《柳永·浪淘沙慢》愛(ài)情詩(shī)詞原文與賞析

夢(mèng)覺(jué)、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。 那堪酒醒，又聞空

階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾

許盟言，更忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成優(yōu)戚。愁

極。再三追思，洞房深處， 幾度散歌闌，香暖鴛鴦

被，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。雨尤云，有萬(wàn)般千種，

相憐相惜。恰到如今，天長(zhǎng)漏永，無(wú)端自家疏

隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說(shuō)與，

江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。

這是柳永自己創(chuàng)制的一首慢詞，是他在吸收敦煌歌辭長(zhǎng)調(diào)的基礎(chǔ)上把《浪淘沙》詞衍長(zhǎng)到一百三十五字，成為三段式的范型。尤其突出的是，唐宋詞的主人公一般都是以女子充任，而這首慢詞的主題卻是專寫(xiě)男主人公的戀愛(ài)相思。這首慢詞雖長(zhǎng)，但是，立意頗為精當(dāng)。三片緊密相連，由現(xiàn)在想到過(guò)去又回到現(xiàn)在，旋即轉(zhuǎn)到將來(lái)，集中而又鮮明地寫(xiě)出男子的羈旅之愁和相思之苦。概括地說(shuō)：第一片是寫(xiě)夜半時(shí)分，男子酒醒“夢(mèng)覺(jué)”，空憶從前所愛(ài)的女子(看來(lái)是個(gè)歌妓)，頓生“憂戚”之情;第二片寫(xiě)男子盡情追憶與前歡“相憐相惜”的情景;第三片寫(xiě)男子由追思又回到“如今”的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，旋即再到“將來(lái)”中去。這三片歌詞從不同角度、不同方位，多層次、多結(jié)構(gòu)、多姿態(tài)地寫(xiě)出男子的心理狀態(tài)和情思活動(dòng)，給人一種頗為真實(shí)的立體感。體大量宏，歡愁映襯，躍然紙上，顯出樸質(zhì)而又深厚的愛(ài)情力量。

第一片寫(xiě)男子“夢(mèng)覺(jué)”后的情景。酒醉暫忘憂，好夢(mèng)給男子以些許的慰藉，甚至是一會(huì)兒虛幻的歡樂(lè)。然而，好景不長(zhǎng)，酒醒夢(mèng)回，又別是一番滋味。況復(fù)“透窗風(fēng)一線，寒燈吹息”，全身墜入黑暗世界;加之“夜雨頻滴”“空階”，格外令人心碎。“人生最苦痛的是夢(mèng)醒了無(wú)路可走”(魯迅《墳》)，這男子因無(wú)路可走，故不能重新入睡;才引出一段愁情與苦悶的補(bǔ)白，通過(guò)他發(fā)自內(nèi)心的自責(zé)，表現(xiàn)出他愛(ài)情的熾烈和痛苦。因?yàn)?男子)自己羈旅江鄉(xiāng)，“久作天涯客”，不但與所愛(ài)的人離別的時(shí)間長(zhǎng)，而且距離遠(yuǎn)，會(huì)面極不容易，自然辜負(fù)了她(“佳人”)，以及與她訂立的“幾許盟言”。所以，“從前歡會(huì)”的情景，今宵卻一下子都變成了憂愁和凄苦。

第二片由“愁極”導(dǎo)入男子的“再三追思”。“愁極”一詞承上啟下。用“再三”寫(xiě)“追思”，可見(jiàn)次數(shù)頻繁而又情真意切。追思的具體內(nèi)容包括“洞房深處”的歌酒，“鴛鴦被”里的親昵;其實(shí)不僅如此，“幾度”一詞，極寫(xiě)男子與情人接觸之多，以至互相傾慕、恩愛(ài)，形影不離，根本沒(méi)有想到“暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力”! 末三句“殫雨尤云， 有萬(wàn)般千種， 相憐相惜”，是說(shuō)男子當(dāng)年曾與情人那種纏綿熱烈的感情和表現(xiàn)方式是人間言語(yǔ)所難以表達(dá)的。不料昔日與情人之間的體貼和默契，卻變成了“縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”的“愁極”的現(xiàn)實(shí)。

第三片寫(xiě)男子由回憶過(guò)去與情人的相歡相愛(ài)，又回到眼前的現(xiàn)實(shí)中來(lái)，再到“將來(lái)”里去。“恰到如今”的“恰”字，與“卻”相同，作“可是”解，表示轉(zhuǎn)折。一個(gè)“恰”字，領(lǐng)起其后三句。“天長(zhǎng)漏水”，是說(shuō)男子與情人離別忒久：“無(wú)端自家疏隔”，則是引咎自責(zé)。總之，這平白無(wú)故的離鄉(xiāng)遠(yuǎn)行，羈旅天涯，全是自己造成的;也是為客觀環(huán)境所迫，實(shí)在無(wú)可奈何。此與敦煌歌辭《長(zhǎng)相思》(《敦煌零拾》本)第二首：“作客在江西，寂寞自家知。塵土滿面上，終日被人欺。朝朝立在市門(mén)西，風(fēng)吹淚點(diǎn)雙垂。遙望家鄉(xiāng)長(zhǎng)短，此是貧不歸”十分相似。可能這個(gè)淪落他鄉(xiāng)的男子，就是一個(gè)客作兒。“知何時(shí)”以下直到片末，是寫(xiě)男子對(duì)于將來(lái)的美好愿望。他設(shè)想：有朝一日與情人重相聚會(huì)，在洞房“低幃昵枕”，再“擁秦云態(tài)”，輕聲地向她細(xì)說(shuō)別后如何夜數(shù)寒更，默默思念的相思和負(fù)疚之情。

這首詞的結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，第一、二片分別敘述男主人公現(xiàn)在與過(guò)去的情事，第三片又從過(guò)去回到現(xiàn)在，旋即自現(xiàn)在想到將來(lái)，層層剝脫，使感情一直向前推進(jìn)。這種使用長(zhǎng)調(diào)專事鋪敘，注重章法，拓展結(jié)構(gòu)，情景相襯，以及如“恰”等領(lǐng)字的運(yùn)用，形成了這首《浪淘沙慢》詞表現(xiàn)形式上的特色。

文藝作品和審美欣賞都離不開(kāi)想象。沒(méi)有豐富的想象，優(yōu)美的意境則很難創(chuàng)造出來(lái);而優(yōu)美的意境本身則是感染讀者的不可或缺的東西，沒(méi)有它就不能喚起讀者的豐富想象，更不可能使讀者獲得美學(xué)享受。柳永這首詞，具有豐富的想象力。雖然有個(gè)別句子有“詞語(yǔ)塵下”的自然主義的描寫(xiě)，但是，他的男主人公羈旅江鄉(xiāng)，憑借豐富的想象，以平等、誠(chéng)摯的態(tài)度對(duì)待社會(huì)下層的歌妓;在讀者面前展現(xiàn)了眼前的愁容苦境，昔日的歡會(huì)纏綿，以及對(duì)今后的期望和設(shè)想，收到了形象鮮明的藝術(shù)效果。這又是這首《浪淘沙慢》詞的另一特色。