詠物類·正面、側(cè)面兼寫(xiě)的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】前五句實(shí)賦梨花，其下 “傳火”二句從側(cè)面寫(xiě)，“雪浪”二句從正面寫(xiě)，非特詞筆妍秀，且以 “長(zhǎng)門(mén)”句，“春意”句承之，更覺(jué)情味不盡。(俞陛云 《唐五代兩宋詞選釋》)

【詞例】

水 龍 吟

梨 花

周邦彥

素肌應(yīng)怯余寒，艷陽(yáng)占立青蕪地。樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避。傳火樓臺(tái)，妒花風(fēng)雨，長(zhǎng)門(mén)深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。別有風(fēng)前月底，布繁榮，滿園歌吹。朱鉛褪盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見(jiàn)，瓊英漫好，與何人比?

【解析】描寫(xiě)是文學(xué)創(chuàng)作常用的手法之一，從描寫(xiě)的不同角度分，有正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)之別。所謂正面描寫(xiě)，是指對(duì)事物進(jìn)行直接的描繪刻劃，通常也稱實(shí)寫(xiě)或直接描寫(xiě)。正面描寫(xiě)的特點(diǎn)是把描寫(xiě)對(duì)象直接呈現(xiàn)在讀者面前，使形象具體可感，富有直觀性，給人以鮮明生動(dòng)的印象。側(cè)面描寫(xiě)是同正面描寫(xiě)相對(duì)而言的，也稱虛寫(xiě)或間接描寫(xiě)，一般指作者不直接描寫(xiě)所要表現(xiàn)的對(duì)象，而描寫(xiě)與之有關(guān)的人物、景物來(lái)暗示、烘托。側(cè)面描寫(xiě)雖然不如正面描寫(xiě)直觀，確定，但往往能以少勝多，以有限寫(xiě)無(wú)限，便于調(diào)動(dòng)讀者的想象，給人以豐富的美感。側(cè)面描寫(xiě)一般不孤立使用，而常常是與正面描寫(xiě)相結(jié)合，也就是這里所說(shuō)的 “正面、側(cè)面兼寫(xiě)”。

中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞雖然偏重于述志言情，但往往借寫(xiě)景狀物來(lái)表達(dá)。所以描寫(xiě)手法在古典詩(shī)詞創(chuàng)作中是常見(jiàn)的。當(dāng)然并非所有的詩(shī)詞都使用正面、側(cè)面兼寫(xiě)這一手法，由于受詩(shī)詞本身特定的形式限制，描寫(xiě)往往有所側(cè)重，有時(shí)偏于正面描摹，有時(shí)著重側(cè)面烘托，正側(cè)面兼寫(xiě)的作品多出現(xiàn)在單純的詠物寫(xiě)景之中。這是因?yàn)樵佄镏魇紫缺仨毠び隗w物，切于狀物，要窮物之形，盡物之態(tài)。一句話，必須對(duì)事物的形象特征作傳神的描繪。這樣單靠正面描寫(xiě)或側(cè)面描寫(xiě)烘托，往往還不能盡如人意，而兩面兼寫(xiě)卻可彌補(bǔ)其不足，使所描寫(xiě)的景物更加形象生動(dòng)。盡管古人一再?gòu)?qiáng)調(diào)詠物要有所寄托，要寄情于物，托物言志，以 “不粘不脫，不即不離”為佳 (王士禛 《帶經(jīng)堂詩(shī)話》)，實(shí)際上并不盡然，純粹詠物，無(wú)所寄托之作也是相當(dāng)多的。周邦彥的這首 《水龍吟·梨花》 便談不上有什么深刻的情志寄托。相反，其動(dòng)人之處在于狀物的工巧和描寫(xiě)的細(xì)膩傳神。

