《羅浮俠女傳》

【本書體例】

蘇方桂著。23回，12萬4千字。春風文藝出版社1985年7月版。

故事發生在明末清初，滿清已占領中原，南明政權退居廣東一帶。

俠女李若竹本是明朝博羅知縣李承捷之女。崇禎四年(1631年)，李承捷帶若竹回東莞家鄉，被義軍許虎部下所劫。若竹則流落于羅浮山梅花庵中，為尼姑慧可收養，深山傳藝十四年，若竹練就一身真功。

一次師徒二人偶然搭救義士張子彪，得知南明政權內的奸細欲將《兩廣山川地理圖》送予清軍，引狼入室。若竹奉師命下山，將地圖送予明廷。不料途遇強人，被推入水，幸逢搭救。從而結識愛國志士張家璧，兩人一見如故。途中若竹幾遭毒手，圖又被劫，張家璧多次相助，在奪圖過程中，若竹才深察南明政權的腐敗，而最使她震驚的是南明政權內最大的奸細李牟，竟是自己的親祖父。

張家璧被李牟抓住，打入死牢。為除奸報情，若竹大義滅親，將李牟劫持為人質，要李府放還張家璧。李牟深恨張家璧戳穿他的陰謀，帶人血洗了張家故居萬家租。而義軍首領張家玉為復仇殺了李府全家上下。李若竹深為無辜者被殺而不安，故只身離去。

清兵炮轟東莞城，明軍將士奮起反抗，因寡不敵眾，張家玉等人撤出東莞，清兵窮追不舍。此時，李若竹提劍而來，殺退清兵，保護明軍殘部避入羅浮山。后得知南明政權的覆滅，眾人唏噓良久。

在一個風和日麗的清晨，李若竹張家璧拜別師傅，離開了羅浮山，他們仗劍云游，去聯絡天下的抗清志士。

《羅浮俠女傳》是一部講史意味很濃的小說，作者不斷地通過朝野人士之口，點出清朝一統已成大局，慨嘆“崇禎以來，國事日非”，大明江山，病入膏肓，氣數已盡，非藥石可醫。清兵入關，本當合力抗敵，而朱家兄弟叔侄鬩墻相斗，廣州、肇慶各立一帝，兵戎相見。正如張家璧所喻：“二虎斗于漏舟之中，焉能久乎?”雖有李赤心、何騰蛟、瞿式耜等忠臣義士，但這兩個小朝廷，見識之低，邪心之重，實令百姓切齒，下有忠臣，上無明主，怎能不大勢已去?“正壯士悲歌未徹，啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。”

李赤心，原是闖王部下，闖王失敗后，與后明愛國士兵聯合抗清，他麾下的十三鎮義軍已成西南屏障。而后明小朝廷對義軍的猜忌、陷害簡直不遺余力。明前宰相李牟，通過自己門生曹曄，利用朝廷與李赤心的矛盾，將兩廣地圖偷送清兵先鋒。

這種復雜的政治背景如果不交待，也可以鋪敘成一篇俠義故事，但這樣寫，文章就嫌單薄。作者熟悉這段歷史，將這一段歷史做為大背景，通過俠女志士表演一出歷史的悲劇，無疑會使作品更具有深度和厚度。

在重要人物李若竹的描述上，除了隨情節開展表現人物性格外，作者著力從細部刻劃了她的武功與心理活動。如“飛云峰上的少女兩手抱于胸前，掌心與乳心相對，兩腕塌沉，屈膝半跪，全身穩沉，有如險峰憑云霧洶涌而不動。她兩手輕揉，宛如懷抱一片彩霞；雙目凝視，心不旁移。”盡寫俠女深山練功的靜狀。

而當她為送地圖初到東江時，也是她第一次獨入紅塵，滿目江山秀景，盡寫若竹少女初歷世的喜悅情懷。

可到了肇慶，見不到要找的瞿式耜大人，若竹不禁心情沉郁。書中此時插入一段景物描寫，又盡寫俠女入世無助時的孤獨。

張家玉殺李氏家族后，李若竹心亂如麻，想幼年流落荒庵，伴暮鼓晨鐘，青燈古佛，出山遇到了張家璧這樣的血性男兒，本以為可托終身，誰想竟然是仇家之子，她禁不住“身子也象風中之葉簌簌發抖。”揭示出俠女在關鍵時刻的矛盾心情。

這部小說在人物刻畫上不同于一般武俠作品只重情節，不重人物的描述，而是以簡明的筆法和明快的語言細致入微地描寫人物心理，以有喻象的景物描寫來烘托人物當時所特有的心境。

本書在情節結構安排上，也頗費一番苦心。前十三回有張有馳，一緊一松，呈波浪狀展開情節。如開頭寫李承捷遭劫失女，然后轉入對“云髦三舞”“飛云笛樂”的描寫，一起一伏；接著寫張子彪惡斗清兵，然后是“羅浮春酒”“茶肆棒經”的插入，二起二伏；若竹遭暗算落水，一筆險情后，是“放喜竹”的民俗描繪，三起三伏；老龍頭炮轟竹筏之后，則是“釀豆腐”“鹽焗雞”的叫賣，四起四伏；瞿式耜憂國出高論，接著是星湖夜景描寫，五起五伏。到十四回后，則緊鑼密鼓，一氣呵成。

另外，應提到的是作者語言簡勁、明快，是眾多小說中佼佼者。如飛云峰夜樂池的描寫：“樂聲初起，好似一支長笛在領奏，笛聲時而嘹亮悠長，宛如鴿哨凌空，鶴聲長唳，時而低回婉轉悱惻纏綿，宛如秋水嗚咽，催人淚下；……歡快流暢，如淙淙春水，似風過桃林，紅波翻滾，花雨繽紛；又過了一陣，鼓聲隱隱，雷聲沉沉，驟然間煙塵大起，萬馬齊奔，刀劍撞擊，喊聲震耳。……使人恍如置身瓊樓仙閣，神游天外。”作者的語言風采也為作品增色不少。