《一個(gè)女人身份的證明》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1982 彩色片 128分鐘

意大利國際影片公司攝制

導(dǎo)演：米蓋朗琪羅·安東尼奧尼 編劇：米蓋朗琪羅·安東尼奧尼吉拉德·布拉赫 攝影：卡洛·迪帕爾馬 主要演員：托馬斯·米利安(飾尼科洛·法拉) 達(dá)尼埃拉·西爾維利奧(飾瑪麗婭·維托里婭·馬維) 克里斯蒂娜·博伊松(飾伊達(dá))



本片獲1982年戛納國際電影節(jié)35周年獎(jiǎng)



【劇情簡介】

電影導(dǎo)演尼科洛·法拉回到家門口，但找不到鑰匙，只好從門下鉆進(jìn)。坐下來信手寫了一張條子：你的妻子很可怕，離婚了，恐怖也就隨她而去了，但警鐘仍長鳴……這時(shí)，因?qū)а荼救说倪M(jìn)入，家里的警鈴果然響起來。剛將警鈴關(guān)掉，電話又響起來。他跑去接電話，對方已掛斷。尼科洛去為姐姐的孩子找郵票，順手打開音樂。這時(shí)，電話又響起來，是一個(gè)男人打來的。尼科洛說，天晚了，明天再談吧。

第二天，尼科洛來到咖啡館，打電話的男人果然在等他。他對尼科洛說：“你長期關(guān)注的那個(gè)姑娘很漂亮，但是，我們兩人關(guān)心的是同一個(gè)姑娘。現(xiàn)在，我想向你提一些建議，這只是建議，不是威脅。我這樣做，只是為了使你得到安寧。”尼科洛很生氣，買了一個(gè)冰淇淋扔給對方，扭頭去打電話。

馬維來到尼科洛家，閑談、作愛。他問她，近來是不是有人在追她，馬維否認(rèn)。尼科洛說肯定有，因?yàn)椤八{過我”。馬維想不起是誰，尼科洛問她：“為什么你不介紹我認(rèn)識(shí)認(rèn)識(shí)你的朋友們?”

尼科洛從很多報(bào)紙上剪下好多女人的頭像，因?yàn)樗肱囊徊坑捌趯ふ乙粋€(gè)合適的女主角，想以這些人作為參考，確切地說是在“尋找一張臉，一張女人的臉”。

馬維和尼科洛來到一個(gè)貴族之家的客廳，這里人很多。尼科洛找機(jī)會(huì)悄悄告訴馬維，他見到了追馬維的那個(gè)男人，但他已溜走。他們兩個(gè)人談得很高興，但尼科洛對馬維說：“你很難理解，你非常好，但又很壞，你很聰明，但又很傻，你既溫柔甜蜜，又苦澀難忍……咱們應(yīng)該把一切都講清，講清誰在關(guān)心你。”

在馬維家的樓梯上，馬維遇到一個(gè)老頭，這個(gè)老頭說：“只要你照鏡子就可以看出，你很像我，你是我的女兒。”她不相信，但老頭要她伸出手來，兩人比手，兩只手果然很像。馬維對尼科洛說，她從小就恨這個(gè)老頭，因?yàn)樗恢崩p著她不放，但他又無法把所有的一切都說清楚，他令人討厭。“我想他是我們家的朋友，但是，我一見他就想逃開。”說著，她哭起來。尼科洛安慰她：“你是無辜的。”

尼科洛回到家，打開電話錄音機(jī)，里面?zhèn)鞒鏊憬愕暮⒆拥穆曇簦骸澳阌袥]有給我找到郵票?”然后是一個(gè)同事的聲音，要同他談拍電影的事。尼科洛先為外甥找出一張郵票，郵票上寫的是：“另一個(gè)世界傳來的聲音。”

尼科洛的同事果然來找他。尼科洛說，他想拍的是一部愛情故事片。但那位同事說，在這個(gè)腐敗的社會(huì)里，還要拍愛情故事干什么?尼科洛回答說：“正是那些受賄和貪污腐敗的人才要看愛情故事。我正在找一個(gè)女人，一張女人的臉，但總是她。”這里的她當(dāng)然是指馬維。他的同事一針見血地指出：“你處于危機(jī)之中。”尼科洛不得不承認(rèn)：“我們總是在討論，我們講過多少種理論了。世界在愛，我要找到一個(gè)女主角，要找到一個(gè)女人，要同她建立聯(lián)系，要有對話，要能對談起來。我只能再等。”

