結構類·換頭最工妙的宋詞藝術技巧|風格|特點|特征

【依據】換頭數語最工。(黃昇 《花庵詞選》 卷五)

【詞例】

滿 江 紅

柳 永

暮雨初收，長川靜，征帆夜落。臨島嶼，蓼煙疏淡，葦風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當此念歸程，傷漂泊。桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。繞嚴陵淮畔，鷺飛魚躍。游宦區區成底事?平生況有云泉約。歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂。

【解析】清·周濟在 《宋四家詞選》 中云：“吞吐之妙，全在換頭煞尾。古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制。換頭多偷生，須和婉。和婉則句長節短，可容攢簇。煞尾多減字，須峭勁。峭勁則字過音留，可供搖曳。”柳永這首詞是游宦浙江桐江而作，全詞是寫作者厭倦仕途、渴望歸隱思想的佳篇。全詞的佳妙和關鍵在過片，正如前人評價的：“換頭數語最工”。

全詞開頭六句，點出時間、地點、景物，寫的是傍晚泊船江邊的情景，通過景物和氣氛的描寫渲染，烘托了作者無限凄楚的心境。接下來四句，從動景著筆，漁人歸村，船上點點燈火，閃耀又逐漸消失，一個“飛”字，既突出動感，又表現了漁人歸家時的急切和喜悅，反襯出詞人飄泊他鄉的孤獨和寂寞。于是引出過拍兩句，“回程”是歸家。漁人歸家的喜悅和歡樂，使作者倍感飄泊的凄苦，便渴望盡快結束這令人心傷的羈旅行役生活，歸家享受天倫之樂。

換頭是全詞的精彩處和重心所在，也是作者對白天所見的回憶記敘。桐江風景歷來為人共賞，早在南朝，吳均就在其 《與朱元思書》 中作過生動精彩的描繪：“風煙俱凈，天山共色，從流飄蕩，任意東西。自富陽至桐廬，一百許里，奇山異水，天下獨絕。水皆縹碧，千丈見底……夾岸高山，皆生寒樹，負勢競上，互相軒邈，爭高直指，千百成峰。”美則美矣，但字數稍多，柳永僅用四句：“桐江好，煙漠漠。波似染，山如削”，分別從煙、波、山著筆，就勾畫出一幅風景絕佳的桐江山水圖，語簡意豐，生動傳神。因此，清人周濟稱柳詞 “或發端、或結尾，或換頭，以一、二語勾勒提掇，有千鈞之力”(《宋四家詞選》)此處確實當之無愧。

換頭數語于是成了作者歸隱之興產生的契機，看到這桐江美景，緬懷古人嚴光，這種思想漸趨強烈，因此末尾即以渴望歸隱的感嘆作結，在 “歸去來”的悲嘆聲中，不僅結束全詞，也抒發了作者無限的辛酸。

全詞層層鋪敘，情景兼融，一筆到底。層次清晰又有變化，抒情氣息濃烈。關鍵得力于換于數語，迷人的桐江景色與上片凄迷蕭瑟之景構成鮮明對比，貼切地烘托了作者的思想感情，又是興起下片云泉之約的契機，委婉曲折，扣人心扉。因此，此詞的成功與換頭數語密不可分。

宋釋文瑩在談到此詞的影響時指出：“范文正公謫睦州，過嚴陵祠下。會吳俗歲祀，里巫迎神，但歌 《滿江紅》”，(《湘山野錄》)并引了全詞，可見人們對柳永此詞的喜愛。

柳永此詞過片處十分鮮明，粗看上去，好象上下片說的是兩件事，仔細一看，才發現整個意境、感情、氣脈是完整貫通的。這樣的過片，一般都比較峭拔險峻，跟上片結句有個明顯的對比。辛棄疾 《水龍吟》(過南劍雙溪樓) 是一個較好的例子：

舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘。

峽束蒼江對起，過危樓、欲飛還斂。元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜。上片寫作者俯視劍溪，幻想著取出神劍，以實現殺敵救國壯志，卻受到有權勢者的阻撓。上片結句 “風雷怒，魚龍慘”，情調蒼涼。可是過片處卻出現了一個十分挺拔峻峭的形象：“峽束蒼江對起”，把人的視線一下子導向了峰頂的藍天，接著便吐出了胸中壯志難酬的無限感慨。上片以詠志起首而結于悲憤，下片以抒情為主而起于激昂，兩片界限分明，而被一種對國家前途無限關切而又無能為力的激情貫穿起來。可見柳詞與辛詞于過片 (換頭) 處手法的一致。