〔原文〕

彼澤之陂，

有蒲與荷。(魯荷作茄。)

有美一人，

傷如之何?(魯、韓傷作陽。

寤寐無為，韓如作若。)

涕泗滂沱。

(陂、荷、何、沱，歌部。)

彼澤之陂，

有蒲與蕑。(魯蕑作蓮。)

有美一人，

碩大且卷。

寤寐無為，

中心悁悁。

(蕑、卷、悁，寒部。)

彼澤之陂，

有蒲菡萏。

有美一人，

碩大且儼。

寤寐無為，

輾轉伏枕。

(萏、儼，談部。枕，侵部。談、侵合韻。)

〔譯文〕

在那清清的湖水邊，蒲草青青，荷葉田田。那美麗的姑娘啊，見不到你，我該是何等悲傷?醒里夢里思念你啊，我無法可想，心中悲傷淚汪汪。

在那清清的湖水旁，蒲草搖曳，蘭花飄香。那美麗的姑娘啊，高大豐滿，勻稱漂亮。醒里夢里思念著你啊，我無法可想，心中苦悶愁斷腸。

在那清清的湖水濱，蒲草嫩綠，荷花鮮艷。那美麗的姑娘啊，高大豐滿，文靜端莊。醒里夢里思念著你呀，我無法可想，躺在枕上輾轉不眠。

〔評介〕

《毛序》說：“《澤陂》，刺時也。言靈公君臣淫于國，男女相說，憂思感傷焉。”說男女相悅，憂思感傷是對的，而前半部分則顯系強為比附。朱熹認為“此詩大旨與《月出》相類”(《詩集傳》)，是正確的。當然他也是把它歸入淫詩一類了。姚際恒說它是“傷逝之作”(《詩經通論》)，不合詩意。方玉潤不同意姚之見，說是“傷所思之不見也”認為是“思存作，非悼亡篇”，但所思者為誰呢?他解釋說：“大抵臣不得于其君，子不得于其父，皆可借此以抒懷。”(《詩經原始》)這當然又扯遠了。其實，就詩本身看，就是一首愛情詩，它所寫的，就是一位青年男子失戀后的悲傷和痛苦。由于寫得情真意切，頗能打動人心。

全詩三章，章六句。各章開頭，分別以“彼澤之陂，有蒲與荷”、“彼澤之陂，有蒲與蕑”、“彼澤之陂，有蒲菡萏”起興，其實不但興中有比，而且興中有景。那蒲草青青、蘭花飄香、荷葉亭亭玉立、荷花含苞待放的湖水之濱，可能就是這位青年男子初次見到這位美麗的姑娘，或者甚至曾經是他們談情說愛、多次幽會的地方。可是時過而境未遷，湖水依然清清，而愛情的甜蜜已化為苦水;面如荷花的亭亭玉立的姑娘再也無法會面了。蒲葉細長，牽系無限悠思，蘭花飄香，勾起無窮眷戀。使得這位失戀青年憂思痛苦萬分。而每章的后四句就正是這種感情的抒發。第一章是寫這位失戀者悲痛的爆發。“有美一人，傷如之何?寤寐無為，涕泗滂沱。”這位失戀者，他沉浸在失戀的痛苦中已經有相當長的時間了。可能就是在這么一天，他舊地重游，又來到了這個清澈的湖邊，湖水蕩漾依舊，蒲草仍然青綠，荷花還是盛開。物是人非，他再也控制不住自己的感情了，“傷如之何?”悲痛的火山爆發了，鼻涕眼淚俱下，有如大雨滂沱。如果說第一章是感情爆發的暴風雨，那二三兩章則是久雨不晴的陰雨連綿。“有美一人，碩大且卷”，“有美一人，碩大且儼”，那美麗姑娘的高大豐滿、勻稱漂亮、文靜端莊的形象，無時無刻不在他的眼前，這就使得他“中心悁悁”，“輾轉伏枕”，吃不下飯，睡不著覺，輾轉反側，愁思不盡，真是“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”啊!值得注意的是，他為什么失戀呢?是她不愛他嗎?是她拋棄了他嗎?看他的一往情深，看他的苦苦思念，似乎并非如此。他們分離，似乎是外來的壓力所致，這從貫穿在三章中的一句話“寤寐無為”中似乎可以得到這一信息。他醒里夢里思念著她，忘不了她，但“無為”，他沒有辦法改變這一現實，他沒有辦法再得到她，他無可奈何!因為破壞他的幸福的勢力太強大了，這就是這一愛情悲劇產生的原因。

詩中以比興和描述相結合，成功塑造出了一位湖邊美人的形象。本來詩人在直接描寫美人時，只是用了“碩大且卷”、“碩大且儼”兩句，似乎不太具體，不夠鮮明。但是詩人將這一美人安置在清清的湖水之濱，那亭亭玉立的荷葉，那清香盛開的荷花，再加上蘭花飄香，藍天白云，清水荷花，體態豐滿勻稱的美麗的姑娘，這不是一幅絕妙的美人圖嗎?如果說《月出》中的月下美人是以苗條輕盈為特色，那么本篇的湖邊美人則以豐潤勻稱為神韻。二者各盡其妙，堪稱自古及今兩類絕色美人。