立意切題《間錯成文》原文|注釋|賞析|匯評

【依據】

此詩參差多寡句數不齊，但首尾中腰各用二句，前后或三或四，間錯成文，極變化而仍有條理。(劉文蔚《唐詩合選詳解》卷二)

【詩例】

飲中八仙歌

杜甫

知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。

汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，

恨不移封向酒泉。

左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，

銜杯樂圣稱避賢。

宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，

皎如玉樹臨風前。

蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。

李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠;

天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，

揮毫落紙如云煙。

焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。

【解析】

杜甫這首《飲中八仙歌》確實別具一格，它不僅惟妙惟肖地勾畫了八位酒仙逼真的 “肖像”，再現了他們各自栩栩如生的 “醉態”，而且尤為“出格”的是，全詩打破了呆板的劃一格式，對八位酒仙不予平均“使力”，頗給人耳目一新之感。

按理，寫八個酒仙，如每人2句，共有16句，如每人3句，則共24句;而杜甫此詩不然，偏偏是22句，其中有一人2句者，有一人3句者，也有一人4句者，合而構成全詩錯落參差的結構，形成“間錯成文的特色。

間錯成文，從藝術上來說，不光需要詩章結構的間錯變化，打破千篇一律的格局，還要求在變化中仍能有條有理，錯而有致，造成一種“極變化而仍有條理”的美感，這就不那么容易了。倘間錯而無章可循，參差而顯雜亂，就難以形成詩章的旋律美。

此首“八仙歌”的間錯安排，很具特點： 賀知章、焦遂，分居首尾，各為2句; 蘇晉居中腰，亦為2句; 蘇晉前的李琎 (汝陽王)、李適之(左丞相)、崔宗之各為3句，蘇晉后的李白為4句，張旭為3句。從總體上看，全詩八個人物的順序安排是——二、三、三、三、二、四、三、二，它們首尾呼應，前后相當，錯落有致，比例協調，充分顯示了詩人的藝術匠心與功力。

詩篇中給李白的分量最多，這是因為李白是八仙中的中心人物，也是杜甫的知交，他本人也確實無愧于“酒仙”之號：“百年三萬六千日，一日須飲三百杯”(《襄陽歌》)，他的詩才與嗜酒有著不解之緣。杜甫對李白的4句刻畫，既勾勒了“酒仙”之態，更塑造了這位浪漫大詩人桀驁不馴、豪放縱逸的性格——一個蔑視封建帝王、不畏權勢的高大形象躍然紙上、呼之欲出。對其他七位“酒仙”，杜甫也不平均用墨，而是讓他們各顯其態，使全詩情調幽默詼諧，旋律輕松明快，結構參差間錯，故而王嗣奭說： “此創格，前無所因。” ( 《杜臆》)

間錯成文的藝術手法，造成了詩歌的間錯美、參差美，為詩歌的結構形式多樣化提供了渠道與方式。與杜甫為知交的李白，也寫過一些體現間錯成文特點的作品，如他的一些歌行體詩、古風詩《答王十二寒夜獨酌有懷》、《夢游天姥吟留別》、《廬山遙寄盧侍御虛舟》等，運用了間錯成文的手法，詩中不是簡單劃一地運用一律的句式，而是有錯落、有參差，結構句式為詩章內容服務，形成了跌宕有致、錯落變化的格局形式，給人以新鮮感。只是比較起來，杜詩的間錯，詩句字數一致而句子多寡隨內容不同變化，李白的間錯，有時詩句字數也有不一，更顯出不拘一格的多變風格。