西方文學·舞蹈·圖德

—譯安東尼·多德或安東尼·丘多爾。出生于英國倫敦的工人住宅區，家人愛好音樂，他從小受此熏陶，想當一名指揮家。1925年安娜·芭芙洛娃在英國考文特·加登皇家歌劇院演出，圖德觀后即刻迷上了舞蹈，然后四處尋師學藝。1928年結識并受聘于蘭伯特夫人，做秘書工作。1931年圖德為蘭伯特夫人初次提出設計芭蕾的構思：《第十二夜》。二戰前，圖德離開蘭伯特組織了一個自己的劇團：倫敦芭蕾舞團，他為此創作了幾部芭蕾作品，其中包括他的關于俄國、法國和意大利的三個女芭蕾舞蹈家的有趣的諷刺芭蕾《節慶演出》。1939年圖德移居美國，成為美國芭蕾劇院的編導之一。1972年他退出編導行列。

安東尼·圖德是“心理芭蕾”的締造者，經過他幾十年的辛勤努力，芭蕾的心理學派終于形成了，圖德本人則被人們譽為“心理學派舞蹈設計家”的稱號。他極善于刻畫人物的內心活動，他把心理學成功地運用在舞蹈設計中，在古典傳統基礎上衍化出新的舞步、姿勢和節奏，以這種方法創造出一種以戲劇形式表現連續不斷的動作的風格，使舞蹈成份和戲劇情節的界限隱沒。同時，他的作品強調激情和文學性，運用啞劇化了的舞姿，而這種舞姿又是故意違反傳統的動作程式，形成一種新的風格動作。當諾拉·凱伊第一次跳圖德的舞劇《火柱》中海格一角時，她采用的“阿拉貝斯克”(Arabesque，芭蕾中的舞姿)卻不同于18世紀30年代瑪麗·塔里奧尼所做的“阿拉貝斯克”。塔里奧尼單足而立，一腿后伸的迎風而立的舞姿，表現出飄逸、灑脫的仙女形象，而凱伊的舞姿卻表現出一個痛苦、疲憊的女人的憂怨情狀，這兩種舞姿都是芭蕾風格化的動作，但圖德的舞姿卻更富于創造性。這種編舞手法而產生的芭蕾舞姿的變體，在圖德的“心理芭蕾”中比比皆是。圖德一生創作很精細，其中多部成為現代芭蕾中的經典性作品，1931年開始嘗試創作，1935年創作《青春女神下凡》，初露編導才華。1936年根據尚松的音樂編排《紫丁香花園》，次年按照馬萊的組歌而編《陰郁的挽歌》，前者是一部精細的作品，它使人想起月夜花園中的四個年輕人感覺到的一些情緒; 后者描寫一個漁村中一群致哀的人。在后一部作品中，我們已可以看到圖德個人風格的雛型。1943年圖德創作《羅密歐與朱麗葉》，在這部作品中，圖德展露了自己表現愛情糾葛的精湛技藝。1945年根據舒曼的音樂創作《逆潛流》，從此，人們開始稱他為心理描寫大師。1946年創作《火柱》，1963年為瑞典皇家芭蕾舞團創作《喇叭的回聲》，1967年該作品正式列入美國芭蕾劇院的保留劇目。