(宋)張炎

清平樂·采芳人杳

采芳人杳，頓覺游情少。客里看春多草草，總被詩愁分了。去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。

這是一首“傷春”詞。從詞意看，大約寫于宋亡之后張炎重返故鄉杭州之時。杭州本是山清水秀的錦繡之鄉，再加上南宋建都于此(稱為“臨安”)，所以每逢春秋佳日，西子湖邊游人如織，好一派熱鬧繁華的景象。和張炎同時代的文人周密，曾在其《武林舊事》中這樣寫道：“西湖天下景，朝昏晴雨，四季總宜。杭人亦天時而不游，而春游特盛焉。”“兩堤(指白堤和蘇堤)駢集，幾于無置足地”，湖中畫船“櫛比如魚鱗，亦無行舟之路。”青年時的張炎，身為一個貴族子弟，整日價蕩舟于湖中，賞花于孤山，簡直不知世間還有“愁苦”二字！但是好景不常，就在作者二十九歲那年，元人攻陷了杭州，俘擄了南宋的小皇帝，并磔殺了張炎的祖父，抄沒了他的家產。詞人便在極短的時間內，頓從“承平貴公子”一下子淪為亡國破家的“遺民”，從此就開始了他的飄泊生涯。這次他總算有機會從外地返回故鄉，又正逢燕飛草長的三月；可是舉目望去，西子湖畔卻已面目大異、今非昔比，因此悲從中來，不由援筆寫下這首“傷春”而兼傷悼身世國事的詞篇。

由于感情激動，所以此詞一開頭就給人以“陡起”的感覺，一改他以前那種起筆平緩的作風(如基名篇《南浦·春水》之開頭：“波暖綠粼粼，燕飛來，好是蘇堤才曉”)。這“采芳人杳，頓覺游情少”兩句，似有千鈞筆力，頓然便把往昔西湖“春游特盛”的熱鬧風光“一筆勾銷”，而代之以游人稀少、詞人情緒低落的冷清畫面。這就從側面暗示了經過戰亂之后的西湖已經變成“一抹荒煙”(作者《高陽臺·西湖春感》)的凄涼景象，以及詞人舊地重游時心情迥異的哀傷。至于昔日的采芳人如今為何不見，作者并未說明，也不必說明，讀者心里自然明白——這是因為，在這兩句“表面文章”背后，深藏著豐富的“潛臺詞”！不然的話，即使別人不來賞春，自己也完全可以悠然獨樂，何至“頓覺游情少”呢？所以“游情少”只是遁詞、托詞，而“愁緒多”才是其真情。因此上文接言：“客里看春多草草，總被詩愁分了”。這里點出了一個“客”字，又挑明了一個“愁”字，這才欲吐又吞、吞吞吐吐地顯露了他的真實情懷：自己早已被迫飄泊他方，成了一個去國離鄉的“客子”，故而隨便到哪里賞春，都只是草草一看，再也提不起昔日的濃情溢興。此次重返杭城，又何嘗不是這樣——這匆匆一瞥，反倒勾起了滿腔的詩愁！這就繼而引發了下文的四句。

下片的四句便從眼前的春景分兩層來抒寫其“詩愁”。第一層是以燕之飄泊無定來作自喻：“去年燕子天涯，今年燕子誰家？”去年冬天它固然在天涯海角棲角，而今年春天它飛返故地，卻已不見了舊巢，又能在何處存身呢？這里暗喻了詞人“我已無家”(其家已被元人占據)的凄涼境況，而在句式上則一句肯定，一句反問，越發顯出了詞情的哀婉沉痛，讀之令人鼻酸。第二層則以春雨作為抒發“詩愁”的觸媒，以寄寓他“流水落花春去也”的盛衰之嘆。張炎以前對春雨是很有感情的。其《三姝媚》詞有云：“記得小樓，聽一夜江南春雨。”(暗用陸游“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”)那時的“江南春雨”，催開了繁茂的杏花，該是多么富有詩情！可是現今呢？”三月休聽夜雨，如今不是催花！”一樣是春雨，它卻不是“催花”而是“摧花”，變成了“妒花風雨便相摧”的“惡物”。春雨的這種“質變”，與其說是因季節差異(一為仲春，一為暮春)所致，毋寧說是作者心境的變異所致。所以前人說得甚好：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨。深人無淺語也。”(俞陛云《宋詞選釋》)此詞的“深”處，即在于借“傷春”而兼寓其家國之痛也。