《精疲力盡》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1959 黑白片 89分鐘

法國皇家影片公司/法國電影新協(xié)會聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾 編劇：讓-呂克·戈達(dá)爾 弗朗索瓦·特呂弗 攝影：拉烏爾·庫塔爾 主要演員：讓-保爾·貝爾蒙多(飾米歇爾) 吉恩·西伯格(飾帕特麗夏)

本片獲1960年西柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎

【劇情簡介】

幾乎身無分文、從意大利歸來的米歇爾在馬賽偷了一輛美國人的小汽車，沿七號公路向巴黎超速行駛。兩個警察騎著摩托車追了上來。米歇爾把車拐進(jìn)路旁的灌木林，等警察趕到面前時，他拿槍打倒了一個，然后逃之夭夭。

到達(dá)巴黎，米歇爾去找一位姑娘借錢，姑娘說錢不多。米歇爾乘她不備，從她的錢包里偷出一些錢溜掉。米歇爾在大街上碰到正在賣報的美國姑娘帕特麗夏，一個勁兒跟她粘乎，說他如何如何愛她，又問她去不去羅馬等等。帕特麗夏說她要考大學(xué)，否則父母就不會再給她寄錢了。米歇爾只好走開。他打開剛買到的報紙，上面登著警方已查明七號公路殺人兇手的消息。

米歇爾來到旅行社，找一個朋友取錢，得到的卻是一張不能提取現(xiàn)款的支票，出于無奈也就只好拿著這張支票離開。正在此時，來了一位警長和他的助手，查問米歇爾的行蹤，那位朋友回說不知道，但他的女秘書卻稟告說剛才有人來過。警長一聽，火冒三丈，追了出去。

米歇爾請帕特麗夏吃飯，身上卻沒有帶多少錢。他謊稱去打一個電話，走進(jìn)一家咖啡店，在盥洗室里把一個人擊昏在地，從他身上搜出幾張鈔票。等他回來，帕特麗夏說來不及了，她還得去赴一個約會。米歇爾用車送她去了一家餐館。帕特麗夏見到了她要找的美國記者，對方送給她一本書，兩人親熱地交談，還擁抱接吻。回到住處，帕特麗夏發(fā)現(xiàn)米歇爾正躺在她的床上，問他這是為什么?他回答說旅館里已經(jīng)沒有他的房間了。她告訴米歇爾， 自己已經(jīng)懷孕了，是米歇爾的孩子。米歇爾說她真蠢，又提起要她跟他去意大利的事。帕特麗夏沒有回答，說她有點害怕。米歇爾一邊打電話找欠他錢的人，一邊對帕特麗夏說他愛她，但又不像她想的那樣。帕特麗夏說其實他并不知道她想什么，她想知道的是他的真心實意。然后，兩人鉆進(jìn)被里。不知不覺，已經(jīng)是正午了。

帕特麗夏向米歇爾借車外出，米歇爾說要親自送她去。兩人到了街上，帕特麗夏卻沒看見車，米歇爾謊稱在車庫里，這就把它開來。他走到另一條街道，盯上了一輛敞篷賽車。等車主人離開后，他堂而皇之地跨進(jìn)車，把車開走，又帶上帕特麗夏在街道上疾馳。帕特麗夏讓車稍停下車辦事，米歇爾買來一份報紙，上面登著他的大幅照片，警方正在通緝他這個殺人兇手。有個年青人站在附近邊看報，邊瞟著米歇爾。帕特麗夏回來后，米歇爾趕忙開車溜之大吉。那年青人馬上去向警察報告。

米歇爾和帕特麗夏來到奧利機場。帕特麗夏要在這里參加一個記者招待會，米歇爾繼續(xù)驅(qū)車去找那個欠他錢的人。在一個車庫里，米歇爾找到了一位買主。談妥車價后，買主卻表示眼下付不出現(xiàn)錢，米歇爾當(dāng)然不干。買主拿出報紙上刊登的通緝令來威脅他并乘他去打電話時，拔下了他車子的發(fā)動機引火線。米歇爾把這個人狠狠地揍了一頓，從他身上搜出一些錢趕緊離開。米歇爾和帕特麗夏要了一輛出租車。不一會兒，米歇爾讓車停下，去找欠他錢的人，仍然沒有找到。他和帕特麗夏進(jìn)了一座大樓，又從另一個出口走上另一條街道，把出租車司機甩掉了。

