千里江山圖

南宋·江參作

絹本水墨

縱四六.三厘米

橫五四六.五厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖本無(wú)款印,元代大鑒賞家柯九思定為江參所作,畫(huà)末題有“江參字貫道千里江山圖真跡,臣柯九思鑒定”。其他款印為歷代鑒賞收藏家(包括清乾隆帝等)所加。這幅長(zhǎng)卷中畫(huà)林木蔥蘢,群峰重復(fù),溪壑空遠(yuǎn),從始至終有一曲折的蛇形小道貫穿其中,圖中山、水、橋、亭、村落、棧道、人物皆圍繞這條山道而布置。故雖景物眾多,連綿無(wú)盡,然皆循循可尋。江參的畫(huà)以江南董源、巨然的畫(huà)法為基底,同時(shí)也注意吸收北方的范寬、李成、郭熙諸家畫(huà)風(fēng),宋《畫(huà)繼》記其“筆墨學(xué)董源,而豪放過(guò)之”。江參是用硬筆勾勒石骨,硬度有所增,但他畫(huà)得濕潤(rùn),用長(zhǎng)短披麻皴,山頂也多礬頭。林路縈回,溪橋漁浦,洲渚幽壑,煙云掩映,蒼蒼莽莽,一片江南景色,皆董、巨之畫(huà)風(fēng)。其景有可行、可望、可游、可居之意,亦和北方郭熙的主張相符。然綜而論之,還是出于董、巨一派為多。董、巨一派繪畫(huà)在北、南宋的地位并不十分顯赫。董源是南唐人,其畫(huà)僅在當(dāng)時(shí)的建業(yè)(今南京)有影響,北方則出現(xiàn)了荊浩、關(guān)仝、李成、范寬等大山水畫(huà)家,南北畫(huà)風(fēng)明顯有別。北宋統(tǒng)一了全國(guó),建都于北方,文化中心亦移至北方,而且董源畫(huà)來(lái)自南方真景和南方人的精神氣質(zhì),所以,北宋時(shí)北方畫(huà)風(fēng)特盛,董源畫(huà)風(fēng)一時(shí)尚無(wú)人問(wèn)津。

千里江山圖

北宋后期,米芾在江南做官,家亦移至鎮(zhèn)江。他看慣了南方的山水,忽然發(fā)現(xiàn)了董源畫(huà)的妙處,于是大加宣揚(yáng)。董源畫(huà)的地位雖然仍舊不高,但在江南已引起一部分人的注意。江參就是江南人,而且曾經(jīng)在鎮(zhèn)江等地游居過(guò),從記載和現(xiàn)存遺跡來(lái)看,江參是繼米芾之后繼承董、巨畫(huà)風(fēng)而有成就的唯一畫(huà)家。米芾的畫(huà)雖然受過(guò)董、巨的啟發(fā),但后來(lái)完全變成自家面貌,基本上和董、巨無(wú)關(guān)了。米友仁是繼承米芾的。北宋時(shí)期,除了從南唐過(guò)來(lái)的巨然外,實(shí)際上認(rèn)真繼承董源的,只有江參一家了。江參的畫(huà)在當(dāng)時(shí)的文人中影響也頗大,吳則禮詩(shī)云:“即今海內(nèi)丹青妙,只有南徐江貫道。”(《北湖集》卷二)贊揚(yáng)他的人十分多,以至南宋高宗也要見(jiàn)他,江參到了臨安就死了。身后“一時(shí)好事者訪求遺墨,幾與隋珠趙璧爭(zhēng)價(jià)”(《華陽(yáng)集》卷三十三)。北宋的畫(huà)皆出于荊、關(guān)、李、范一派,南宋的畫(huà)又皆出于李唐一派,兩宋期間,江參的畫(huà)乃是獨(dú)出的一家,風(fēng)格迥異,所以最為可貴,也特有意義。