結(jié)構(gòu)類·側(cè)筆的宋詞藝術(shù)技巧|風(fēng)格|特點(diǎn)|特征

【依據(jù)】樓敬思云： 南宋詞人，姜白石外，唯張玉田能以翻筆、側(cè)筆取勝，其章法、 句法俱超， 清遠(yuǎn)騷雅， 可謂脫盡蹊徑， 自成一家。 (張宗橚《詞林紀(jì)事》卷十六)

【詞例】

南 浦

春 水

張 炎

波暖綠粼粼，燕飛來，將是蘇堤才曉。魚沒波痕圓，流紅去、翻笑東風(fēng)難掃。荒橋斷浦，柳蔭撐出扁舟小。回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草。和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了。新綠乍生時，孤村路、猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少!

【解析】側(cè)筆是一種描寫的藝術(shù)手法。它在描寫事物時，有意識地避開正面和主鋒，迂回包抄，把筆墨放在對事物的側(cè)鋒作間接的精采描寫上，有如烘云托月一般，使事物的特征鮮明有力地呈現(xiàn)出來; 或者在對事物的實(shí)寫時，有意地虛擲一筆，“實(shí)則虛之”，從而畢現(xiàn)事物全貌，收到理想的藝術(shù)效果。側(cè)筆手法為讀者留下了更多的想象余地，每個人可以根據(jù)自己的生活閱歷、文學(xué)修養(yǎng)和審美意趣，對事物整體進(jìn)行合理的聯(lián)想和想象，從而加濃了藝術(shù)形象，增強(qiáng)作品的藝術(shù)魅力; 同時使筆墨簡省經(jīng)濟(jì)，收到以少勝多和余味無窮的審美效果。

樂府詩 《陌上桑》 中描寫羅敷之美，就是采用側(cè)筆手法，從觀者眉眼神態(tài)來寫羅敷，給讀者留下廣闊的審美想象的空間，從中獲得一種神韻上的美。張炎作詞也多用此法，每當(dāng)直面正寫之處，側(cè)筆虛而為之，作品顯得徐疾有致、虛空清遠(yuǎn)，《南浦·春水》就是以側(cè)筆之法寫景憶舊、抒寫情懷而擅勝詞壇的。

詞的上片寫西湖美景，多用側(cè)筆，也就是劉熙載所說的虛空襯跌之法。詞的起句以“波暖”與“綠粼粼”正面直寫春水澄碧浩淼，水光接天; 接著陡變角度，寫燕歸蘇堤，從長堤柳浪中以見春景之迷人，從蘇堤以見堤內(nèi)之春水。對于“春水”而言，“燕飛”兩句便是側(cè)筆寫法，讓讀者由此及彼地去聯(lián)想、想象，增添了作品的虛空之色。“魚沒”三句，賦寫春水亦實(shí)亦虛。“魚沒波痕圓”從“水”面上落筆，“流紅去”由“水”寫出，切合“春”字，這是正筆描寫; “翻笑”句則比擬“春水”口吻，以“東風(fēng)難掃”間接寫出春水之浩蕩。“荒橋”以下四句，純用側(cè)筆。詞人不正面去寫西湖之春的熱鬧，而是從側(cè)面去寫游船滿湖。扁舟如織乃是西湖春景如畫的標(biāo)志，詞面上雖不著“水”字，語意仍根源于“春水”。非特西湖如此，池塘春草亦美奐絕倫，但張炎也不是正面寫它，而是用謝靈運(yùn)夢中得“池塘生春草”句的典故，再度虛筆側(cè)寫之，虛寫的結(jié)果，更能發(fā)人之悠然神思，令春水春景之美，達(dá)到了“此中有真意，欲辨已忘言”的妙境，這便是以虛勝實(shí)。以上所說的側(cè)筆之法，張炎非但從各個角度寫出了春水之狀、之神、之美，還因?yàn)榧纳钣跍\、寄實(shí)于虛，讓清空之氣撲面而來，沒有了“體認(rèn)稍真，則拘而不暢”(張炎 《詞源》 ) 的弊病，使詞風(fēng)暢達(dá)、空靈，有中國畫論中“神似”的風(fēng)韻。

下片作者雖然宕開一層寫，但仍鉤連上片的“春水”。“和云流出空山，甚年年凈洗”，作者也不曾直寫春水，但一“流”一“洗”，還是點(diǎn)出了“水”;“和云”、“空山”又使人聯(lián)想起王維的“空山新雨后”，想到了山溪幽泉; “年年凈洗”，則承上片“流紅去”句意，而續(xù)之“花香不了”，則“春”字又以嗅覺形象出之。讀者從字里行間，不僅看到了清澈的山泉從山中汩汩流出，而且看到了山溪兩岸，碧草如茵，野花相雜; 春水潺湲、鳥語花香之美景宛在目前。如果想深一層，此處用側(cè)筆之法，拓開了詞境，由西湖寫到山泉溪流，由近景寫出了遠(yuǎn)景，將遠(yuǎn)處幻想之景變得具體形象栩栩如生。“新綠”又是直面寫春景的，由眼前之景憶及舊時郊游，在章法上是騰挪跳躍，在境界上是由實(shí)生虛。“余情渺渺”以下數(shù)句，寫舊游，寫現(xiàn)實(shí)的情懷，都是虛則實(shí)之，實(shí)則虛之。“渺渺”余情，由西湖春水春景觸發(fā)，但詞人避開了一般懷舊之作的套路，不去點(diǎn)染舊時郊游的諸般景象，而是用“茂林觴詠”事側(cè)筆虛寫，讓你自去品味，這樣，詞作的空間頓時清闊，詞風(fēng)益加空靈; 作者連此時對舊友的懷念、對人生無定的感嘆，也不去正寫，只是變化前人詩句間接出之，這樣的結(jié)句，將所有之情統(tǒng)統(tǒng)包容其中，具有發(fā)人深思、耐人尋味的妙處，以“少少許勝多多許”，作品清空而有蘊(yùn)藉。

張炎的詞作，大多數(shù)內(nèi)容顯得貧弱，《春水》 詞中寄寓的情致，也較平常; 但由于張炎精于詞法技巧，比如《春水》詞中他就妙用側(cè)筆，講究空實(shí)辯證法，因而以藝術(shù)上的成功而多少彌補(bǔ)了詞作內(nèi)容上的不“質(zhì)”，使作品成為歷代讀者的激賞對象。