帕特麗夏去了報社，這時警長正好來報社找她。警長問她是否認(rèn)識米歇爾，她搖了搖頭。警長告誡她別耍滑頭，不說實話就會倒楣，她只好承認(rèn)她認(rèn)識此人，但不知道他現(xiàn)在何處。警長要帕特麗夏在下次見到米歇爾時一定給他打電話報告。帕特麗夏出了報社，看見米歇爾過來了，立即向他暗示有人跟蹤。走了一段路，她跑進(jìn)一家電影院，然后從側(cè)門溜了出來，在街上與米歇爾會合，去另一家電影院看美國西部片。等到天黑，兩人從電影院出來，偷了一輛小車開走了。帕特麗夏對米歇爾說她非常愛他。路過一個加油站，兩人又偷了一輛小車輪流著開。在一家咖啡店的露天座里，米歇爾終于找到了他正在找的那個朋友，朋友答應(yīng)替他兌換支票，又告訴米歇爾可以去他認(rèn)識的一個瑞典女人家過夜。米歇爾和帕特麗夏到了這個瑞典女人家。米歇爾打了幾次電話都不通，就讓帕特麗夏去買份報。帕特麗夏出去時接通了警長的電話，報告了米歇爾的住處。回來后，帕特麗夏又向米歇爾實說她已給警察局打了電話，并說她不愛他，不想跟他去意大利。米歇爾雖然大吃一驚，但也沒有逃跑的意思，他覺得無所謂，反正一切都完了。

清晨，米歇爾的朋友開車來，把錢還給了他。米歇爾對他說，帕特麗夏已把自己告發(fā)，讓他趕快離開。他的朋友說可以一起走，米歇爾卻聲稱哪兒也不想去，因為他已經(jīng)“精疲力盡”了。這時警長帶人趕到。米歇爾撿起朋友逃走前扔給他的手槍，但警方先開了槍，米歇爾身上連中數(shù)彈，可他還是搖搖晃晃地向前跑著，最后在大街的盡頭倒下了。帕特麗夏跑過來，望著米歇爾。米歇爾作了幾個怪相，說了一句“真可惡”就死了。帕特麗夏回過頭來，像是自言自語又像是對著別人發(fā)問： “可惡?這是什么意思?”

