作者： 張艷華

且合式九場(chǎng)話劇。作者陶駿、王哲東等。載于《探索戲劇集》，上海文藝出版社1986年12月出版。這是個(gè)“馬戲團(tuán)晚會(huì)式”的新穎劇目，由九個(gè)各自獨(dú)立的小品組成：《黑洞》表現(xiàn)的是三個(gè)藝術(shù)家在走進(jìn)山洞絕路時(shí)對(duì)人生的回顧，袒露了平時(shí)隱秘的心跡和對(duì)愛情的追求。《流行色》在看似一場(chǎng)精彩的時(shí)裝表演中，善意地喻示了人們對(duì)時(shí)尚的心理變化。《女大學(xué)生圓舞曲》所描寫的是一位即將畢業(yè)離校的女大學(xué)生，針對(duì)種種社會(huì)時(shí)弊，真實(shí)地向記者披露了她志愿到邊疆去的認(rèn)真思考，展現(xiàn)了當(dāng)代大學(xué)生的精神面貌。《廣告》是個(gè)喜劇色彩濃郁的獨(dú)腳戲，通過對(duì)某教育開發(fā)大學(xué)總經(jīng)理登臺(tái)作招生廣告宣傳的荒誕處理，揭示了社會(huì)時(shí)髦風(fēng)尚的謬誤，表現(xiàn)了對(duì)不良傾向的否定及對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的憂慮。《繞道而行》是個(gè)意味深長(zhǎng)的社會(huì)心理試驗(yàn)劇。某青年在陽關(guān)大道前故意設(shè)下一“繞道而行”的路牌，于是各色行人迫于輿論和保險(xiǎn)系數(shù)的考慮，紛紛轉(zhuǎn)向泥濘的小路，甚至有人自動(dòng)掏出紅袖章充當(dāng)錯(cuò)誤路線的衛(wèi)道者。然而，最后的結(jié)局是設(shè)障者本人也懷疑起自己的信念來，竟尾隨眾人而行。作品在饒有趣味的假定性故事中，滲透著對(duì)現(xiàn)代國(guó)民性弱點(diǎn)的探討。《雨中曲》是一出音樂哲理劇。兩對(duì)夫妻打著雨傘三次默默相遇。隨著歲月的流逝，原先相戀多年、和諧美滿的一對(duì)，偏偏貌合神離；而原先各有缺陷、看似不幸的一對(duì)，卻真正情隨意守。劇本以無言的情懷，展現(xiàn)了對(duì)表面諧調(diào)與內(nèi)在諧調(diào)關(guān)系的哲理思考。《無聲的幸福》以荒誕不經(jīng)的形式，通過一對(duì)夫妻陰差陽錯(cuò)、事與愿違的不幸遭遇，表達(dá)了“人與人的相互理解和溝通最為可貴”的鮮明主題。《和解》是一出耐人尋味的小啞劇。劇中描寫一群老年人要聽京劇，而一群年輕人則喜歡跳迪斯科舞，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，有人換一“京劇迪斯科”磁帶，于是出現(xiàn)了“大團(tuán)圓”結(jié)局。該劇意在確認(rèn)當(dāng)代社會(huì)“代溝”的存在，同時(shí)也尋求新的平衡和統(tǒng)一。《宇宙對(duì)話》以宏大的氣勢(shì)和寬廣的胸懷，表達(dá)了對(duì)生命力與未知世界不斷求索的精神。《魔方》全劇所表現(xiàn)的大都是日常生活中平凡的人和事，然而它憑借假定性與不確定性的戲劇思維，從而超越政治的倫理的一般評(píng)判，導(dǎo)向豐富而深沉的哲理思考。該劇以獨(dú)特的藝術(shù)視角和價(jià)值觀念，又較為成功地吸收了西方現(xiàn)代派戲劇的某些技巧，融合傳統(tǒng)戲曲重在寫意的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出了新穎而不生硬的戲劇形式。它熔舞蹈、音樂、啞劇、單口相聲、服裝表演、詩(shī)朗誦以及主持人當(dāng)眾解說、現(xiàn)場(chǎng)采訪和戲中戲等藝術(shù)于一爐，戲劇語匯豐富多彩。在情節(jié)的淡化、舞臺(tái)的變形、反諷的運(yùn)用和荒誕的追求諸方面，都進(jìn)行了大膽的嘗試，表現(xiàn)了審美思辨的自覺深化，收到了哲理性和娛樂性和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果，從而在如何真實(shí)地表現(xiàn)人生，革新戲劇觀念，傳播多層次思想涵義，開拓多媒介的表現(xiàn)手段等問題上，為話劇藝術(shù)提供了十分有益的啟示。該劇曾獲上海市第五屆大學(xué)生文藝匯演話劇創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、演出一等獎(jiǎng)，并在全國(guó)范圍內(nèi)引起強(qiáng)烈反響，受到廣泛一致的好評(píng)。