尼科洛下了樓，見到一個(gè)男人的車停在附近，他一出門，那個(gè)男人立即開車溜掉了。尼科洛看了看，搖搖頭，開著自己的車走了。這時(shí)，那個(gè)男人的車又開回來，然后向尼科洛的車追去。尼科洛來到馬維家，告訴她有人追了過來：“他馬上就會(huì)上樓來，我們還是跑吧。”他對馬維說，他在鄉(xiāng)下租了一處房子，現(xiàn)在可以躲到那里去。”

尼科洛開車帶馬維前往鄉(xiāng)下。她問：“又是那個(gè)男人?”他說：“正是他。我們反倒好像成了匪徒，因?yàn)槲覀冏约阂苍趹岩勺约骸！甭飞希F很大，他又太不熟悉路線，便停下車來，下車去看。馬維看不見尼科洛，大聲喊他。他回到車上，馬維說：“我們不要去了，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)這里也有人在盯我們的梢。”尼科洛又開車在濃霧中進(jìn)發(fā)，但差點(diǎn)兒撞到對面開來的車上。馬維喊：“慢點(diǎn)兒，我怕。停車，停車!我要下車!”尼科洛不肯聽，馬維仍在喊。車停了下來，馬維下了車，步行向前走去。他看著她，十分沮喪。她的身影消失了，尼科洛喊她，沒有回答，只聽到遠(yuǎn)處的腳步聲。他問對面來車的司機(jī)，回答是，那邊一片混亂，有人開了槍，也許是一個(gè)女人跳進(jìn)河里，也許是有人被綁架、被偷，搞不清。這時(shí)，喪鐘響起來。尼科洛很著急，只好回到車上，但發(fā)現(xiàn)馬維已坐在車上。他們終于來到那所房子，馬維說：“你并不愛我，只是需要我，這不是愛情。你得讓我活。”他回答：“生存，這是所有人的問題。”馬維說感到害怕，是怕他，怕他毀掉她的一生，因?yàn)椤拔也恢滥愕囊磺校瑳]有見過你的家人和朋友”。

回到城里之后，尼科洛去找馬維，但只見到了她的妹妹。她說：“我不能幫您，請您去設(shè)法搞清一切吧。”

尼科洛回家后又翻起那些照片。姐姐來看他，小外甥拿出那張郵票，畫面是宇宙飛船，問尼科洛這是不是科學(xué)幻想。他們走后，尼科洛擺弄起遠(yuǎn)望鏡，尋找星空中的星球。

尼科洛繼續(xù)尋找女主角，在游泳池遇到他在那個(gè)貴族家遇到過的姑娘伊達(dá)，攀談起來。他們交往起來，她看到了他的那些女人照片，他作了解釋。他指著一張照片說，她是恐怖分子，已被抓獲，她的丈夫也是，也在牢里，兩人的思想、理想等等都一致，但他們在一起就無法相安無事。他又介紹別的人，幾乎每人都有一個(gè)類似的故事。他們又談到馬維，伊達(dá)也認(rèn)識(shí)她。兩人要出門，一個(gè)老頭送來一大束紅色玫瑰，上面夾著的紙條上寫著馬維的名字。尼科洛說，本想一切已經(jīng)過去了，可一切仍在繼續(xù)。他無端地發(fā)起脾氣，然后請伊達(dá)原諒，但她回答說，她才該請他原諒，因?yàn)樗安荒軡M足你的需要”。他們上了汽車，從后視鏡里又看到了那個(gè)男人在跟蹤他們。回到家里，尼科洛嘆息：“不能把所有的人都抓進(jìn)牢房。”

伊達(dá)替尼科洛去找馬維，查到了地址。尼科洛按地址找到一座公寓，按了好多家的門鈴，都不對。在樓梯上，他聽到了馬維的聲音，她也看到了他。但她已同另一個(gè)女人同居，尼科洛只好作罷。

尼科洛和伊達(dá)到威尼斯度蜜月。冬季，海上空無一人。他說，他要的就是孤獨(dú)。兩人回到旅館，伊達(dá)接到一個(gè)電話，是診所打來的，說化驗(yàn)結(jié)果是，她已懷了孕。她告訴他，這是別人的孩子。尼科洛離開伊達(dá)，一人回到房間，坐到窗臺(tái)回想起來。他想起外甥說的科學(xué)幻想，想到他自己就是一個(gè)小星球，在宇宙中飛翔，前往太陽系看看物質(zhì)是如何分配的。