【鑒賞】

《精疲力盡》是法國電影導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾的成名作。在此以前，戈達(dá)爾長期從事影評工作，與他的長輩安德烈·巴贊及他的伙伴弗朗索瓦·特呂弗等一起，致力于開創(chuàng)一種新電影即后來所說的新浪潮電影。《精疲力盡》公映后立即以其新穎獨特的面貌引人矚目。自此以后直至今日，戈達(dá)爾的電影創(chuàng)作始終遵守他的這個獨特的原則，不斷地花樣翻新，往往令人瞠目結(jié)舌。因此有人稱他的電影是把紀(jì)錄性的寫實主義，風(fēng)格化的畫面和宣傳，以及對藝術(shù)、文化和社會學(xué)的即興式議論結(jié)合成一個古怪的、常常使人感到莫名其妙的大雜燴。不過，當(dāng)時他尚未完全走到這一步，《精疲力盡》是他拍攝的第一部長故事片，雖然由于采用實景而具有紀(jì)錄性，雖然有演員直接對觀眾說話，但還缺乏1965年拍攝的《狂人皮埃羅》所具有的風(fēng)格化的畫面和1967年拍攝的《中國姑娘》所充滿的宣傳和議論。從上述故事梗概也可以看出，《精疲力盡》至少表面上有一個可以講述的故事：法國現(xiàn)代青年米歇爾在殺死一名警察后回到巴黎，一邊找人要錢，一邊與女友帕特麗夏廝混，結(jié)果被這位女友告發(fā)，死于警方的槍下。影片中出現(xiàn)的為米歇爾所崇拜的美國偵探影星漢弗萊·鮑嘉的廣告畫和米歇爾與帕特麗夏去電影院看美國西部片的一場戲并不是偶然的。戈達(dá)爾沒有忘記這兩種美國傳統(tǒng)電影給予他的影響。可是，《精疲力盡》無論同這種偵探片還是同這種西部片相比都具有一些本質(zhì)上的差別。在美國的偵探片和西部片中，一般都分正面人物和反面人物，正面人物都是按照美國的傳統(tǒng)道德觀念進(jìn)行塑造的，他們或者是機智勇敢的偵探，或者是懲惡揚善的牛仔，總之他們都是英雄。戈達(dá)爾的影片卻沒有類似的英雄人物。對米歇爾，對帕特麗夏，或?qū)τ捌械木L，都很難用傳統(tǒng)的道德觀念來衡量和評價。米歇爾宣稱我行我素，他確實是隨心所欲地偷車，偷錢甚至不惜打昏人來搶錢，他隨心所欲地開槍打死警察，隨心所欲地與女人廝混，從傳統(tǒng)的道德觀念看，這是一個胡作非為的壞蛋，但影片通過米歇爾最后的死使他成為一個可憐可嘆的悲劇人物。帕特麗夏同樣隨心所欲地一會說愛米歇爾，一會說不愛他了，她幫助米歇爾偷車，她先讓被通緝的米歇爾住在她的房間，并向警長謊稱不知道米歇爾在哪里，后來又告發(fā)了米歇爾，使他死于警方的槍下。從傳統(tǒng)的道德觀念看，帕特麗夏最后的行為是正當(dāng)?shù)模龓椭綉土P了殺人兇手，但影片給人的印象卻是帕特麗夏出賣了朋友。影片中的警長也談不上機智勇敢，他把逮捕罪犯的希望寄托在人們的舉報上，他最后指揮警察打死的僅僅是一個不想逃跑的罪犯。事實上，這部影片并不試圖塑造什么正反面人物形象，而是力求反映二十世紀(jì)50年代的法國社會中某一類青年人的生活行為，表現(xiàn)他們的真實面貌。如果說美國偵探片和西部片是按照本質(zhì)先于存在來表現(xiàn)人物的話，《精疲力盡》則是按照存在先于本質(zhì)來表現(xiàn)它的人物的，它展示了米歇爾和帕特麗夏等現(xiàn)代人的行為或存在，卻沒有為他們的本質(zhì)下結(jié)論，米歇爾和帕特麗夏自己也不明白他們究竟為什么要那樣作。宣稱選擇虛無的米歇爾臨死前說了句：“真可惡。”對誰或?qū)κ裁炊裕麤]有說明。警長自作聰明地解釋道，米歇爾是說帕特麗夏可惡 (這說明警長心中也認(rèn)為帕特麗夏出賣了朋友)。帕特麗夏對警長的解釋表示懷疑，她問道：“可惡是什么意思?”帕特麗夏與米歇爾一樣，并不知道也并不關(guān)注所作所為的意義。存在先于本質(zhì)乃是當(dāng)時盛行的存在主義的口號和原則，《精疲力盡》無疑反映了這一哲學(xué)思潮。無怪乎該哲學(xué)在法國的首要人物讓-保爾·薩特要對這部影片發(fā)出贊嘆了。

在表現(xiàn)方法上，《精疲力盡》也可以說是隨心所欲的。盡管它有一個故事，但這個故事并不受傳統(tǒng)的情節(jié)觀念的束縛。影片中的各個事件之間缺乏因果關(guān)系，僅僅按照時間順序一一出現(xiàn)。剪輯上，《精疲力盡》往往也不考慮連續(xù)性，它不再遵守遠(yuǎn)景⇄中景⇄特寫這種表現(xiàn)程式，不再把漸隱漸顯、化出化入等當(dāng)作不可缺的時空轉(zhuǎn)換手段，影片中的鏡頭銜接主要是用切入來完成的，甚至是違反常規(guī)的自由跳接。有人認(rèn)為，戈達(dá)爾這樣剪輯他的第一部長故事片，是由于他還不懂得怎樣剪輯影片。但采用這種剪輯方法在客觀上是符合他所要表現(xiàn)的人物、事件和主題的，即包含存在主義的人物和事件，因為按照薩特的說法，存在是沒有理由，沒有原因，沒有必然性的。對于戈達(dá)爾來說，主題離不開技巧，電影離不開思想。他說自己是用寫小說的形式寫論文，用寫論文的形式寫小說，但不是用筆去寫，而是用電影去拍攝。

《精疲力盡》表現(xiàn)現(xiàn)代普通人，運用新的敘述方法和剪輯方法，采用低成本的實景拍攝，它的導(dǎo)演也是編劇之一。這些都為50年代末興起的法國新浪潮電影提供了一個榜樣，成為這一新電影的基本創(chuàng)作原則，所以評論界把這部影片看作為新浪潮電影的一個宣言。