白小易《客廳里的爆炸》全文|賞析|讀后感

白小易

主人沏好茶，把茶碗放在客人面前的小幾上，蓋上蓋兒。當(dāng)然還帶著那甜脆的碰擊聲。接著，主人又想起了什么，隨手把暖瓶往地上一擱。他匆匆進(jìn)了里屋。而且馬上傳出開(kāi)柜門(mén)和翻東西的聲響。

作客的父女倆呆在客廳里。十歲的女兒站在窗戶那兒看花。父親的手指剛剛觸到茶碗那細(xì)細(xì)的把兒——忽然，叭的一聲，跟著是絕望的碎裂聲。

——地板上的暖瓶倒了。女孩也嚇了一跳，猛地回過(guò)頭來(lái)。事情盡管極簡(jiǎn)單，但這近乎是一個(gè)奇跡;父女倆一點(diǎn)兒也沒(méi)碰它。的的確確沒(méi)碰它。而主人把它放在那兒時(shí)，雖然有點(diǎn)搖晃，可是并沒(méi)有馬上就倒哇。

暖瓶的爆炸聲把主人從里屋揪了出來(lái)。他的手里攥著一盒方糖。一進(jìn)客廳，主人下意識(shí)地瞅著熱氣騰騰的地板，脫口說(shuō)了聲：

“沒(méi)關(guān)系! 沒(méi)關(guān)系!”

那父親似乎馬上要做出什么表示，但他控制住了。

“太對(duì)不起了，”他說(shuō)。“我把它碰了?！?br>
“沒(méi)關(guān)系?！敝魅擞忠淮伪硎具@無(wú)所謂。

從主人家出來(lái)，女兒?jiǎn)枺骸鞍?，是你碰的?”

“……我離得最近?！卑职终f(shuō)。

“可你沒(méi)碰! 那會(huì)兒我剛巧在瞧你玻璃上的影兒，你一動(dòng)也沒(méi)動(dòng)?！?br>
爸爸笑了：“那你說(shuō)怎么辦?”

“暖瓶是自己倒的! 地板不平。李叔叔放下時(shí)就晃，晃來(lái)晃去就倒了。爸，你為啥說(shuō)是你……”

“這，你李叔叔怎么能看見(jiàn)?”

“可以告訴他呀。”

“不行啊，孩子?！卑职终f(shuō)，“還是說(shuō)我碰的，聽(tīng)起來(lái)更順溜些。有時(shí)候，你簡(jiǎn)直不明白是怎么回事，你說(shuō)得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信?！?br>
女兒沉默了許久?！爸荒苓@樣嗎?”

“只好這樣?！?p>選自《小說(shuō)選刊》1985年第7期

【賞析】 一朵花可以預(yù)示滿園春色，一滴水可以折射大千世界?！犊蛷d里的爆炸》選擇的是生活中一瞬間所發(fā)生的卻又具有典型意義的細(xì)節(jié)，而表現(xiàn)的卻是中華民族千百年來(lái)被扭曲了的某些傳統(tǒng)心態(tài)，揭示的是社會(huì)生活、人際關(guān)系的復(fù)雜性。

記得王蒙在《微型小說(shuō)是一種……》中說(shuō)：“微型小說(shuō)”是一種機(jī)智，一種敏感，一種對(duì)生活中某個(gè)場(chǎng)景、某個(gè)瞬間、某個(gè)側(cè)面的忽然抓住，抓住了就表現(xiàn)出來(lái)的本領(lǐng)” (見(jiàn)《微型小說(shuō)藝術(shù)初探》第1頁(yè))。王蒙這段話的意思是說(shuō)，微型小說(shuō)的作者要有敏銳的發(fā)現(xiàn)力和精當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)力。

《客廳里的爆炸》所敘寫(xiě)的內(nèi)容很簡(jiǎn)單。地點(diǎn)在某家客廳;人物是一主兩客;中心事件是主人沏茶招待客人，水瓶沒(méi)放穩(wěn)，一下子倒了引起爆炸。就這樣一件不起眼的小事，卻被作者從生活的砂礫中揀起，并發(fā)掘出隱含其中的社會(huì)意蘊(yùn)，可見(jiàn)作者有獨(dú)到的藝術(shù)審視力。

然而，光有發(fā)現(xiàn)是不夠的，還必須有恰到好處的藝術(shù)表現(xiàn)，才能使之成為藝術(shù)精品。為了使生活原型上升為藝術(shù)典型，為了能給讀者以接受美學(xué)所認(rèn)為的那種“期待視野”，作者構(gòu)思作品時(shí)，似乎漫不經(jīng)心，實(shí)又煞費(fèi)苦心。首先，作者寫(xiě)了暖水瓶爆炸時(shí)主客雙方的反應(yīng)。在這里，客人中的那位父親說(shuō)了假話，是因?yàn)橹魅艘言凇皼](méi)關(guān)系! 沒(méi)關(guān)系” 這 “脫口” 而出的話語(yǔ)中顯露了他的判斷。而這“沒(méi)關(guān)系”又與作品中出現(xiàn)的 “揪”、“攥”和“下意識(shí)的瞅”構(gòu)成了微妙的反差。細(xì)細(xì)玩味，這一連三聲“沒(méi)關(guān)系”，似乎隱藏著“有關(guān)系，很有關(guān)系”的潛臺(tái)詞。也許正因?yàn)槿绱耍骺偷哪俏桓赣H為了“順溜”，為了使碎裂聲不那么“絕望”，才主動(dòng)承攬了責(zé)任。

如果寫(xiě)“爆炸”是一個(gè)精彩場(chǎng)面，那么作者補(bǔ)敘其后的父女倆的對(duì)話，恰是“點(diǎn)睛”之筆。在這里，天真的女兒與“世故”的父親形成了強(qiáng)烈的對(duì)比?！案赣H”的那句“你說(shuō)得越是真的，也越像假的，越讓人不能相信”的話，也像一只暖水瓶， 在紛紜復(fù)雜的社會(huì)大客廳里爆炸。 這種哲理性的言語(yǔ)，與其說(shuō)是作者構(gòu)思時(shí)的天機(jī)偶發(fā)，不如說(shuō)是其研究社會(huì)、研究歷史、研究微妙錯(cuò)綜的人際關(guān)系的積淀與感發(fā)。

人們常把微型小說(shuō)稱之為“微雕藝術(shù)”。然而，真正能在讀者中產(chǎn)生強(qiáng)烈反響的藝術(shù)品，不能只滿足于形式上的精雕細(xì)鏤，而應(yīng)在內(nèi)容上有極大的濃縮性和高度的暗示性，能啟發(fā)人們思考和想象，并具有雋永含蓄、意味深長(zhǎng)的藝術(shù)美感?！犊蛷d里的爆炸》正體現(xiàn)了作者這方面的藝術(shù)追求。