《劉庭信·〔雙調〕折桂令》愛情詩詞原文與賞析

憶別(其三)

想人生最苦離別，唱到陽關，休唱三疊。急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。“情兒分兒你心里記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕。花兒草兒打聽的風聲，車兒馬兒我親自來也。”

劉庭信是一位以寫離情相思見長的元代末期的散曲作家。《憶別》是他創作的一組較為著名的組曲，共12首，本篇是其中的第三首。

這支曲子用鋪張細膩的筆墨描寫了一位青年女子送別親人的場面。通過人物的神態與對話揭示其內心活動，展露出栩栩如生的戀女形象。“想人生最苦離別，唱到陽關，休唱三疊。”寫夫妻間的離情別緒老早就是古代詩文的傳統話題，很難機杼別出，具有打動人心的藝術魅力，但此曲表現手法卻能筆路翻新，不同凡響。開篇，詩人一落筆就直截了當點出了曲作的主旨，猶如重錘擂鼓，驟響易徹。“苦離別! ”三字可視為通篇的“曲眼”，而“休唱三疊”則在強調臨途送夫痛苦到了無法忍受的程度。王維的《送元二使安西》是詠惜別的名詩，后人將它配樂歌唱，成為唐宋時期廣泛流傳的送別曲，那最是動情的尾句“西出陽關無故人，”演唱時須重復三遍，故稱《陽關三疊》。這個典故用在此處，不僅暗示人物出場的特定背景，同時打下了涵蓋全曲的送別氣氛，為正面刻畫主人公做了有力的鋪墊。“急煎煎抹淚揉眵，意遲遲揉腮撧耳，呆答孩閉口藏舌。”這是攝錄送行女子舉止動作的一個特寫鏡頭。瞧她，在與愛人分手之際情態異常，一會兒象是火燒火燎的樣子，急得擦眼抹淚;一會兒又象是精神恍忽，抓耳撓腮、動作遲鈍;一會兒竟變得癡呆發愣，張口結舌、不知所措。這一系列的人物行為表情的勾畫逼真傳神，和其身份十分貼切。中國古代社會女子的活動天地非常狹窄，生活內容也特別枯燥，尤其習慣法規和封建禮教的清規戒律嚴重地禁錮著她們的身心。因之，女子對離情的感受要比自己的丈夫更為復雜和深摯。我們透過曲中主人公的表現，倒可窺見她心靈深處的殷憂巨痛。作者為突出人物的個性，把形象寫得飽滿生動，于是采取了觀其行，聽其言的方法，讓女子開口說話來表現她的心理活動。“情兒分兒你心里記者，病兒痛兒我身上添些，家兒活兒既是拋撇，書兒信兒是必休絕。花兒草兒打聽的風聲，車兒馬兒我親自來也。”從形式上看，主人公叮囑丈夫的這段話語，仿佛是她一口氣吐出來的。其實，只要聯系到這位女子與親人告別心煩意亂，悲痛不已的情形，自然會想見這些出自心底的昵昵之言，是在雙向的感情交流中伴著涕淚斷斷續續訴說的。如果稍事推敲就能發現其中包含著豐富的意緒。此處的前兩句話，很似丈夫溫情相慰逗起的，她說：“我對你的情分，可要牢記在心上，因想你、疼你，我害了多少病，受了多少罪。”很明顯，甜言中帶有嗔怪。對此，丈夫必定流露出感激之情，于是妻子又搭了腔，“你走了，家里的活計已是丟下不管了，但是平安家信卻萬不可斷了消息。”言外之意，“你這個淹留異鄉的丈夫不要再叫我懸想焦思了，我吃的苦頭已經不小了。”在妻子哭哭啼啼，憂心重重面前，即將離去的丈夫免不了要做些許諾和保證。然而，在當時的社會環境里，仍不能使她徹底放下心來。她最后提出的警告：“你在外一定要守本分，不能沾花惹草、另尋所愛，假若我打聽到你行為不軌的風聲，我便坐上馬車來找你算帳。”這種直言不諱的告別話是女子對愛情的珍重和執著。《西廂記》“長亭送別”中鶯鶯囑咐張生說：“我只怕你停妻再娶妻，休要一春魚雁無消息! ”“君須記：若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲! ”曲作的主人公比鶯鶯的性格要潑辣、爽快得多，三言兩語典型生動，富有個性，人物形象歷久難忘。

曲作選材比較精到，能夠捕捉特定場合下具有表現力的人物言行，從情語心聲，動態生姿的不同方面刻畫其神貌，這在曲子的創作上是頗有特色的。語言運用接受了《西廂記》“長亭送別”一折里〔叨叨令〕曲詞的影響，不避方言俗語，平實真率。有的詞語予以兒化，重疊排比，讀來流轉如珠，豪辣暢快，饒有情味。