《開國大典》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1989 彩色片 18本

中國長春電影制片廠攝制

導演：李前寬 肖桂云 編?。簭?zhí)烀?張笑天 劉星 郭晨 攝影：王小列 李力 主要演員：古月(飾毛澤東) 孫飛虎(飾蔣介石)



本片獲1990年中國電影家協(xié)會金雞獎最佳故事片獎，《大眾電影》百花獎最佳故事片獎



【劇情簡介】

1948年底。遼沈戰(zhàn)役結(jié)束，淮海戰(zhàn)役勝負已趨明朗，平津戰(zhàn)役山雨欲來。

南京。蔣介石官邸，國民黨政府要員商討總統(tǒng)的《新年文告》。在損兵折將后，蔣介石擬“引咎辭職”。

西柏坡。毛澤東辦公室，中共中央書記處討論毛澤東的新年獻辭《將革命進行到底》。

北平。華北“剿總”總司令傅作義正處在三叉路口。是戰(zhàn)，是和平起義還是按蔣介石的意愿帶兵南撤，左右為難。

蔣介石讓李宗仁走上前臺，與共產(chǎn)黨虛與委蛇，以便爭取時間訓練300萬兵員，卷土重來。美國支持李宗仁與共產(chǎn)黨劃江而治。

淮海戰(zhàn)役硝煙彌漫。解放軍向困守陳官莊的杜聿明集團發(fā)起總攻，杜聿明被俘。在華北戰(zhàn)場，天津解放，活捉守將陳長捷。

傅作義別無選擇，宣布起義，北平古都和平解放。

蔣介石宣布下野，回到老家浙江奉化溪口鎮(zhèn)“韜光養(yǎng)晦”，國民黨政權(quán)中樞也隨之轉(zhuǎn)移。他調(diào)兵遣將，對長江防線作周密布署，卻讓李宗仁蒙在鼓里。李雖不甘心當傀儡，可他下的命令不過是一紙空文，連他身邊的衛(wèi)士都是蔣介石的人。

浙江省主席陳儀在西湖“樓外樓”為蔣介石接風，頌揚他“總裁以國事為重，急流勇退”;不料蔣勃然大怒。陳儀隨即被撤職，不久被害。

宋美齡赴美國爭取援助，一無所獲。李宗仁與美、蘇兩國大使聯(lián)系，所求亦落空。

米高揚作為斯大林特使，風塵仆仆來到西柏坡，會見毛澤東等中共領(lǐng)導。米高揚“只帶耳朵來聽”，卻不發(fā)表意見。

中國共產(chǎn)黨七屆二中全會在西柏坡召開，毛澤東作政治報告：“奪取全國勝利，這只是萬里長征走完了第一步……”

毛澤東不同意毛岸英馬上結(jié)婚的請求，因女方不夠結(jié)婚年齡。從西柏坡馳往北平的汽車里，小女兒問：“為什么不去延安去北平?”毛澤東回答：“因為，因為北平比延安大?！?br>
江防司令李磨南與同僚在要塞司令部搓麻將，輸了。他解嘲地：“老頭子把半個中國都輸了，我這還叫輸?！边m逢蔣介石視察江防，不期而至。李磨南等人張惶失措，蔣卻若無其事地坐下來搓麻將，大獲全勝。他將贏來的錢向李懷里一塞：“打牌，你不行，打仗，我不行。長江天險能否守住，全靠諸位仁兄了。”

以周恩來為首的中共和談代表團和以張治中為首的國民黨代表團在中南海談判。周恩來舌戰(zhàn)群儒，張治中步步為營。

國民黨政府拒絕在和談協(xié)議上簽字。

渡江戰(zhàn)役打響。排炮齊轟，萬舟競發(fā)，水柱沖天。爆炸聲中，塵土飛揚，濃煙滾滾，火光燭天。解放軍戰(zhàn)士前赴后繼，沖向敵人陣地。李磨南頑抗，卻回天乏術(shù)，舉槍自戕。

秘書帶來勝利渡江的捷報走進毛澤東的辦公室。發(fā)現(xiàn)毛澤東坐在椅子上睡著了，鼾聲陣陣。

李宗仁倉惶飛離南京。

有的國民黨將領(lǐng)嚴厲指責負責長江防務(wù)的湯恩伯戰(zhàn)略上的失誤。湯拿出蔣介石的密令，爭取時間將三億多美元的黃金、銀元搶運臺灣，無意守住上海。

