古典劇曲鑒賞辭典·宋代劇曲·元代雜劇·王實甫《西廂記》原文與翻譯、賞析

【仙呂·八聲甘州】懨懨瘦損，早是傷神，那值殘春。羅衣寬褪，能消幾度黃昏?風裊篆煙不卷簾，雨打梨花深閉門; 無語憑欄干，目斷行云。

【混江龍】落紅成陣，風飄萬點正愁人。池塘夢曉，欄檻辭春;蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵; 系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近。香消了六朝金粉，清減了三楚精神。

(紅云)姐姐情思不快，我將被兒薰得香香的，睡些兒。(旦唱)

【油葫蘆】翠被生寒壓繡蘞，休將蘭麝薰;便將蘭麝薰盡，只索自溫存。昨宵個錦囊佳制明勾引，今日個玉堂人物難親近。這些時坐又不安，睡又不穩，我欲待登臨又不快，閑行又悶。每日價情思睡昏昏。

【天下樂】紅娘呵，我只索搭伏定鮫綃枕頭兒上盹。但出閨門，影兒般不離身。

(紅云) 不干紅娘事，老夫人著我跟著姐姐來。(旦云) 俺娘也好沒意思。

這些時直恁般提防著人;小梅香伏侍得勤，老夫人拘系得緊，只怕俺女孩兒折了氣分。

對于把《西廂記》 當作閱讀文本的讀者來說，【八聲甘州】、【混江龍】、【油葫蘆】 是才華富贍最耐人尋味的精采曲文。明清以來的批評家、評點家也都非常注意這三支曲子。例如王世貞說它們是“駢麗中情語”，何元朗說 “雖李供奉復生豈能加之哉!” 王驥德還特別提到 【混江龍】 曲 “自池塘夢曉以下對仗精整”。書會才人的王實甫筆下的情詞麗語，竟然得到明代諸多大文學家由衷的贊許，以至于認為，即使李太白在世，也無以復加，評價確實也到了無以復加的高度。

王世貞以詩律曲，發掘《西廂記》 曲詞的詩意美，確實是抓住了 《西廂記》 的詩劇特點，這三支曲歷來被當作詞藻華美、雅麗的曲范，被認為是既有詩的意境，又有詞的婉約，或許是有道理的，即使用最簡單的推理關系來觀察，【八聲甘州】和 【混江龍】 兩支曲子就化用了唐宋以來八個詩詞名家的佳句和麗語，其中包括：杜甫詩《落花》、韓琦詞 《點絳唇》、趙鼎詞 《點絳唇》、趙德麟詞 《清平樂》、秦觀詞 《憶王孫》、孫光憲詞《臨江仙》、朱淑貞詞《生查子》 和黃滔 《秋色賦》。是不是可以說，這兩支曲更多地具有詩、詞意境，是事出有因的呢?

【八聲甘州】 自是閨詞格局。時值殘春，正是傷春的季節： 雨打梨花的聲音、風吹篆煙的蠕動，都凸顯出漫長無味的黃昏寂寥，在寂寥中，鶯鶯長久地靠著欄干，眼望著行云遠去。這樣的深閨生涯，怎么能不使鶯鶯自己都感到了消瘦?!

【混江龍】 寫鶯鶯自見了張生兩面，隔墻酬韻一首之后，就生出百般情思。一見鐘情使鶯鶯感到周圍的一切景物都染上了主觀的色彩，這首曲從字面上看起來是在寫景，實際上句句是在寫情，那五色錯綜的文詞，融成炫麗的華采，精美工整的對仗，恰當地與崔鶯鶯的身份合而為一。批評家槃碩人說： “情本長，柳本短，人本近，天涯本遠。今與張無會期，則是情本短于柳絲，人反遠于天涯矣。” 所言甚是。

【油葫蘆】 寫對異性一見鐘情的鶯鶯的感情萌動： 見過面，和過詩，卻又無法親近。坐不安，睡不穩，心頭總在思念。蘭麝薰香的翠被，讓她渴念溫存，登臨和閑行，都使她希望相會，然而，當一切都成為無望的時候，她就只有 “情思睡昏昏” 這一條路了。

【天下樂】 寫情思難禁的鶯鶯開始了不安分： 她開始埋怨侍婢紅娘 “但出閨門，影兒般不離身”，厭惡 “俺娘也好沒意思，這些時直恁般提防著人”，紅娘 “伏侍得勤”，母親 “拘系得緊” 怕的是女孩兒失了體面，她感到自己如同是被囚禁一樣沒有自由。

以抒情的曲詞來表現人物內心的情感活動，是王實甫的擅長，把豐富的心理內容蘊含在景物描寫中，也是他常用的手法，這四支曲文中沒有什么情節上的沖突，但一個開始了初戀的相府千金的心理活動卻表現得很生動，也很有層次。