詞詠的是梨花，白色是其主要特征，作者在描寫(xiě)時(shí)，緊緊抓住這一點(diǎn)加以反復(fù)渲染，使梨花的形象得到鮮明、生動(dòng)的刻劃，收到具體傳神的效果。“素肌應(yīng)怯余寒，艷陽(yáng)占立青蕪地。”一落筆便用 “素肌”喻梨花之白，用 “余寒”暗點(diǎn)時(shí)令已是晚春，又用“應(yīng)怯”“占立”，等詞，使梨花人格化，再加上 “艷陽(yáng)”、“青蕪”的襯托，梨樹(shù)的形象便躍然紙上。“樊川照日，靈關(guān)遮路，殘紅斂避”三句轉(zhuǎn)用虛筆，寫(xiě)漢武帝時(shí)的梨園(園名“樊川”)、梨山 (山名 “靈關(guān)”)，并用 “照日”、“遮路”來(lái)形容梨樹(shù)之多、梨花之白，似乎使得殘春落紅都斂跡避去。這樣不僅生動(dòng)地寫(xiě)出梨樹(shù)的形象，而且還畫(huà)出壯闊的空間。至此，對(duì)梨樹(shù)、梨花的刻畫(huà)已多，若繼續(xù)作正面描寫(xiě)，雖無(wú)不可，但未免單調(diào)，所以第三韻轉(zhuǎn)筆虛寫(xiě)。“傳火樓臺(tái)”語(yǔ)出韓翃 《寒食》 詩(shī) “日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”唐時(shí)寒食節(jié)不舉火，清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣，故 “傳火”指清明日，“樓臺(tái)”指近臣家。“妒花風(fēng)雨”出自杜甫詩(shī) “春寒細(xì)雨出疏離，風(fēng)妒紅花卻倒吹”。“長(zhǎng)門(mén)深閑”用漢武帝陳皇后事，并化用劉方平 《春怨》 詩(shī) “寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開(kāi)門(mén)。”雖與梨花沒(méi)有直接關(guān)系，卻筆筆暗點(diǎn)梨花開(kāi)落的時(shí)間，并化用前人詩(shī)句為梨花作襯，使梨花的形象更為鮮明。而且有了這樣的側(cè)面烘托，詞的境界便顯開(kāi)闊，不再 “粘”在物上了。“亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引，黃昏淚”，在淡語(yǔ)抒情中，仍不忘勾勒帶雨梨花的動(dòng)人情態(tài)，這也是美感的高明之處。詠物詞寫(xiě)到這里，一般便該抒寫(xiě)個(gè)人情志了。美成則不然，“別有風(fēng)前月底，布繁英，滿園歌吹”，又一次轉(zhuǎn)筆虛寫(xiě)，用唐明皇在梨園選弟子的故事來(lái)進(jìn)一步渲染氣氛，創(chuàng)造意境，既刻劃出當(dāng)年梨園里梨花香雪，絲竹管弦的興會(huì)場(chǎng)面，又很好地烘托出梨花的高潔。“朱鉛褪盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，連用歷史上的美人來(lái)喻梨花，把梨花的純靜、潔白、自然本色的特征十分形象地刻劃出來(lái)。但這畢竟還不是從梨花的形狀上設(shè)喻。“雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意”才真正是從形狀上寫(xiě)梨花，不僅象雪浪、如粉裳，而且是翻空雪浪，縞夜粉裳。有了這兩句直接描寫(xiě)，梨花的形象可說(shuō)是再具體可感不過(guò)了。“不成春意”既暗點(diǎn)時(shí)令晚春，又帶有一種對(duì)春之將逝的淡淡惋惜。因而也就自然地帶出“恨玉容不見(jiàn)，瓊英漫好，與何人比”的感慨。梨花是如此高潔，然而如花的美人卻早已消失，花再好，又有誰(shuí)可與之比并?在惜花的感慨中詠花，正所謂“非特詞筆妍秀”且給人以“情味不盡”之感，堪稱妙語(yǔ)。

在古代詠物詞中，正面、側(cè)面兼寫(xiě)的作品并不少見(jiàn)，除周邦彥外，柳永、蘇軾、辛棄疾、姜夔、吳文英、史達(dá)祖、周密、王沂孫、張炎等都有不少此類佳作。特別是辛棄疾的 《賀新郎·琵琶》、史達(dá)祖的 《雙雙燕》、《綺羅香·春雨》、姜夔的《齊天樂(lè)·蟋蟀》、王沂孫的 《齊天樂(lè)·蟬》、張炎的 《南浦·春水》、《解連環(huán)·孤雁》 等都是以狀物之巧、描寫(xiě)傳神著稱的。張炎的 《南浦·春水》 更是為歷代論者所贊，若究其原因，便在于“賦水不僅言水，而言水之前后左右”，也就是這里所說(shuō)的正面、側(cè)面兼寫(xiě)。當(dāng)然，所謂正面、側(cè)面兼寫(xiě)，并不是正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)絕對(duì)平衡或篇幅相等，相反在每一首具體詞作中，正面和側(cè)面描寫(xiě)往往都各有側(cè)重，有時(shí)正面描寫(xiě)較多，如史達(dá)祖的 《雙雙燕》;有時(shí)卻偏于側(cè)面烘托，如姜夔的 《齊天樂(lè)·蟋蟀》;但它們都不失為正面、側(cè)面兼寫(xiě)的好作品。