王昭君，名嬙，為元代馬致遠《漢宮秋》雜劇中的女主人公。

王昭君，歷史上確有其人，《漢書·元帝本紀》、《漢書·匈奴傳》及《后漢書·南匈奴傳》均有記載。有關昭君出塞和番，漢代以后，詩、詞、曲及野史筆記、小說戲劇中多有所稱道，但就其形象之感人魅力而言，無疑當首推《漢宮秋》。

王昭君以美貌著稱，在古代四大美女之列。而《漢宮秋》中，其形象所以動人至深，除了“天生殊麗”之外，最主要的還在于形象本身所體現出的人情人性之美。這是一個美麗感人、溫柔賢慧、知情達理、善良純真的藝術形象。

王昭君出生在湖北秭歸三代為農的閭閻百姓之家。秀麗的山光水色養育了美秀如玉的王昭君。在恬靜沖淡的田園山村，她本能保持其如玉美質，度過其幸福的青春年華，沒有憂愁，沒有驚懼，沒有太大的希望，更沒有希望幻滅后的悲劇生涯。漢元帝的“選妃”，攪亂了她平靜的生活，一汪湖水激起了巨大的波瀾。王昭君以美貌入選朝廷后宮，但由于她不懂得人情世故，或者說由于她的過于天真純潔，不知道以重金賄賂朝廷命官毛延壽，遂被毛延壽在她的美人圖上點了破綻，使得她“一日承宣入上陽，十年未得見君王”，在冷宮中岑寂落寞地度過了十個春秋。

冷宮生涯，凄凄慘慘。雖地處繁華京都，卻無異于蠻荒地帶。缺少人煙，缺少陽光，沒有溫暖，沒有春天。孤寂的生活，對于一個正當豆蔻芳年的少女，該是何等的悲涼!愛情的追求得不到滿足，青春燃燒著的生命活力遭受到嚴酷的壓抑遏制，使得王昭君表現得近乎變態。為抒發郁憤愁思，她操起琵琶宣泄愁懷，未料竟以此邀來元帝駕幸。元帝的寵幸，使她欣喜激動，令她誠惶誠恐。她道是，“妾身早知陛下駕臨，只合遠接，接駕不早，妾該萬死”。元帝為她的才情傾倒，封她做了明妃，她又道， “量妾身怎生消受的陛下恩寵”。

一個是多情帝君，一個是貌美佳人。漢元帝與王昭君你貪我歡，恩愛纏綿，恨相見得晚，相識得遲。一日君寵，改變了昭君悲苦的命運，也改變了她的生活及宮中地位。昨日悲怨凄慘，今天盈盈笑臉。仿佛是嚴冬已過，春天來臨。春風和煦，陽光明媚，小鳥歌唱，生活是如此地具有詩情畫意。然而，昭君又何其不幸，其生也運偏奇，就在她正與漢元帝情意綿綿無盡期，相恩相愛難分離之時，晴天炸響了一聲霹靂，匈奴主呼韓邪單于聞說昭君絕色，率眾兵壓境，強索昭君為妃。此時漢國，勢已衰敗，滿朝文武， “只會文武班頭，山呼萬歲，舞蹈揚塵，道那聲誠惶頓首”。“養軍千日，用軍一時，空有滿朝文武，……都是些畏刀避箭的，恁不去出力。”“太平時，賣你宰相功勞，有事處，把俺佳人遞流。你們干請了皇家俸，著甚的分破帝王憂?那壁廂鎖樹的怕彎著手，這壁廂攀顛的怕破了頭。”文不能定邦，武不能安國，在這國勢直如壘卵之危，眼看漢祚難繼之時，王昭君請求和番之行。 “妾既蒙陛下厚恩，當效一死，以報陛下。妾情愿和番，得息刀兵，亦可青史留名。”元帝也出無奈，允其請求。王昭君行至番漢界河黑江，縱身江中，為國殉生。歷史上演出了悲壯的一幕。