蔣介石令特務(wù)頭子毛人鳳，不要讓著名民主人士、社會名流“溜走了”，包括張治中等人家屬。周恩來卻早已布置地下黨將他們轉(zhuǎn)移。

毛澤東分頭會見章士釗、程潛、張治中等民主人士?；驍⑴f，或聽取治國之道;求同存異。

南京解放。有的干部打開糧店開倉濟貧，有的被妓女糾纏無法脫身?？偨y(tǒng)府的地毯被分割成一小塊、一小塊，總統(tǒng)府花園戰(zhàn)馬優(yōu)游。劉伯承、陳毅、鄧小平一路走來見到這些景象，深感這支主要由農(nóng)民組成的軍隊，必須重新學習城市政策。

蔣介石乘坐“泰康號”離大陸馳往臺灣。孫兒問：“去哪兒?”“去很遠的地方。”“不回來了嗎?”“爺爺若回不來，你還是要回來的。”

毛澤東在北平鬧市閑逛。他進小飯館吃著熱氣騰騰的羊肉泡饃，一邊興致盎然地聽市民聊天。臨到結(jié)賬，掏遍口袋只找到半包香煙……毛澤東回到中南海，發(fā)現(xiàn)書記處成員一聲不吭，對他違反紀律私自進城有意見。他作了自我檢討后，才熱烈地討論起中國建設(shè)前景。毛澤東越講越興奮，“我確信，新中國的興盛是可以計日成功的!”劉少奇提醒他，不要把話講過了頭。

鄧穎超受命專程赴上海敦請宋慶齡北上參加中國人民政治協(xié)商會議，共商國事。

湖南韶山?jīng)_的鄉(xiāng)親們來到中南海見毛澤東?！叭缃襁@江山叫咱姓毛的坐了”?！按蚧⑦€是親兄弟，上陣莫過父子兵，這江山，我們得替你看著點?！?br>
毛澤東為人民英雄紀念碑奠基。他與毛岸英談起無數(shù)為革命捐軀的烈士，包括自己的親人。他還記起黃炎培當年在延安說到一人、一團體乃至一國興衰的周期率?！暗妹裥模樏褚庹叩锰煜?。”

在臺灣，蔣介石與蔣經(jīng)國檢討失敗的教訓。

1949年10月1日。天安門廣場，一望無邊的參加開國大典的人群。毛澤東率新中國領(lǐng)導人在灑滿金色陽光的城樓階梯前，拾級而上。無數(shù)只白鴿從天安門城樓飛起。毛澤東莊嚴宣告：“中華人民共和國、中央人民政府，已于本日成立了!”

天安門前駛過大炮、坦克。戰(zhàn)士的方陣。掠過晴空的飛機編隊。

歡呼的群眾。

五彩繽紛的焰火。



【鑒賞】

1949年，中國歷史的重大轉(zhuǎn)折點。

《開國大典》宏觀地、全景式地瞰視這一波瀾壯闊的時代，重現(xiàn)一代風流人物叱咤風云創(chuàng)建新中國之偉業(yè)。影片氣勢恢宏，視野遼闊，其史度氣派。潑墨揮灑，時代風云盡收眼底;間以工筆細描，繪心靈之波濤。數(shù)十位載入史冊的人物，百萬大軍角逐之戰(zhàn)場;云詭波譎，國內(nèi)外各種政治力量縱橫捭闔;運籌帷幄，兩種命運作最后之較量。林林總總，融于一爐，散而不亂，雜而有序。

支撐《開國大典》這座大廈的，是兩根擎天柱，毛澤東和蔣介石。以這兩個人物為軸心，與周圍將領(lǐng)、僚屬、社會知名人士和各自家庭成員的聯(lián)系，幅射全局。毛澤東與蔣介石性格、命運的交叉對應(yīng)，乃整體結(jié)構(gòu)之經(jīng)絡(luò)并融巨大歷史內(nèi)容于審美觀照之中。這兩個人物并非不分軒輊，前面蔣介石的分量更重一些。然后重點逐步向毛澤東轉(zhuǎn)移，富有歷史轉(zhuǎn)折中歷史天秤逐步逆向傾斜的趨勢。蔣介石代表歷史的昨天，毛澤東則是歷史的明天。

影片運用電影時空自由轉(zhuǎn)換的優(yōu)勢，使一些歷史性事件在人物對應(yīng)中構(gòu)成戲劇性沖突。如影片開場蔣介石《新年文告》打算以退為進，毛澤東堅決《將革命進行到底》;蔣介石派宋美齡赴美求援一無所獲，斯大林卻派米高揚到西柏坡見毛澤東。類似這樣枯燥的歷史事件，在對應(yīng)、對比中獲得了直觀的可視性。一些揭示人物精神世界深層的場景，也由對應(yīng)布局而相得益彰。由西柏坡向北平飛馳的汽車上，傳來毛澤東與小女兒的畫外音。

“爸爸，我們這是去那兒呀?”“進城”。

“進城干嘛?”“因為我們勝利了”。

“你不是說勝利了去延安嗎?”

