(宋)晏殊

踏沙行·小徑紅稀

小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。

這首詞寫的是暮春的閑愁，它輕柔細(xì)膩而不著一句艷語(yǔ)，凄婉哀怨而不著一句憤激語(yǔ)，讀起來(lái)象清風(fēng)開(kāi)襟、幽香撲鼻，一種清新自然的快感、含蓄蘊(yùn)藉的美感，便在眼底口角洋溢出來(lái)。宋王灼說(shuō)他的詞“風(fēng)流蘊(yùn)藉，一時(shí)莫及”(《碧雞漫志》)，清謝章鋌說(shuō)他“詞致婉約”(《賭棋山莊詞話》)，正好把握了他的詞的藝術(shù)特點(diǎn)。詞人在這首詞的開(kāi)端，給我們描繪了一幅暮春的景色，暗寓了“美人遲暮”的悲哀。“小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。”說(shuō)的是花謝了，草綠了，樹(shù)頭的枝葉成陰了，詞中的主人公看到這景物的變化，自然要產(chǎn)生“浮生豈得長(zhǎng)年少”，“落花風(fēng)雨更傷春”的傷春情緒。但詞人并沒(méi)有順著這條感情的線索發(fā)展下去，把詞寫得很凄婉，很愁苦，寫得“人不堪其憂”的樣子，而是把筆鋒一轉(zhuǎn)，讓滿腔的幽怨，發(fā)泄在“春風(fēng)不解事”上。“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”我們的主人公認(rèn)為“行人”之所以沒(méi)有歸期，是因?yàn)?ldquo;楊花”的逗引；而“楊花”之所以敢于這么放蕩，則是由于“春風(fēng)”疏于約束的結(jié)果。“楊花”在詩(shī)詞中，常常用比喻愛(ài)情不專一的蕩婦。宋黃六鴻《福惠全書·刑名部》云：“婦人水性楊花，焉得不為所動(dòng)。”意即婦人象水性那樣的流動(dòng)，象楊花那樣的漂泊，怎么能不為金錢物資所動(dòng)呢？這里的“楊花”，就是以“花”喻“人”。所以它是象征，又是比喻，還是情理的反差，手法多樣，韻味雋永，成了膾炙人口的名句。

下片的“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐煙靜逐游絲轉(zhuǎn)”，繼續(xù)對(duì)女主人公的生活情趣和內(nèi)心活動(dòng)作細(xì)膩的描寫，對(duì)上片來(lái)說(shuō)，是“住而不住”；對(duì)下片來(lái)說(shuō)，是“轉(zhuǎn)出別意”，因而是合作的。第一句寫暮春的景色，化用杜甫“接葉暗巢鶯”(《陪鄭廣文游何將軍山林》)句意，言翠綠稠密的樹(shù)葉，已可藏鶯，說(shuō)明流年已在暗中偷換，“辜負(fù)了春三二月天”。第二句寫寂寞的心境，言放下朱簾，怕的是看到雙燕歸來(lái)，惹起閑愁無(wú)數(shù)。第三句寫無(wú)聊的生活。香爐升起的裊裊青煙隨著蟲兒吐出的絲縷，在空蕩蕩的屋子里打圈圈，《牡丹亭·驚夢(mèng)》的“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線”，正是從這句話脫胎出來(lái)的。從這里可以進(jìn)一步領(lǐng)略女主人公此時(shí)的愁緒。結(jié)句是以情結(jié)果，含有馀不盡之意。“一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”正因?yàn)槲覀兊呐魅斯珣阎f(wàn)種鬧愁，百無(wú)聊賴，才逃入夢(mèng)鄉(xiāng)，去追尋她已經(jīng)失去的歡樂(lè)。那里知道春夢(mèng)一醒，閑愁依舊，一抹淡淡的斜陽(yáng)，返照在她深深的庭院里。這兩句話，把女性的神態(tài)，寫得何等形象；把女性的心態(tài)，寫得何等細(xì)膩！言外有意，韻外有致，卻沒(méi)有一句庸俗的話，一個(gè)妖冶的詞，別有一種婉妙含蓄的意境。張舜民在《畫墁錄》里講了一個(gè)故事：柳永因?yàn)樽髟~得罪了宋仁宗，跑到相府來(lái)求官。“晏公曰：‘賢俊作曲子么？’三變(柳永)曰：‘祗如相公亦作曲子。’公曰：‘殊雖作曲子，不曾道：彩線慵拈伴伊坐。’柳遂退。”這個(gè)故事，不但說(shuō)明了晏殊和柳永的詞風(fēng)有雅俗之別，而且說(shuō)明他在北宋詞壇上，取得“宋詞既昌，唐音斯暢，二晏(殊與其子幾道)濟(jì)美，六一(歐陽(yáng)修)專家”(陳洵《海綃說(shuō)詞》)的最高贊譽(yù)的原因。