詩詞研究·詩學概念·朦朧

古代詩學概念。唐李嶠《早發苦竹館》：“合沓巖嶂深，朦朧煙霧曉?！痹妼W風格的“朦朧”，指的也是這種視覺美感。它恍恍惚惚，依稀莫辨，虛虛實實，撲朔迷離，正如王國維所比喻的：“如霧里看花，終隔一層?！?《人間詞話》)“隔”是隔著一段時空距離，若遠若近，乍明乍暗，這是詩得以“朦朧”的主要原因?！半鼥V”，首先表現在景物渲染的影影綽綽，空空濛濛，若即若離，似明似暗。李商隱的詩就有這種特點，如寫月色：“昨夜西池涼露滿，桂華吹斷月中香。”(《無題》)寫雷聲：“巴雷隱隱千山外，更作章臺走馬聲?！?《柳》)“朦朧”還表現在情境構置的迷離恍惚，出沒無方，似隱已見，如幽非藏。如《詩經·秦風·蒹葭》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央?！痹妼懙萌鐗羲苹?，極富感染力。又如白居易《花非花》詩，起首“花非花，霧非霧”，即給人一種捉摸不定的感覺。詩人取喻于花與霧，通過讀者自己的豐富想象來填補藝術空白，來暗示所詠之物的短暫易逝，事物難持久長?！半鼥V”還指情思表達的窈窈冥冥，虛虛實實，似是而非，即近又遠。寫景是為了抒情。景中無情，則景失去氣氛;情中無景，則情流于粗魯。景朦朧，情朦朧，情景交融，委曲綿邈，方得“朦朧”之致。情景缺少委曲綿邈，“朦朧”則失之淺薄而無厚味。但委曲綿邈過于深邃奧幽，“朦朧”就變成了“晦澀”?！半鼥V”與“含蓄”相近，兩者都追求涵蘊婉轉，但“朦朧”主要指外觀，“含蓄”是指內藏。有含蓄，不一定要求外觀朦朧;外觀朦朧則必求內有含蓄，否則徒具軀殼，一無詩味。