“不，我們?nèi)ケ逼??！?br>
“為什么不去延安去北平?”“因為，因為北平比延安大。”

蔣介石乘“泰康號”逃離大陸，向夜茫茫的大海馳去。蔣介石與孫子的畫外音：“爺爺，咱們這是去那兒呀?”“很遠的地方?！?br>
“不回來了嗎?”“爺爺若回不來，你也會回來的?！?br>
一個開國元勛，一個亡國之君，情懷各異，都無法向孩子說清楚這場他們親手掀起的歷史風云的真實涵義。兩組人物強烈的心緒反差，日常生活場景，稚拙的童心，滲入時代風雨和興亡悲喜的思緒，于平淡中見新奇。

毛澤東縱攬全局，其扭轉(zhuǎn)乾坤的恢宏氣度和規(guī)劃未來藍圖而憚精竭力，《開國大典》勢必重點描寫，并要兼顧方方面面。若干篇章，頗見匠心。影片未著力渲染毛澤東作為偉大軍事家的一面，進入1949年，戰(zhàn)場上的勝敗已見分曉。但影片也不能忽略這個方面，只著重表現(xiàn)了渡江戰(zhàn)役。原劇本描寫毛澤東在這場戰(zhàn)役，主要通過他那首即景生情的詩作 ：“鐘山風雨起蒼黃，百萬雄師過大江……”從文學角度，貼切而順理成章。但從電影表現(xiàn)看，值得商榷。以電影具象直接傳達相對抽象、涵蘊豐厚而天馬行空的詩的意象，鮮見自然、貼切而傳神者。導演另辟蹊徑。解放軍沖上江岸的灘頭陣地，在萬炮齊鳴、喊聲震天的音響延續(xù)中，插入一個靜場。秘書帶著勝利渡江的捷報興沖沖地走進毛澤東辦公室，發(fā)現(xiàn)毛澤東鼾聲陣陣。他欲言又止，環(huán)繞毛澤東轉(zhuǎn)了一圈，將電報放在桌上，打量熟睡的毛澤東。這一動一靜，張弛相濟，濃淡相映，把戰(zhàn)略決策的統(tǒng)帥和沖鋒陷陣的戰(zhàn)士在精神上溝通起來。以徹夜不眠，塞滿煙蒂的煙缸表現(xiàn)統(tǒng)帥運籌帷幄，已成俗手。在作出艱難決策后酣睡不醒，既別致又更有余韻。

重大革命歷史題材的影片，多著眼于再現(xiàn)歷史人物和歷史事件，為革命樹碑立傳而收宣傳教育之功。《開國大典》在立意上則力圖超越，立足于40年后的歷史制高點，注入歷史以現(xiàn)實感和現(xiàn)代感。在展現(xiàn)輝煌的時代畫卷中，富有歷史的反思，追尋古今嬗變之道。對毛澤東、蔣介石等歷史人物，也突破單一歌頌或暴露之立場，試圖從歷史哲學的高度發(fā)掘人物承載的豐厚歷史內(nèi)涵。這既不是牽強附會的影射，亦非單純復現(xiàn)，而是將創(chuàng)作主體對歷史的深刻感悟滲透于敘事。賦重大革命歷史題材以歷史哲學意蘊，無疑是一種新開拓。

劉姥姥進大觀園，把封閉的錦衣玉食的賈府放置在一個完整的社會環(huán)境里。韶山?jīng)_的老鄉(xiāng)進中南海見毛澤東，則引進了兩千年的中國歷史?！叭缃襁@江山叫咱姓毛的坐了”，姓毛的鄉(xiāng)親總得封個一官半職。“打虎還是親兄弟，上陣莫過父子兵，這江山我們得替你看著點。”即使長輩，見了當今的“萬歲爺”也得屈上一膝。解放軍進入南京城，有的干部開倉濟貧，替天行道;總統(tǒng)府花園竟成了戰(zhàn)馬棲息之地。

