西方文學(xué)·電影·《休息節(jié)目》

法國先鋒派電影運(yùn)動(dòng)中達(dá)達(dá)主義的代表作。由著名先鋒派畫家、詩人波卡比亞編寫舞臺(tái)腳本，并繪制布景。雷內(nèi)·克萊爾導(dǎo)演。攝制于1924年。黑白，22分鐘。

這是一部無頭無尾，也沒有什么故事情節(jié)的探索“純電影”的即興式作品。也是達(dá)達(dá)主義精神的集中體現(xiàn)。影片的內(nèi)容大致可以分為兩個(gè)部分： 第一部分以較慢的動(dòng)作為主。從幾個(gè)充氣的皮囊開始，接下來是穿短裙的芭蕾舞女演員的閃現(xiàn)，用拳擂擊歌劇院的拳擊手，要放火燒掉歌劇院的達(dá)達(dá)派藝術(shù)家，以及在高樓平臺(tái)上下棋的達(dá)達(dá)派藝術(shù)家。接著，從水龍帶中噴射出來的水柱攪亂了棋向，然后又是女演員的舞步; 女演員的臉上戴著一幅鐵邊眼鏡，還長(zhǎng)著黑胡子。此外，還有女人的臉與水母的眼睛的疊印，舉槍打鳥蛋的獵人，從蛋中飛出的白鴿等等。最后，獵人也被另一位達(dá)達(dá)派藝術(shù)家用獵槍打死。第二部分是出殯的情景，以快節(jié)奏的動(dòng)作為主。先是一輛由駱駝拉著的靈車緩慢而莊重的走來，一群送葬者跟在車后，一邊走，一邊偷吃餅干。以后，動(dòng)作節(jié)奏逐漸加快，直至變成追逐場(chǎng)面。最后，靈車撞在墻上，“死者”從棺材中爬出，他一身魔術(shù)師的裝束，手中的魔杖一揮，送殯的人便無影無蹤了，隨后他自己也倏然隱去……影片上映后引來了同樣多的歡呼和嘲罵，評(píng)論家們也各抒己見。有人認(rèn)為它是對(duì)視覺的詩意的探索，有人認(rèn)為它表現(xiàn)的是一個(gè)剛剛參加完晚會(huì)，搖搖晃晃地走過節(jié)日的集市的人的夢(mèng)境; 還有人認(rèn)為，它在抨擊和挪揄了資產(chǎn)階級(jí)的習(xí)俗和文化禮儀。而劇本作者波卡比亞則宣稱，它“只是追求一種創(chuàng)新的樂趣”。影片突出的反叛精神首先是完全摒棄了傳統(tǒng)電影的理性和敘事的邏輯。它綜合了被達(dá)達(dá)主義者們所鼓吹的“照片集錦”和“打諢胡鬧”的方法，把各種在內(nèi)容上互不相干的和純粹是“胡鬧”的畫面組接在一起，使影片看起來象是一個(gè)各種雜亂的內(nèi)容以及風(fēng)格、技巧的大雜燴，而排除了從中找出任何理性存在的可能。其中如劇院、古代建筑、高雅的藝術(shù) (芭蕾舞) 和莊重的葬禮等這些被認(rèn)為是資產(chǎn)階級(jí)的文化場(chǎng)所和儀式，都受到了百般的挪揄和嘲弄。同時(shí)，影片也是對(duì)一種純電影的探索。它通過剪輯、迭印等技巧，在表面上互不相干的畫面之間建立起一種視覺上的聯(lián)系。如夜晚的燈光化為閃閃的煙蒂，芭蕾舞女演員的短裙化作一朵綻開的菊花，同時(shí)，它又利用攝影速度的變化來造成視覺上的節(jié)奏感，如片中兩個(gè)人物跳向大炮的慢動(dòng)作和送葬一段中慢鏡頭與正常鏡頭以及高速鏡頭的穿插運(yùn)用等。為了追求視覺上的新奇效果，克萊爾還努力發(fā)明各種新的技巧，象新奇古怪的攝影角度，以及讓攝影機(jī)從公園的滑梯上滑下，拍出令人頭暈?zāi)垦５漠嬅娴取Ｓ捌詈蟮淖分饒?chǎng)面，則是對(duì)美國早期喜劇演員塞納特的一種戲謔式的模仿。