抒寫政見; 或借題發揮以批判現實。體制結構上均為單折短劇，大都只有一個場景，兩三個人物，類似現在的獨幕劇。每劇前皆冠一小序，說明創作意圖，有助于揭示作品的主題。表現手法上，或以語言警辟取勝，或以意境幽遠見長。辭曲跌宕亢爽，賓白詼諧流暢，構思新穎，寓意深刻，總的創作風格是哲理色彩較濃。失之于情節少有變化，韻文多不合律，對舞臺性注意不夠。但在清代雜劇中成就較高，使他成了當時最為著名的代表作家。

《汲長孺矯詔發倉》取材于《史記·汲黯傳》：“河內失火，延燒千馀家，上使汲黯往視之。還報曰：‘家人失火，比屋延燒，不足憂也。臣過河南，河南貧人傷水旱萬馀家，或父子相食。臣謹以便宜，持節發河南倉粟以賑貧民。臣請歸節，伏矯制之罪。’上賢而釋之，遷為滎陽令。”其實，劇中也隱括了作者本人的兩樁政績，據袁枚所撰《楊潮觀傳》云：“君以古賢自期，與今之從政者格格不入。河南災，奉檄辦河料二百萬，君頻蹙曰：‘野無青草，何能辦料?’即牒民疾苦求免。”又，“公奉調瀘州，年逾七十，初志不欲往。旋聞瀘大饑，道殣相望，慨然曰：‘見義不為無勇也。’即到官，碾谷、檢校一切在官閑款，分設三粥廠，……在瀘不滿百日，凡活五十九萬七千人。”可見劇中的人物，情節真偽雜揉，既有歷史的根據和作者的影子，又有想象、加工成分。

劇前的小序說：“發倉，思可權也。為國家者，患莫甚乎棄民。”在作者看來，作為統治者，不能不顧人民的死活。汲黯勇于負責，從權矯詔，正是體恤民情的表現。表彰他的正義行為，抒寫自己對生活的認識，就借漢代的故事，以反映清代的現實，揭露康乾“盛世”災情之慘重，官差之苛酷，政治之窳敗，并力圖提出克服這些社會危機的意見和辦法。所以，這個戲具有強烈的現實性和戰斗性，又富有藝術感染力。成功之處在于：

其一，具有尖銳而集中的戲劇沖突。全劇通過題詩誚客、引經責賢、矯詔發倉三個階段的情節發展，一步步將戲劇沖突推向高峰。戲的開端，安排一個老驛丞出場，讓他仿擬賈誼 《治安策》的口吻，發表一段長白，描述了當時官場的腐敗和人民的苦難：“今日天上一陣蝗蟲過，明日地下一陣差使過。”騷擾得老百姓雞犬不寧，連驛丞也怨聲不絕：“做官莫做鬼督郵，是人是鬼要誅求。看我官兒只有芝麻大，就壓扁了芝麻又能榨出幾多油?”這就是封建社會弱肉強食的官場內幕。而民間的情況則更為悲慘：“荒歉連年，人煙消散”，一片凋敝景象。正戲還未開始，先就展現出這樣一個具體的社會背景，為人物的活動創造了典型環境。

汲黯因看到驛館壁上的題詩，就問罪于賈天香，并由此引起了人物之間一連串的矛盾沖突。第一次沖突的焦點，集中在是先救河東還是先救河南的問題上; 第二次沖突，焦點轉到河東使臣能不能管河南事務的問題上，第三次沖突，焦點在是照章辦事還是從權達變的問題上。雙方在目的、動機、性格上一次比一次更為尖銳的矛盾沖突，引起汲黯強烈的內心撞擊，使戲劇沖突發展到了最高峰。小小的一折短劇，卻寫得一波三折，起伏跌宕，情節的急遽變化，能使重大的戲劇沖突表現得如此尖銳而集中，這不能說不是出自劇作家的精心設計和巧妙安排。

其二，塑造了充滿矛盾而完整統一的性格的人物。汲黯一張口，就是頌圣德、責長吏、喝驛丞、罪民女，這都表現為封建社會中典型的官僚作風，但他的見義勇為、從善如流、通權達變，又是一般的封建官吏所難以企及的。在汲黯的性格中，作品將一般官僚的共性“忠”，與他特有的個性“直”統一了起來。賈天香之才、之膽、之識，遠在朝廷命官之上，堪稱“奇女”。但作家沒有把她拔高、神化，也沒有將她簡單化。寫她挺身而出，除了出于為民請命的公義，也還摻雜著為父排難的私念。這就讓觀眾在贊賞她的奇偉的同時，又能看到她的平凡。增加了對人物的真實感。因此，這兩個人物性格是矛盾的，又是統一的，顯得形象飽滿，神態逼真，具有較高的審美價值。