西方文學(xué)·電影·《卡里加里博士》

德國(guó)表現(xiàn)主義電影的代表作。羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演，攝制于1920年，黑白，141分鐘。

影片敘述了一個(gè)充滿(mǎn)神秘氣氛的故事： 一個(gè)被稱(chēng)作卡里加里博士的人對(duì)一名青年塞薩爾施行催眠術(shù)后，便帶他去為人們占卜。在一小鎮(zhèn)的集市上，塞薩爾對(duì)一位青年學(xué)生阿蘭岡說(shuō)，他將活不到明天。這個(gè)預(yù)言果然應(yīng)驗(yàn)了。從此以后，小鎮(zhèn)上恐怖的死亡事件就接二連三地發(fā)生，居民們整日提心吊膽。阿蘭岡的朋友弗朗西斯懷疑殺人者就是塞薩爾，而罪魁禍?zhǔn)讋t是卡里加里博士，便暗中對(duì)他進(jìn)行跟蹤。一天深夜，塞薩爾在卡里加里博士的指使下，又劫持了弗朗西斯的未婚妻珍妮。弗朗西斯和鎮(zhèn)上的居民們緊追不舍，最后來(lái)到一家精神病院。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)卡里加里博士正是這家醫(yī)院的院長(zhǎng)，而弗朗西斯則是這家醫(yī)院里的一個(gè)病人。影片中有關(guān)卡里加里博士的一切又都是來(lái)自弗朗西斯的講述。可是，真耶?妄耶?人們莫衷一是……

按照影片劇作者梅育的構(gòu)思，影片表現(xiàn)的是一個(gè)“真實(shí)”的故事，卡里加里作為一種邪惡力量的象征，是一個(gè)精神世界中的權(quán)威和暴君。但導(dǎo)演維內(nèi)根據(jù)制片人的意見(jiàn)又為影片加了一個(gè)序幕和結(jié)尾，即從弗朗西斯在一個(gè)花園里講述整個(gè)故事開(kāi)始，到影片結(jié)束時(shí)，又回到他講述的鏡頭。這就使影片的故事可以有兩種解釋?zhuān)湟唬ダ饰魉故且粋€(gè)瘋子，他講述的關(guān)于卡里加里博士的故事完全來(lái)自他的幻覺(jué) (或者，他的回憶可能是真的，但錯(cuò)把院長(zhǎng)當(dāng)成了卡里加里博士);其二，他的講述是完全真實(shí)的，這就比原劇作產(chǎn)生了更多的喻意，即卡里加里這個(gè)“作惡多端的教唆犯，反而成了理智的保持者” (法國(guó)電影史家喬冶·薩杜爾語(yǔ))。然而不論是哪種解釋?zhuān)藗兌伎梢詮挠捌懈惺艿狡鋾r(shí)德國(guó)社會(huì)中普遍存在的對(duì)某種權(quán)威力量的恐懼心理。如德國(guó)電影理論家克拉考爾在其《從卡里加里到希特勒》一書(shū)中指出，弗朗西斯的幻覺(jué)的內(nèi)涵正是對(duì)權(quán)威的瘋狂和權(quán)力的濫用的反映。

與一般表現(xiàn)主義的作品不同。《卡里加里博士》在內(nèi)容上并沒(méi)有熱衷于玄想和對(duì)“事物的本質(zhì)”的探究。影片的結(jié)構(gòu)具有典型的“警探片”風(fēng)格。如神秘的事件，迷惑人的線索，劇情的突變 (珍妮被搶) 等。影片的敘事結(jié)構(gòu)則為傳統(tǒng)的單線式展開(kāi)，按自然時(shí)序發(fā)展，環(huán)環(huán)相扣，作為表現(xiàn)主義的代表作品，影片的創(chuàng)新更多地表現(xiàn)在影像風(fēng)格上。即通過(guò)攝影、布景、服裝、化妝等手段的象征性的手法創(chuàng)造了一個(gè)變態(tài)的和符號(hào)化的世界。影片的背景基本上是由人工繪制的布景，圖案簡(jiǎn)單、怪異，多為古怪的幾何線條和符號(hào)。它的透視不合比例，前后景常呈階梯式排列，并繪有強(qiáng)烈的明暗光效。繪制者則是三位“狂飆社”的表現(xiàn)派畫(huà)家。與風(fēng)格化的布景相匹配，演員的服裝也奇形怪狀，無(wú)所不有，如塞薩爾的緊身褲，卡里加里博士的短斗蓬和碩大無(wú)朋的禮帽，珍妮的面紗，以及警察滑稽可笑的制服等，化妝也同樣追求簡(jiǎn)練的風(fēng)格化效果，極盡夸張之能事，演員的表演也適應(yīng)于影片風(fēng)格的需要，怪異多變。人物時(shí)而快走疾走，時(shí)而又呆立不動(dòng)，與布景構(gòu)成某種精心設(shè)計(jì)的視覺(jué)圖形，如囚犯蹲在一根尖三角形的木樁尖端，夢(mèng)游者黑而瘦長(zhǎng)的影子停留在遠(yuǎn)處的白色圓圈 (由一堵高墻構(gòu)成) 之中等。此外，背景中的圖案與人物往往構(gòu)成某種象征性的關(guān)系。如用棱形與三角形圖案配合塞薩爾，以示其好斗; 用垂直線和曲線襯托年輕姑娘，以示其溫柔和脆弱等。

人們認(rèn)為，《卡里加里博士》的風(fēng)格構(gòu)成既是一戰(zhàn)后德國(guó)社會(huì)和民族心理的曲折表現(xiàn)，也是德國(guó)電影藝術(shù)家刻意追求區(qū)別于其它國(guó)家電影的結(jié)果。片中的一些藝術(shù)手法，如布景和光效等，對(duì)20年代的德國(guó)表現(xiàn)主義以及后來(lái)的許多電影流派及作品，都產(chǎn)生了很大的影響。