擊鼓其鏜，①　　　　戰(zhàn)鼓擂得鏜鏜響，

踴躍用兵。②　　　　官兵踴躍練刀槍。

土國城漕，③　　　　別人修路筑城墻，

我獨南行。　　　　　我獨從軍到南方。



從孫子仲，④　　　　跟隨將軍孫子仲，

平陳與宋。⑤　　　　調(diào)停糾紛陳與宋。

不我以歸，⑥　　　　常駐邊地不能歸，

憂心有忡。⑦　　　　留守南方真苦痛！



爰居爰處？⑧　　　　住哪兒啊歇何方？

爰喪其馬？⑨　　　　馬兒丟失何處藏？

于以求之？⑩　　　　到哪兒啊找我馬？

于林之下。　　　　　叢林深處大樹旁。



“死生契闊”，(11)　“死生永遠不分離”，

與子成說。(12)　　　對你誓言記心里。

執(zhí)子之手，　　　　　我曾緊緊握你手，

與子偕老。　　　　　和你到老在一起。



于嗟闊兮，(13)　　　可嘆相隔太遙遠，

不我活兮！(14)　　　不讓我們重相見！

于嗟洵兮，(15)　　　可嘆別離太長久，

不我信兮！(16)　　　不讓我們守誓言！

(程俊英譯)

【注】①鏜：擊鼓聲。其鏜：猶鏜鏜。②兵：指兵器。③土國：在國內(nèi)服役土工。城漕：在漕邑修筑城墻。漕：衛(wèi)邑名，在今河南省滑縣東南。④孫子仲：衛(wèi)國將領(lǐng)。⑤平：調(diào)解。陳：陳國。宋：宋國。此句謂調(diào)停陳宋兩國的矛盾、不和。⑥不我以歸：即“不以我歸”，不讓我回來。⑦有忡：即忡忡，心神不定的樣子。⑧爰：與“于何”“于以”同義，即“在何處”。⑨喪：丟失。⑩以：何。(11)契：合；闊：離。此指不分離。(12)子：指妻子。成說：定約，結(jié)誓。(13)于嗟：同“吁嗟”，感嘆詞。闊：道路遠。(14)活：聚會。(15)洵：久遠，指別離時間長。(16)信：守約。



一個衛(wèi)國的士兵，遠戍陳、宋，久役不得歸，懷念妻子家室，心中充滿憂郁傷感之情，失望之中寫下了這首詩。

詩凡五章，前三章寫入伍從軍、遠戍思歸和征戍勞苦，四章回憶與妻子告別時的誓約，末章以哀嘆失望作結(jié)。

詩以“擊鼓其鏜”開篇，一下子把讀者帶入了金鼓齊鳴的戰(zhàn)爭環(huán)境。“踴躍用兵”是對“擊鼓”的響應(yīng)：在戰(zhàn)鼓的激勵和指揮下，士兵們踴躍奮進操練刀槍。這是從正面寫攻戰(zhàn)練兵。接著作者變換角度寫士卒從事的勞役——構(gòu)筑工事，加固城池——這是從側(cè)面寫戰(zhàn)事。末句“我獨南行”，一個“獨”字點出了南行征伐有鋒鏑死亡之憂，其危苦遠甚于一切勞役。第二章，先寫跟隨統(tǒng)帥孫氏子仲平定了陳宋兩國的糾紛，繼寫留駐南方，久戍不歸引起的內(nèi)心愁苦。關(guān)于《擊鼓》一詩的時代背景，古來說法不一。《詩序》與鄭玄都認為，這是寫的魯隱公四年衛(wèi)君州吁聯(lián)合宋國、陳國等討伐鄭國的事。姚際恒反對此說，以為“此乃衛(wèi)穆公背清丘之盟救陳，為宋所伐，平陳、宋之難，數(shù)興軍旅，其下怨之而作此詩。”(《詩經(jīng)通論》)方玉潤的《詩經(jīng)原始》則主張不必“沾沾據(jù)一時一事以實之”，他認為細玩詩意，“此戍卒思歸不得詩也。”方氏的觀點是正確的，衛(wèi)國多戰(zhàn)亂，兵士苦于征戰(zhàn)戍役，用詩歌來表示對戰(zhàn)爭的不滿和渴求解甲歸鄉(xiāng)的欲望，本是十分正常的事，如果必要坐實《擊鼓》為某次戰(zhàn)爭所作，反而削弱了這首詩的典型意義。

三章，歷來的說解都以為寫“失伍離散”，“士卒懈馳”。這只是看到字面上的意義。其實詩人在這一節(jié)中所要表現(xiàn)的是征戍之苦——南行的士兵們四處轉(zhuǎn)戰(zhàn)，沒有固定的居處，在激烈的戰(zhàn)斗中，他們的戰(zhàn)馬也丟失了，不知去向，最后好不容易在叢林深處找到了它。詩人匠心獨運，不從正面實寫戰(zhàn)斗之殘酷，行軍之勞頓，而是以三個問句，巧妙地把這一切暗示了，舉重若輕，可謂神來之筆。

第四章突然出現(xiàn)了時空的轉(zhuǎn)換，詩人把畫面延伸到出征前與妻子訣別的場景：他們緊緊地握著手，相互起誓，“死生契闊”，“與子偕老”。這是全詩的高潮，讀來催人淚下，不由你不為這位久戍不歸的戰(zhàn)士思家心切的悲苦之狀，產(chǎn)生深深的同情。然而更令人慘不忍睹的還有最后一章：詩人的回憶突然中斷了，畫面又拉回到遠戍的現(xiàn)實中來——相隔遙遠，我們無法相見！別離太久，我們又怎能實現(xiàn)誓言！這一章四句共二層意思，恰恰是對上一章兩個誓約的否定。當(dāng)然這決不是詩人主觀上不愿踐約，而是殘酷的現(xiàn)實使他對誓言失去了信心。這里，詩人對前途的失望，對命運的悵惘，表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，戰(zhàn)爭給人們帶來的深重苦難也就不言而喻了。

賦，是《詩經(jīng)》中用得最多的一種表現(xiàn)手法。《擊鼓》全詩用賦，但卻并不顯得呆板、平直，由于作者注意了行文的變化，不斷變換敘寫的視點，使全詩在平鋪直敘中現(xiàn)出了曲折和起伏。另外，這首詩的語言質(zhì)樸凝煉，不事雕飾，也為全詩增色不少。