(五代)韋莊

清平樂·鶯啼殘月

鶯啼殘月，繡閣香燈滅。門外馬嘶郎欲別，正是落花時節。妝成不畫蛾眉，含愁獨倚金扉，去路香塵莫掃，掃即郎去歸遲。

這是一首描寫別離情懷的小令。上闋寫別離時的愁緒，下闋寫別離后的孤凄，詞人把敘述性情節貫穿于詞首尾，把環境、氛圍和人物的情緒心態交融為一體，打破了寫景與抒情前后側重的程式。

上闋四句狀寫凌晨時分的別離，“鶯啼殘月”，表明天將破曉，一彎殘月還懸掛在西天，似解人意的黃鶯兒好象也知道屋檐下的主人離別在即，不住地對著天邊的殘月哀怨地啼囀。繡閣中的燈盞尚未點燃，那定然是難舍難分的一對年輕的夫妻還在喁喁話別，他們多么希望這黎明的夜色再多延長一時一刻，好讓他們再相聚一會兒……然而門外已備好鞍轡的馬又嘶叫起來，馬嘶催人，人不能不走，此時此刻，年輕的女主人公的心該何等紛亂、痛苦、無奈、難言……“正是落花時節”一句更增加了這種別離情境的凄絕。柳永說：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。”西風殘月的清秋時節，多情人兒的離別固然令人愁緒倍增，但落花成陣、柳絮飄飛的暮春天氣的別離更使人感傷：那片片落花豈不是青春凋零的象征嗎？良人一去，別恨離愁豈不更催人紅顏早謝？及至何年何月征人歸來，已是流水落花春去也……“正是落花時節”這一落紅繽紛的畫面，不僅在無言的鏡頭中使我們體察到女主人公紛亂的思緒，而且具有象征的意味，詞人在白描的抒寫中插入這一現實性的隱喻，使詞句具有了更豐饒的內涵，使我們更深地體味到離愁別恨對青春的摧損和凋殘……

下闋所描寫的情景，已和上闋推開了一段時間的距離。此時良人已經離去，她懶懶地梳妝過后，連蛾眉也不去描畫了。平時，這彎彎的、細細的、蛾眉月一樣的眉毛也許是由她心愛的丈夫給她來描畫的，而今，他已離她遠去，還有誰替她描畫呢？她滿含悲愁獨自倚著門扉，癡癡地向著離人遠去的道路凝望，凝望……一個可憐的、天真的念頭忽然從她心中閃過：他騎馬遠去的路上定然會揚起一溜黃塵，這塵土可千萬不要掃去呵；如果掃去了，我那心上人就要遲遲不歸了……這完全是人物一種潛意識的心理活動，天才的詞人獨出心裁地捕捉到了這微妙的一閃念：遠去路上揚起的塵土因為是他騎馬揚起的，因而也是親切的，她聽不見、看不到他的音容笑貌，望望這路上的飛塵也感到一種安慰。古語有“愛烏及屋”之說，此處可謂愛烏及塵了。“掃即郎去歸遲”，當然是女主人公一種一廂情愿的設想和翹盼。這里沒有什么民俗的依據，更無實際道理可言，只是表露人物急盼郎歸的心態而已。張炎云：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十數句，一句一字閑不得，末句最當留意，有有余不盡之意始佳。”從此詞的結尾，我們就可以體會到“有余不盡之意”的佳味。