《謝逸·蝶戀花》愛情詩詞原文與賞析

豆蔻梢頭春色淺。新試紗衣，拂袖東風軟。紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。獨倚闌干凝望遠，一川煙草平如剪。

這是一首含蓄蘊藉、委婉深致的閨怨詞。全詞以寫景始，寫景終，在綺麗迷人的春光圖畫背景上，隱隱透出 一位如花似玉的少女懷春傷時的心情和失落感。 起句“豆蔻梢頭春色淺”，豆蔻是一種多年生常綠草木，全形似芭蕉，初夏開淡黃色花，種子有香味。杜牧《贈別》詩有云：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。”后因謂少女為“豆蔻年華”。這句語意雙關，既點明現下是春色尚淺的早春時節，又借杜牧的典故暗喻主人公是正當豆蔻年華的妙齡少女。“新試紗衣”，隨著春天的來臨，萬物復蘇，風和日暖，久困閨幃的少女也脫去冬裝開始換上了薄薄的紗衣。“新”與前頭的“淺”字互相照映，唯其“春色淺”，才乍試春裝，這里也隱含著少女內心熱愛春天、渴盼春歸的 一點欣悅情愫。“拂袖東風軟”，柔軟的春風輕輕拂動著紗衣的長袖，“軟”字表明風的和緩。戴叔倫《泛舟》詩中有句“風軟扁舟穩，行依綠水堤”，同這首詞的“軟”字運用，可謂各極其妙。在輕風吹拂中紗衣飄飄若舞，令人想見少女的豐姿多么楚楚動人，這是以景物的動態美襯托人物的形體美和媚。“紅日三竿簾幕卷，畫樓影里雙飛燕。”在如此明媚的春光里，少女卻無意早起，而是日照三竿才情慵意懶地起床。待到卷起窗簾，一眼瞥見雙雙結伴飛翔的燕子閃現在樓閣的剪影里。這雙燕 一瞥不覺牽動了少女滿腹心事，引起她的傷感。燕子尚且能早起迎春，歡快活潑，比翼齊飛，而自己卻閨中獨處，知音無覓，夢亦難圓，真是人不如燕，情何以堪? 這是托物寓意，借燕雙飛與人獨立相比照反襯，傳達女主人公的孤寂相思之苦。五代詞人歐陽炯在其《獻衷心》的閨怨詞中寫道“恨不如雙燕，飛舞簾櫳。”謝逸的“畫樓影里雙飛燕”顯然系點化歐陽炯語句，但又不是簡單模擬，而是呈現新貌。歐句發露率直，痛切沉摯，而謝句則含蓄曲達，別繞韻致。上片結句已用淡寫素描，微微透露出寂寞獨居的少女懷春的幽怨之情。

下片進一步精雕細鏤由于雙飛燕而牽惹起少女思慕心上人的情態。“攏鬢步搖青玉碾。缺樣花枝，葉葉蜂兒顫。”由燕及人，想起了遠方的戀人，不禁心旌搖搖。于是打開鏡奩，開始著意打扮，梳理云鬢，佩戴綴有青玉飾物的步搖首飾，插上通常式樣所缺少的別致新穎的花枝，鬢花的標葉上面還綴以巧手制作的小蜜蜂，在花葉上翩翩顫動。“步搖”，是古代婦女的一種首飾。《釋名·釋首飾》云：“步搖，上有垂珠，步則搖動也。”“青玉碾”，指步搖上的飾物是用青玉細細磨成的。“步搖青玉碾”極言首飾之華貴精美，再配上蜜蜂戀花的花枝，把少女打扮得光彩照人，嬌艷無比，如此靚妝盛飾，究竟所為何事呢? 無非是“女為悅己者容”，等待與意中人相會。結拍“獨倚闌干凝望遠”，寫出少女梳妝整齊后倚闌凝眸遠望，柔腸百轉，情思綿綿，此時此刻，多么盼望與遠方思念的人兒團聚啊! 然而，望眼欲穿，也見不到半點人影來，收入眼底的，依舊是那一平如剪、煙籠霧遮的萋萋芳草地。面對此情此景，眼巴巴期待戀人歸來的少女的失望苦楚之情就可想而知，盡在不言中了。著名詞人溫庭筠《望江南》中有句： “梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。”謝詞與溫詞所創造的意境很相近，謝逸受溫庭筠影響是無疑的，不過溫詞直抒胸臆，結句以“腸斷”點破盼歸之情，而謝詞以景結情，含而不露，余韻裊裊，達于《文心雕龍·隱秀》中所說的“深文隱蔚，余味曲包”的境界。清代李重華《貞一齋詩話》云：“詩至入妙，有言下未嘗畢露，其情則已躍然者。”下片意在音外的婉轉曲達的藝術手法之妙誠如斯言。

薛礪若《宋詞通論》評價謝逸的詞“遠規花間，近逼溫韋，渾化無痕，與陳克并為花間派的傳人。他既具有花間之濃艷，復得晏歐之婉柔;他的最高作品，即列在當時第一流作家中亦毫無遜色。”這一評價允當與否姑且不論，但有一點是可以肯定的，即謝逸善于采擷前輩詞人精英，融入自己的創作中，而且能做到渾成一體，揉化無痕。謝逸的風格兼有濃艷和婉柔兩種特色。證之這首《蝶戀花》適可得到有力的說明。詞中對少女梳妝和首飾的描寫極盡鋪排堆垛，見出帶有“花間之濃艷”特色，而其言情之含蓄低徊，又頗得“晏歐之婉柔”風韻。全詞情思多轉，愈轉愈深，跌宕生姿。由盼望春消息到試換新衣，略展希望;及至情意闌珊起床后，瞥見雙飛燕，不僅勾起離愁別緒，黯然傷神;而后又著意打扮，倚闌遠眺，滿懷期望翹盼與情人聚首，可終竟盼來的是失望空虛。這樣，“短幅中藏無數曲折”(黃了翁《蓼園詞選》)雖無一字言情，但卻一層深似一層地暗示了女主人公的感情流程，沒有從正面去寫離愁，而愁自可感。真可謂“不著一字，盡得風流”。