相反相成《以動襯靜》原文|注釋|賞析|匯評

【依據(jù)】

純乎動態(tài)而其境愈幽。(富壽蓀《千首唐人絕句》)

【詩例】

欒家瀨

王維

颯颯秋雨中，淺淺石溜瀉。

跳波自相濺，白鷺驚復下。

【解析】

動和靜是一對矛盾，在詩歌藝術中是經(jīng)?？梢姷摹＿@里專說以動襯靜，或者說以動寫靜。靜的境界是不容易表現(xiàn)的。詩人們經(jīng)過靜觀默察，往往選用恰當?shù)膭討B(tài)來襯托渲染，從而更突出了靜境。梁朝詩人王籍的“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”(《入若耶溪》)，便是一聯(lián)以動襯靜的名句。相反，誰若是單純地一味地以靜寫靜，便很可能把大自然寫成一片死寂，喪失了客觀世界原有的生機和意趣。王安石為了不蹈襲王籍窠臼，寫了“茅檐相對坐終日，一鳥不鳴山更幽”(魏慶之《詩人玉屑》引《苕溪漁隱叢話》)，表面上似乎沒有鳥鳴山會更幽，其實卻是以靜寫靜的敗筆，呆板滯塞，毫無靈氣可言。我國古代的詩論家也是深懂以動襯靜的妙諦的。他們提出“靜不可言靜”(《詩人玉屑》引陳永康《吟窗雜序》)，“真中有幻，動中有靜，寂處有音，冷處有神”(吳雷發(fā)《說詩管蒯》)等等，都是很有卓見的。

山水詩人王維是以動寫靜的高手，《欒家瀨》只是諸多好例中的一個。颯颯秋雨，帶給人陣陣涼意，而溪澗中的石上清泉，借著雨勢，又叮叮咚咚地奏起了誘人的天籟。和諧流美的聲聲合奏，構成一個幽靜出塵的境界。詩人癡迷地沉浸在野趣橫生的大自然懷抱中，幾乎忘記了塵世一切的喧囂。以上這些畫面還只是來到欒家瀨后的初步所見，接著詩人驀然發(fā)現(xiàn)溪澗中別具的美景奇趣：水流湍急，撞擊在山石上，不斷濺射出無數(shù)碎珠寒玉，驚飛了溪邊的幾只白鷺;它們在半空中徘徊了一陣，覺得沒有任何危險，又相繼落到了原先棲息處。在這一連串的動態(tài)聲響的變化中，大自然顯得越發(fā)清新幽靜，而在無比幽靜的氛圍里，又透露一種蓬勃的生氣，蘊蓄著詩人熱愛自然美的真摯感情。

以動襯靜，要超過王維是太難了。中唐元稹有一首《晚春》：“晝靜簾疏燕語頻，雙雙斗雀動階塵。柴扉日暮隨風掩，落盡閑花不見人?！彪m然題材和風格與王作不同，但應該承認在以動襯靜的寫法上，也是頗為成功的。正由于院子中寂無人聲，燕雀的喧鬧才格外突出，反過來更襯托出村居的寂靜。風掩柴扉，閑花落盡，是進一步寫靜之久長。細加品味，《晚春》多少還有人為的痕跡，比不上王作的清淺自然，“不著一語，盡得風流” 了。