【鑒賞】

安東尼奧尼是意大利當(dāng)代最重要的電影導(dǎo)演之一，他的每一部電影幾乎都引起廣泛的重視，有時(shí)甚至是廣泛的爭議，但是，在一個(gè)問題上，人們卻是一致的：他是表現(xiàn)資本主義社會(huì)中人與周圍世界相脫離、人與人之間難以溝通、人與自身及周圍環(huán)境永遠(yuǎn)矛盾和斗爭的大師。在他的影片中，人生活在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾之中，人所生活的社會(huì)是一座復(fù)雜、暖昧，晦暗的牢房，客觀地反映了資本主義社會(huì)的復(fù)雜和矛盾，以及對人的壓制，表現(xiàn)了它的極端的不合理和對人的摧殘。

安東尼奧尼極善于安排他要表現(xiàn)的世界，通過一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)向觀眾展現(xiàn)他心目中的客觀現(xiàn)實(shí)。在影片一開始，觀眾即可以感覺到，尼科洛生活在一個(gè)混亂、不安寧、甚至是使人恐怖的世界之中。尼科洛與自己的妻子離了婚，他自認(rèn)為“恐怖也就隨她而去了”，但就在他這樣寫時(shí)，警鈴響起來，這好像一種象征，一系列的不順、麻煩和威脅接踵而來。

在個(gè)人的生活問題上，尼科洛離了婚，他可以再找一個(gè)自己喜歡的女人。他找到了馬維，但麻煩和威脅隨之而來。第二天，那個(gè)不知名的男人便來找他，告訴他，“我們關(guān)心的是同一個(gè)姑娘”，說是他要向尼科洛“提些建議”，“只是建議，不是威脅”。但是，事實(shí)上，這本身就是威脅。這樣的麻煩和威脅隨時(shí)隨地都存在于他的身邊，在貴族的客廳這樣高雅的場合，那個(gè)男人也能混進(jìn)來，尼科洛叫馬維來辨認(rèn)時(shí)，那個(gè)男人卻又輕而易舉地躲開了。在尼科洛同他的同事談完拍電影的正事之后，那個(gè)男人又出現(xiàn)了，此人甚至敢開著車尾隨。而來到馬維家時(shí)，尼科洛甚至不敢讓馬維開燈。為了安寧，他們只好躲開，前往鄉(xiāng)下。更為嚴(yán)重的是，尼科洛換了另一個(gè)女人，但跟蹤依然如故，威脅依舊。在尼科洛同伊達(dá)從家里出來后，在汽車后視鏡里又看到了那個(gè)男人在跟蹤他們。如果說尼科洛同馬維交往時(shí)，那個(gè)人跟蹤他，可能是因女人而爭風(fēng)，但他換了女人之后依然如此，看來就不只是為女人而爭風(fēng)吃醋的問題了。影片對這個(gè)男人并沒有正面交待，他似乎是個(gè)次要角色，但他的作用卻很大，他的存在使觀眾感覺到了主角的麻煩、不安和受到的威脅，也為觀眾設(shè)想這種威脅的原因和影響留下了余地。

