《李樂薇·我的空中樓閣》原文閱讀|主旨理解|賞析|讀后感

李樂薇

山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。

十分清新，十分自然，我的小屋玲瓏地立于山脊一個柔和的角度上。

世界上有很多已經很美的東西，還需要一些點綴，山也是。小屋的出現，點破了山的寂寞，增加了風景的內容。山上有了小屋，好比一望無際的水面飄過一片風帆，遼闊無邊的天空掠過一只飛雁，是單純的底色上一點靈動的色彩，是山川美景中的一點生氣，一點情調。

小屋點綴了山，什么來點綴小屋呢？那是樹！

山上有一片純綠色的無花樹，花是美麗的，樹的美麗也不遜于花。花好比人的面龐，樹好比人的姿態，樹的美在于姿勢的清健或挺拔，苗條或婀娜，在于活力，在于精神！

有了這許多樹，小屋就有了許多特點。樹總是輕輕搖動著，樹的動，顯出小屋的靜，樹的高大，顯出小屋的小巧；而小屋的別致出色，乃是由于滿山皆樹，為小屋布置了一個美妙的綠的背景。

小屋后面有一棵高過屋頂的大樹，細而密的枝葉伸展在小屋的上面，美而濃的樹蔭把小屋籠罩起來，這棵樹使小屋予人另一種印象，使小屋顯得含蓄，而有風度。

換個角度，近看改為遠觀，小屋卻又變換位置出現在另一些樹的上面。這個角度是遠遠地站在山下看，首先看到的是小屋前面的樹，那些樹把小屋遮掩了，只在樹與樹之間露出一些建筑的線條，一角活潑的翹起的屋檐，一排整齊的圖案式的屋瓦，一片藍，那是墻，一片白，那是窗。我的小屋在樹與樹之間若隱若現，凌空而起，姿態翩然。本質上，它是一幢房屋，形勢上，卻像鳥一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由！

小屋之小，是受了土地的限制，論“領土”，只有有限的一點，在有限的土地上，房屋比土地小，花園比房屋小，花園中的路又比花園小，這條小路是我袖珍型的花園大道；和“領土”相對的是“領空”，論“領空”，卻又是無限的，足以舉目千里，足以俯仰天地，左顧有山外青山，右盼有綠野阡陌。適于心靈散步眼睛旅行，也就是古人說的游目騁懷。這個無限大的“領空”，是我開放性的院子。

有形的圍墻圍住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣誕紅之類……天地相連的那一道弧線，是另一重無形的圍墻，也圍住一些花，那些花有朵狀有片狀，有紅有白，有絢爛也有飄落，也許那是上帝玩賞的牡丹或芍藥，我們叫它云或霞。

空氣在山上特別清新，清新的空氣使我覺得呼吸的是香！

光線以明亮為好，小屋的光線是明亮的，因為屋雖小，窗很多。例外的只有破曉或入暮，那時山上只有一片微光，一片柔靜，一片寧謐。小屋在山的環抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開了一些，好像層山后退了一些，山是不動的，那是光線加強了，是早晨來到了山中。當花瓣微微收攏，那就是夜晚來臨了。小屋的光線既富于科學的時間性，也富于浪漫的文學性。

山上的環境是獨立的，安靜的。身在小屋享受著人間清福、享受著充足的睡眠，以及一天一個美夢。

出入的交通要道，是一條類似蘇花公路的山路，一邊傍山，一邊面臨稻浪起伏的綠海，和那高高的山坡。山路和山坡不便于行車，然而，便于我行走。我出外，小屋是我快樂的起點，我歸來，小屋是我幸福的終站。往返于快樂與幸福之間，哪兒還有不好走的路呢？我只覺得出外時身輕如飛，山路自動地后退；歸來時帶幾分雀躍的心情，一跳一跳就跳過了那些山坡。我替山坡起了個名字，叫幸福的階梯，山路被我喚做空中走廊！

我把一切應用的東西當做藝術，我生活中的第一件藝術品——就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦朧的。每個夜幕深垂在晚上，山下亮起燦爛的萬家燈火，山上閃出疏落的燈光，山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧。山也虛無，樹也縹緲，小屋迷于霧失樓臺的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣！

這座空中樓閣占了地利之便，可以省去許多室內設計和其他的裝飾。

雖不養鳥，每天早晨有鳥語盈耳。

無需掛畫，門外有幅巨畫——名叫自然。

山、鄉、自然，不知多少次張著靈動的翅膀在文學作品中飛進飛出，奏出流動的音樂，潑出靜謐的畫面。徐志摩的《翡冷翠山居閑話》于精要的景物描繪后便細語如何領略這一美景及景中妙趣，筆觸所至雖很清麗，凡俗生活的厭嫌卻歷歷在目。鐘梅音的《鄉居閑情》雖不寫山，卻寫鄉居生活。她勾畫出一幅幅精美的山鄉圖，繪景的筆法中可以觸摸到她的心跳，也許她就是那個“用團扇遮面的含羞的少女”，“超然地、悠然地在銀河里凌波微步”，俯視著人間。“閑話”和“閑情”在景中呈現，但兩者又并非真的很“閑”：美麗的自然景物情趣很傲慢地告訴俗人，“你們的生活枯燥得如干裂的河床”。

臺灣女作家李樂薇的散文《我的空中樓閣》，以輕靈的詞句勾勒出一幅幅小屋的寫照，或遠視，或近觀，或俯瞰，或仰望，視點運用自如，如花叢中翻飛的翩翩蝴蝶。小屋或為前景，或為背景，一切皆以小屋為指向。即或以小屋為視線目的，或視線從小屋出發，最終又返回小屋。一切都為了“空中樓閣”，不似徐志摩僅以翡冷翠山景為引子，亦不似鐘梅音視線皆由草坪發出，草坪只不過是視線發散的始點。“空中樓閣”如圓點，將周遭自然美景蘊含在自己的光圈中。

作者以縱橫之姿通過對圓點周遭自然景物的描繪來增加“空中樓閣”的光華，主要是在視點轉移配合下的映襯手法。在視點轉移中，作者先將整幅山作為畫置于眼前，“恰似眉梢的痣一點”的小屋在博喻中以動態“點”破了山的寧靜。有山就有樹，只有在樹的簇擁中才能更顯出小屋的風度，“樹的動，顯出小屋的靜，樹的高大，顯出小屋的小巧”。小屋在樹叢中猶如一枚靜待人摘的小花，那棵高過屋頂的大樹則讓它“含蓄而有風度”。當“小屋在樹與樹之間若隱若現”時，則如鳥、蝶，竟是“輕靈而自由”，沉靜中充滿活潑。

然而，小屋不是獨立于世的。仔細看看，你會發現一條“往返于快樂與幸福之間”的山路，依山臨坡，連接著山上和山下，連接著山下被照亮的黑暗和山上被照淡的黑暗。如煙如霧，朦朧縹緲，小屋真成了“空中樓閣”。

文章著力對自然這幅巨畫中的小屋進行渲染，似乎僅傾心于此。因為這里沒有徐志摩式的提醒，沒有鐘梅音式的喟嘆，世俗絕少侵入這一自然中。然而，從對如夢如幻、輕松活潑的小屋美景的沉醉中返回標題“我的空中樓閣”，便有一種悵然若失之感。也許，這僅是作者一廂情愿的夢境吧。精當的比喻、鮮亮的意象、輕松的語調，營造的世界竟然是一座“煙霧之中、星點之下、月影之側的空中樓閣”，言外之意令人回味無窮。