西方文學(xué)·繪畫、雕塑·《路燈——光的研究》

這是意大利未來(lái)主義畫家巴拉的作品?！堵窡簟獾难芯俊肥羌兾磥?lái)主義繪畫最早的實(shí)例之一，巴拉在作品中運(yùn)用了帶互補(bǔ)色彩的V形筆觸，從燈的中心光源向四外放射，并創(chuàng)造了一種光束的視覺(jué)幻象，那耀眼的色彩和光色震蕩，好像刺傷眼睛似的。在這里，巴拉用點(diǎn)彩派的技術(shù)創(chuàng)造了一種有情調(diào)的色彩效果?！堵窡簟獾难芯俊芬詫?duì)視覺(jué)的同時(shí)并置性觀念、對(duì)變形、對(duì)運(yùn)動(dòng)物體永遠(yuǎn)不斷的增生活動(dòng)表示興趣而產(chǎn)生了一種特殊效果。由于這幅作品中，特別強(qiáng)調(diào)所描繪的對(duì)象與環(huán)境的統(tǒng)一; 這樣，在物體和環(huán)境之間，就無(wú)法畫出很清楚的界限。巴拉在作品中所表現(xiàn)的藝術(shù)興趣是對(duì)所有模仿的形式、和諧以及雅趣高尚的概念、傳統(tǒng)主題與色調(diào)的繪畫進(jìn)行否定。當(dāng)然，在這幅作品中，許多思想依然是得自印象主義的色彩的統(tǒng)一，甚至更直觀一些是得自新印象主義的點(diǎn)彩技術(shù)，并著意在觀者與觀畫之間，建立一種移情的一致性，“把觀者置于圖畫的中心”。在這方面，《路燈——光的研究》與德國(guó)表現(xiàn)主義的繪畫很接近，不可否認(rèn)它吸取了立體主義技術(shù)上的語(yǔ)匯，但它的目的，卻不是做形式上的分析，而是直接激發(fā)觀者的情緒。