“芭蕾女神”烏蘭諾娃

烏蘭諾娃出生在俄國彼得堡一個芭蕾世家，母親羅曼諾娃是一位芭蕾演員，父親烏蘭諾夫是芭蕾導演和舞臺監督。

但她母親后來發現，烏蘭諾娃在童年表現出了一些與眾不同的特質，她的動作輕松靈巧，對一切美的事物特別敏感，對音樂尤其偏愛，上了舞蹈學校。

1926年的一天，烏蘭諾娃的母親去觀賞學生演出的《護身符》，由一群女生扮演的一群“星火”在滿臺飛舞，其中有一個女孩的造型特別吸引人，表演很有激情。她突然發現，原來這就是她的女兒。母親發現了女兒具有的非凡潛能。

烏蘭諾娃很快轉到瓦岡諾娃的班上，向俄國最杰出的女子芭蕾教育家學習。她的體質很弱，幾乎所有的常見病都得過。瓦岡諾娃也感覺到了她的體質柔弱，她幫助烏蘭諾娃平衡發展整個形體的造型，使她逐漸形成自己的風格。

烏蘭諾娃本人的專業條件并不理想，她生來肩過于寬脖子稍短，有輕微的駝背，軟度也欠佳，但是她以驚人的毅力和艱巨的勞動彌補了這些缺陷，她重點加強了胸腰中段的練習，使自己的舞姿不用把后腿抬得很高就能形成弧度很長很彎的流線。

周圍的女孩由于條件較好，時常逃課外出游玩，而她每天堅持練功，一定要使自己的形體完美，舞技精湛。1928年18歲的烏蘭諾娃在基洛夫劇院舉行了畢業演出，一顆璀璨的新星從此在芭蕾舞壇上冉冉升起。

畢業后，基洛夫劇院吸收烏蘭諾娃為獨舞演員，她的舞技漸精，聲譽日隆。但她沒有陶醉在一片贊揚聲中，依舊刻苦練功，潛心鉆研。當時，圍繞芭蕾的發展道路問題曾有過一場激烈的爭論，有人傾向于否定古典芭蕾。

作為學院派的高材生，烏蘭諾娃對此有自己的見解。在藝術上，她既尊重古典芭蕾的語言，又不斷探索，尋求新的表現方法。她剔除了古典舞蹈程式化的糟粕，最大限度地發揮其美學價值，著力表現主人公復雜的心理活動。

尤其是在《天鵝湖》中飾演的奧杰塔，烏蘭諾娃似乎給劇中的“白天鵝”注入了靈魂，將其活生生地展現在觀眾面前，每一個動作都是來自內心活動，充滿了詩的涵義。她的表演藝術在三四年代蘇聯的芭蕾舞壇起了主導作用，被稱作“烏蘭諾娃的芭蕾”。

1944年，烏蘭諾娃被調到莫斯科大劇院擔任獨舞，紅極一時，但她依然非常謙虛，絲毫沒有大明星的架子，在排練中，她對每個動作都精雕細琢，累得練功衣都濕透了也不休息，直到動作做成為止。

有一次，在合樂排練，指揮想使烏蘭諾娃跳得輕松一些，將樂隊的伴奏稍稍放慢了點。她馬上提出：“為什么要放慢速度？請按照樂譜演奏。”

有一年的春天，舞劇編導告訴烏蘭諾娃，將要排練舞劇《灰姑娘》。她聽到后高興極了，她一直希望扮演這個新的角色。可后來編導又通知說，領導決定讓另一名演員飾演女主角，由烏蘭諾娃擔任替補。

這時的烏蘭諾娃不但十分冷靜地接受了這個決定，而且依舊盡最大努力琢磨和設計自己的角色。在合樂排練時，人們看到她表演的灰姑娘是那么引人入勝！

烏蘭諾娃不僅是個好演員，而且為芭蕾藝術的后繼發展做出了卓越貢獻。她很早就開始在演出之余兼任導演和教員，離開舞臺后，更是全身心地培養學生。

烏蘭諾娃視學生為“第二生命”，既嚴格要求又循循善誘，為蘇聯培養了一大批燦爛的芭蕾新星。她不僅為本國演員執教，還經常幫助外國演員排練，她的學生中還有德、法、瑞典等許多國家的芭蕾演員。

鑒于她對芭蕾藝術的杰出貢獻，蘇聯曾多次為她頒發斯大林獎金和列寧勛章，兩次授予她社會主義勞動英雄稱號。一些國家的舞蹈博物館甚至專門樹立了她扮演的天鵝奧杰塔的塑像。

烏蘭諾娃是一位天才的芭蕾舞演員。她把一生無私的獻給了芭蕾舞事業。她18歲第一次主演《天鵝湖》。以后又主演了《胡桃夾子》《睡美人》《吉賽爾》《巴赫奇薩拉伊的噴泉》《羅密歐與朱麗葉》等。

烏蘭諾娃的演技受到世界許多國家專家的高度贊揚，享有很高的國際聲譽。1956年以她為主角的莫斯科大劇院在倫敦首場公演的《羅密歐與朱麗葉》通過銀幕向全世界播放后，轟動了全球。這是她藝術生涯中的里程碑，也是由于這個角色演出的成功，獲得了全球榮譽。