《歐陽修·望江南》愛情詩詞原文與賞析

江南蝶，斜日一雙雙，身似何郎全傅粉，心如韓壽愛偷香，天賦與輕狂。微雨后，薄翅膩煙光。才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。長是為花忙。

這首詞通篇歌詠蝴蝶，但又借蝶喻人。詞的開端兩句，敘寫江南的蝴蝶，在斜陽里，一雙雙，接連飛舞。江南是寫地點，素稱江南佳麗地，唐人詩詞中多有歌詠。白居易《憶江南》“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)，能不憶江南。”韋應(yīng)物詞則說：“春水碧于天，畫船聽雨眠。”“爐邊人似月，皓腕凝霜雪。”正因江南謂佳麗之地，因而成雙成對的蝶群，才在斜陽之下，猶在奔忙尋花吮蜜。其深層的意思則是喻薄幸的男人。江南、斜日是實地實景，看似無意，實則另有用心。同時也為三、四句的描寫作了鋪墊。三、四兩句采用比興與用典相結(jié)合的手法，刻畫一雙雙蝴蝶的群象與拈花吮蜜的動作。第三句寫蝴蝶的形象，美如全傅粉的何郎。何郎是曹魏時的出名美男子。要了解何郎如何美? 《世說新語·容止》記載：“何平叔(宴)美姿儀，面至白，魏明帝疑其傅粉，正夏日，與熱湯餅，既啖，大汗出，以朱衣自拭，色轉(zhuǎn)蛟然。”于是“傅粉何郎”成了歷史典故。這里正是用這一典故，以傅粉何郎之美喻蝴蝶之色彩美，蝴蝶翅膀上花紋圖案的色彩與通體的絨毛蝶粉，已經(jīng)給人以美感，然而再用傅粉何郎作比，既貼切形象，又極富情韻，愛憐之情自見。第四句寫蝴蝶之行為，透視其神采和品格。作者把它比作晉時偷香的韓壽，這里又是用典作比。韓壽偷香的故事見于《世說新語·惑溺》篇與《晉書·賈充傳》：“韓壽美姿容。賈充辟為司空掾。充少女賈午見而悅之，使侍婢潛通音問，厚相贈結(jié)，壽逾垣與之通。午竊充御賜西域奇香贈壽。充僚屬聞其香氣，告于充，充乃考問女之左右，具以狀對。充秘之，遂以女妻壽。”韓壽偷香遂成為男子偷情閨中女子的代言體和典故，古人則又常把女子比喻為花，以花來狀女子貌美。這里作者以韓壽偷香比粉蝶尋花吮花蜜，十分貼切自然，饒有情趣。一個“愛”字，賦出粉蝶之本性，粉蝶的形神逼真。這兩句用典又頗耐人尋味。粉蝶本為無情之物，尋采花蜜是其生存的本能行為，而無偷情竊香之能。啟人疑竇，透出其喻人之痕跡，是寫蝶抑或?qū)懭耍卮鹗且嗟嗳耍@是詠物寄托詩詞的妙處。至此我們會聯(lián)想到那種油頭粉面的男子，在斜陽下，奔忙著尋花問柳，與此群蝶何其相似乃爾!上片歇拍處點出蝶的本性： “天賦與輕狂”。輕狂本是用來寫人輕浮放蕩的行為，沒有專一的愛情。這里是概括粉蝶的本性，同時又是喻人，準(zhǔn)確而形象。天賦二字含有天賦本性實難改之意。怨恨之情代替了前面愛憐之意。于此煞住上片，浪蝶的形象與本性呼之欲出。浪子的行為與情性也蘊涵其間。

輕狂又開啟下片。下片則著重刻畫其輕狂之行為。過片兩句，寫小雨后，于斜陽煙嵐中的粉蝶形象。與上片描寫不同的是，采用借代手法，著重刻畫粉蝶飛舞時的薄翅。傍晚，微雨過后，夕陽返照，粉蝶又張開雙翅匆匆飛舞，粘著了細(xì)雨的薄翅油粉膩滑，迎著煙嵐，映照生輝。一個“膩”字聯(lián)結(jié)薄翅與煙光兩個詞語，既寫出特定時空中的粉蝶的形象特征，又反映了作者感受。這種體物入微，描寫入神的高超的藝術(shù)手段，令人贊嘆不已。一個油滑光膩的粉蝶形象，其行又是如何呢?接著作者推出兩句： “才伴游蜂來小院，又隨飛絮過東墻。”用以狀粉蝶的輕狂行為，以印證上片結(jié)尾的“輕狂”本性，況且又是天賦難移。古人常常是根據(jù)自己的生活體察，賦與蜂、蝶、楊花(飛絮)以人的情性。如狂蜂浪蝶，游蜂戲蝶，水性楊花等，均為輕狂薄行之物。歐陽修在《玉樓春》詞有此描寫：“南園粉蝶能無數(shù)，度翠穿紅來復(fù)去，倡條冶葉恣留連，飄蕩輕于花上絮。”“宿粉棲香無定所”、“輕無管系狂無數(shù)，水畔花飛風(fēng)里絮”都是此“燕蝶輕狂”，“多情翻卻似無情，贏得百花無限妒。”“算伊渾似薄情郎，去便不來來便去。”物以類聚。游蜂浪蝶相伴，又逐楊花飛絮，穿墻過院，輕狂冶游，居無定處。“才”與“又”的連用，逼進(jìn)一層，群蝶追逐往還，尋花問柳，這與那些放蕩冶游倡家的好色之徒、薄情之人，多么相象。是寫蝶蜂飛絮，但又是喻人。從其行可窺透其情。這是全詞的點染妙處。上片寫其偷香，下片加之薄情，縱情追逐女色之，結(jié)拍處畫龍點睛：“長是為花忙”，既是收束全詞，又照應(yīng)“天賦與輕狂”。蜂、蝶是為花忙，而喻人為女色而忙。

這首詞是借蝶喻人的比興寄托的佳作。詞旨是以粉蝶的輕狂托出眠花宿柳的輕薄男子。兩者事似而切理，用典亦貼切。閨中思婦的眼中景、心中人、感情的愛怨，都渾化在字里行間。作者同情思婦，譴責(zé)薄幸人之思想，也深寓在描寫的意象之中，讓它自然流出。寫境與喻境渾然一體，亦物亦人，自然超妙。可參讀歐陽修《蝶戀花》詞，不過那是直敘，而非借物喻人。