影片的題目是“一個(gè)女人身份的證明”，其實(shí)應(yīng)當(dāng)說是“確認(rèn)一個(gè)女人”，即尼科洛通過同兩個(gè)女人的交往，確立他的影片中的女主角的形象，使她的故事活起來。但是，他的這一努力最終以失敗而結(jié)束了。原因在哪里?影片以細(xì)微具體的事實(shí)回答了這一問題。尼科洛同馬維的關(guān)系很深，但他們又只限于性愛的關(guān)系，因而他對她的一切無法了解，她也無法了解他。開車到鄉(xiāng)下的路上，是影片最精采的片段之一。迷飭的大霧，回響的喪鐘，司機(jī)講的事件，尼科洛同馬維的反復(fù)爭吵，把兩人的互不了解、關(guān)系的艱難、兩人的恐懼、周圍事物給他們的壓力，讓觀眾感受得清清楚楚。經(jīng)過這一段艱難的路程之后，兩人都得出自己的結(jié)論，她的結(jié)論是“你并不愛我”，“這不是愛情”，她最終同另一個(gè)女人同居去了;而尼科洛的結(jié)論則是：“生存，這是所有人的問題。”果然，回城之后，他們的交往便結(jié)束了。尼科洛與伊達(dá)的交往也是一樣。經(jīng)過一段交往之后，伊達(dá)的結(jié)論是，她“不能滿足”他的需要。尼科洛和她去度蜜月。冬季的寒冷，海上的空寂，使他們顯得與周圍的一切極不協(xié)調(diào)，那不是蜜月，倒像是在致哀。最后，尼科洛得知的是，伊達(dá)懷著別人的孩子，他徹底地失望了。他雖同兩個(gè)女人交往，卻無法了解她們的生活、經(jīng)歷、性格，無法從中得到啟發(fā)，也便無法確立那個(gè)女人的形象。在這樣的社會(huì)當(dāng)中，每個(gè)人各自都有自己的一個(gè)孤立封閉的世界，相互無法溝通，因而可以說，社會(huì)生活是復(fù)雜的，相互間的矛盾對人構(gòu)成一種巨大的壓力，這是一種畸形的社會(huì)。安東尼奧尼還是這樣通過對人物日常生活中的種種小事的描寫，讓人切實(shí)地感覺出社會(huì)的復(fù)雜，對人的壓抑，影片的社會(huì)意義即在于此。

影片還以另外的方式，對社會(huì)的復(fù)雜和對人的壓抑作了描寫。馬維回家時(shí)在樓梯遇到一個(gè)老頭，說馬維像他。在馬維還是孩子時(shí)，這個(gè)老頭便開始糾纏她，說她是他的女兒。那么，為什么他們現(xiàn)在成了兩家人?對此，那老頭“無法說清”。如果他講的是事實(shí)，那便是她的上一代人的關(guān)系的破裂，也許是她的母親的不幸，這不幸和麻煩現(xiàn)在又來糾纏她，這麻煩一代一代傳了下來。這又是一種說不清的人與人間的關(guān)系，是社會(huì)給人造成的壓力。

在尼科洛與伊達(dá)交往時(shí)，伊達(dá)看到了他的那些女人的照片，他只好向她解釋。這都是些什么樣的人呢?尼科洛解釋說，她們是恐怖分子，連她們的丈夫也是，她們被抓進(jìn)了牢房。可是，尼科洛自己也承認(rèn)，“不能把所有的人都抓進(jìn)牢房”。因此，社會(huì)還是不安定，還是個(gè)“腐敗的社會(huì)”，而且恰恰就是那些受賄和貪污腐敗的人才要看愛情故事。這就是影片要向觀眾展現(xiàn)的社會(huì)。對于這樣的社會(huì)，誰也沒有辦法，結(jié)果是，只能聽?wèi){社會(huì)繼續(xù)這樣混亂、腐敗下去。安東尼奧尼在影片中并沒有正面去描寫那些恐怖分子的恐怖活動(dòng)，或者貪污腐敗的人的活動(dòng)，但能把腐敗和暴力的時(shí)代展現(xiàn)在觀眾面前。另一方面，在通過尼科洛和兩個(gè)女人的交往來展現(xiàn)社會(huì)關(guān)系的復(fù)雜性及其給人帶來的壓力時(shí)，影片也沒有正面去描寫主角們的所謂重大事件，而只是人物的日常生活，是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事。但這些小事構(gòu)成的那幅社會(huì)生活的畫面卻含有豐富的內(nèi)容，它們能使觀眾切切實(shí)實(shí)地感到這種社會(huì)生活的矛盾和畸形。

安東尼奧尼深入細(xì)致地表現(xiàn)了他心目中的社會(huì)。但是，他只把這些事件、人物、關(guān)系等等客觀地?cái)[在觀眾面前。為什么會(huì)是這樣?安東尼奧對此并沒有著意去描寫。然而，安東尼奧尼這次安排了一個(gè)特殊的結(jié)尾：他自己就是一艘小小的飛船，他在宇宙中飛翔，想要探索太陽系的物質(zhì)是如何分配的。這一幻想是尼科洛在小外甥的啟發(fā)下產(chǎn)生的。這樣的結(jié)尾應(yīng)該說是一種隱喻：失望的尼科洛不是別人，恰恰就是對社會(huì)感到失望的安東尼奧尼，他把希望寄托到了別的星球，而這樣的希望是新一代啟發(fā)的結(jié)果。