堂堂漢邦大國，面臨異族臨境，竟無人抵敵，而一弱閨女子，卻能為國分憂，知道去青史留名，這于一國須眉，該是何等的恥辱!而王昭君從大局出發，以國運為重，其見識氣度又是何等感人!當然，昭君和番，也擺脫不了士為知己所用的傳統命題，與報知己恩遇更大有關系，但其舍身為國之舉，其高風亮節，較之滿朝文武，又是極大的反差對比。古往今來，士人追求達官顯貴，立身揚名，名垂千古，其與昭君相比，不能不覺遜色，不能不覺慚愧。

歷史上的漢代，國勢頗為強盛，她擁有幅員遼闊的區域版圖，統轄了眾多的異族小邦。因此，王昭君出塞的背景，也絕不似《漢宮秋》中所寫的“空掌著文武三千隊，中原四百州，只待要割鴻溝”。《后漢書》記載： “時呼韓邪單于來朝，帝敕令宮女五人賜之。昭君入宮數歲，不得見御，積悲怨，乃請掖庭僉愿行。”可見歷史上的漢元帝，送妃子入番邦，并非出于無奈。而史書中的王昭君，其請使和番，只是為尋求個人解脫，也并非出于安邦定國，出于解民族之倒懸。在這里，昭君之舉，充其量只是不滿命運不公，為沖出牢籠進行了抗爭。其宮中不幸，所顯示出的社會意義僅有揭擿封建帝王荒淫無恥，后宮三千給廣大婦女帶來的不幸。而于王昭君，人們給予的頂多也只能是同情惋惜而已。《漢宮秋》改變了昭君出塞的背景及其和番的動機意愿，情況也隨即發生了變易。昭君不幸的人生變為悲劇的人生，人們也由對昭君不幸的同情變為對其崇高悲劇的贊嘆敬佩。

關于昭君的結局，《漢宮秋》對史書所載也作了很大的變動。《漢書·匈奴傳》記載，昭君出塞，受封“寧胡閼氏”，曾生一子。后單于死，其子雕陶皋繼立，求娶庶母昭君，昭君上書漢帝，欲不遂還國，漢帝令依胡俗，昭君又生二女。而在《漢宮秋》中，昭君出使，本出于無奈，而黑江殉國，則是為維護漢家尊嚴，不以帝王之妃，去做胡地之妾。她臨行前，“把我漢家衣服都留下”，絕不以“今日漢宮人”而去為“明日胡地妾”。顯見，昭君的投江殉國，不止為保全一己之人格完整，也是為維護民族尊嚴，免遭異族玷污。如此，昭君之品格內涵，也便有了質的升華飛躍。

王昭君出塞和番

馬致遠變更了王昭君性格的涵蘊，傳達了民族思想情緒，但昭君形象卻也并不是作家愛國思想及民族情緒的概念衍化。這是一個立體多面，血肉飽滿，性格豐富的人物;決然出塞及黑江殉國，表現了她的壯烈陽剛，但她畢竟是一位弱小女子，是一個普普通通的農家女。在得遇元帝恩寵后，多次流露出綿綿之情，“妾與陛下閨房之情，怎生拋舍也!”“爭奈舍不的陛下!”真實地表現了一位青春少女對愛情的眷戀渴求。

在漫長的文學發展長河中，以昭君出塞為素材創作的作品多不勝數。而在一系列的昭君形象中，馬致遠《漢宮秋》中的王昭君又最為引人注目。在這里，昭君的悲劇，已不再是一種個人的悲劇，而成為時代的、社會的悲劇，昭君形象，也已由讓人憐憫同情發展為引人感佩崇敬。顯然，這是一個既血肉飽滿，具有鮮明個性，又具有普遍代表特征，包含著豐富的社會時代內容的“這一個”。凡此種種，均是《漢宮秋》中王昭君形象感人至深又千古不朽的重要因素。