歸去來兮圖·臨清流而賦詩

明·李在作

紙本水墨

縱二八厘米

橫尺寸不一

藏遼寧省博物館

《歸去來兮圖》是明初著名畫家李在、馬軾、夏芷根據(jù)東晉大詩人陶淵明的《歸去來兮辭》而一起創(chuàng)作的,共九幅,合裝成一卷。其中李在三幅,夏芷一幅,馬軾五幅中只有三幅為真跡,《舟遙遙以輕飏》、《懷良辰以孤往》兩幅為清初人手筆。李在三幅為傳世稀有之作,在全卷中也較出色,馬軾作品也只此傳世,夏芷作品傳世亦少,因此《歸去來兮圖》流傳至今,彌足珍貴。

李在的三幅是《云無心以出岫》、《撫孤松而盤桓》、《臨清流而賦詩》,描繪詩人寄情于青松、白云、流水、飛鳥之間,通過藝術(shù)形象展現(xiàn)其廣闊超脫的精神境界。作者明顯地在贊賞這種避身獨(dú)處、與世無爭、樂天安命的人生哲學(xué)。那種回歸自然,將浮華富貴拋在腦后,置身山水漁樵自得其樂的追求正是封建社會文人士大夫進(jìn)取不利時的心理互補(bǔ),借以達(dá)到精神上的平衡。作者擇取這一題材是有普遍意義的。這里著重賞析《臨清流而賦詩》一幅。

畫幅非常簡練,一目了然。兩株枝葉稀疏的松樹立于畫卷右部,成左右張開之勢。一抹斜坡襯托著畫中人物。詩人坐在墊子上,伸著腿,面前地上鋪著紙,他右手握筆,左手撫膝,正凝神構(gòu)思賦詩。詩人身后站著一個衣衫粗陋、赤著雙腳的書童,正捧硯磨墨。兩股清流分出于左右,在詩人面前合為一溪,幾根草葦搖曳于溪岸,兩只白鷺立在溪流對岸。畫面氣氛淡雅、清疏,大有“不食人間煙火氣”之概。

歸去來兮圖 ·臨清流而賦詩

畫上用筆極少,幾乎達(dá)到無以過之的地步。松針隨意撇了數(shù)筆,衣紋順勢勾了幾下,坡岸全用沒骨暈淡,清秀可人。兩只白鷺是點(diǎn)題之物,在畫卷左半部的空曠處淡淡地畫出,頓時賦予靜思的詩人以新的靈感、深層的意境內(nèi)涵,使一幅普通的文人臨流獨(dú)望圖即時通達(dá)了浪漫色彩的詩的境界。

李在于宣德間被征入畫院,其畫風(fēng)當(dāng)屬院體浙派一脈,繼承了南宋院畫傳統(tǒng)。人物衣紋畫法顯得強(qiáng)勁干練,但不無浙派的“悍”氣。只是交代了輪廓和轉(zhuǎn)折,刻畫了布衣處士的外貌特征即止,絲毫不事雕琢。松樹表現(xiàn)十分生動,大筆淡墨加水皴染,滋潤清淡,一似南宋院體的“拖泥帶水皴”,勾勒藤條松針的筆法極流利細(xì)勁,不經(jīng)心處最精心。水流表現(xiàn)也是任意拖施幾條水紋,只寫其勢,不求線條本身的程式。

這幅畫體現(xiàn)了典型的文人風(fēng)氣,強(qiáng)調(diào)了陶淵明思想中避世超脫、寄情詩文的追求方面,筆墨情趣與詩文情趣有機(jī)融合,在明初院體浙派繪畫中具有鮮明特色。

《圖繪寶鑒》載,李在“山水細(xì)潤者宗郭熙,豪放者宗夏圭、馬遠(yuǎn)”。結(jié)合作品可以看出他的繪畫雖接近于馬、夏、梁楷等宋人畫風(fēng),但元人寫意畫格對他的影響也是很明顯的。