中國革命是共產(chǎn)黨領(lǐng)導的農(nóng)民革命。這些筆觸既點染歷史轉(zhuǎn)折中的這一鮮明特色，也為建國后中國歷史發(fā)展的某些坎坷曲折埋下伏筆。沒有任何一個現(xiàn)代政治家像毛澤東那樣熟悉農(nóng)民，重視農(nóng)民，善于組織農(nóng)民和調(diào)動農(nóng)民的革命性。以農(nóng)村包圍城市，概括了中國革命的獨特道路。毛澤東特別高度評價歷史上農(nóng)民起義，也很警惕農(nóng)民起義領(lǐng)袖們從無權(quán)到有權(quán)過渡中自身向?qū)α⒚孓D(zhuǎn)化的歷史教訓。在延安時期就印發(fā)郭沫若的《甲申三百年祭》，昭告全黨勿蹈闖王進京之覆轍。凱旋進北平前夕，再度敲起警鐘：可能有些在拿槍敵人面前的英雄，和平時期要被糖衣炮彈擊倒?！堕_國大典》還表現(xiàn)張治中與毛澤東談及蔣介石當權(quán)越久，越聽不見別人意見，獨裁專制，導致垮臺。毛澤東還援引黃炎培論及事物興衰之周期率，遠慮新政權(quán)之前途?！扒Ч排d亡也只有一條規(guī)律，得民心，順民意者得天下;失民心，逆民意者失天下?！钡词瓜衩珴蓶|這樣遠見卓識的偉大人物，也難以擺脫時代與社會環(huán)境的局限，汪洋大海的小農(nóng)經(jīng)濟和久遠的封建文化傳統(tǒng)。毛澤東晚年的嚴重錯誤，大躍進、文化大革命，追根溯源，都和這種社會文化背景有著千絲萬縷的聯(lián)系。其中許多錯誤，正是毛澤東本人諄諄向全黨告誡的。領(lǐng)導一個落后的走向現(xiàn)代化的大國，要面臨許多復雜的超出傳統(tǒng)經(jīng)驗的新課題。決策上的科學化、民主化，則是避免出現(xiàn)持續(xù)的、全局性失誤的唯一途徑。

毛澤東曾經(jīng)被神化為全知、全能一貫正確的上帝。70年代末開始的思想解放運動，毛澤東逐步走下神壇，在歷史上也在藝術(shù)中較真實地恢復其本來面貌?！堕_國大典》提供了這一時期里最生動的毛澤東銀幕形象。但歷史的慣性不會輕易地銷聲匿跡，作為藝術(shù)形象，蔣介石似更為豐滿。這不僅因為扮演蔣介石的孫飛虎比扮演毛澤東的古月在表演上更成熟，還在于劇作上提供的基礎(chǔ)更堅實。蔣介石始終處于與周圍環(huán)境的各種性質(zhì)、各種程度不同的復雜矛盾中，處理每一件軍國大事都顯示其復雜性格之一側(cè)，不失一代梟雄之本色而又變化多端，表里迥異。不論對付中國共產(chǎn)黨、美國人、李宗仁或其僚屬。浙江省主席陳儀頌揚他“以國事為重，急流勇退”，犯了大忌，遭到嚴懲。作為對比，江防司令李磨南在要塞搓麻將，并出言不遜。蔣介石非但不懲治，反而慰勉有嘉。李磨南在渡江防御戰(zhàn)中，最后舉槍自殺，報總統(tǒng)的“知遇之恩”。馭人之道，恩威并施。像陳儀這樣的“黨國”要員，竟敢與李宗仁一鼻孔出氣，不殺一何以儆百?至于江防司令這樣正用在刀刃上的千軍之將，豈能小不忍而亂大謀?蔣介石厚此薄彼，正是他精通中國傳統(tǒng)的王霸之術(shù)，運用得得心應(yīng)手。在一些家庭生活場景，則見其真實的“無可奈何花落去”的惆悵、失落、痛苦、悔恨的心情。

《開國大典》在電影語言上亦有可貴嘗試。影片使用紀錄片資料達15段之多，經(jīng)過茶色處理與拍攝的彩色片組接。由于黑白與彩色之間有一個單色過渡，茶色又是時光流逝在照片上的年輪，就顯得連貫、統(tǒng)一、完整，富于歷史感和真實感。