《天云山傳奇》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1980 彩色片 126分鐘

中國上海電影制片廠攝制

導演：謝晉 編劇：魯彥周 攝影：許琦主要演員：施建嵐(飾馮晴嵐) 王馥荔(飾宋薇) 石維堅(飾羅群)仲星火(飾吳遙) 洪學敏(飾周瑜貞)

本片獲1981年中國電影家協會金雞獎最佳導演、最佳攝影、最佳美術獎，《大眾電影》百花獎最佳故事片獎

【劇情簡介】

1978年冬天。中共云山地區委員會組織部已經積壓了無數起冤假錯案等待處理解決。新上任的組織部副部長宋薇面對那么多申訴材料，心急如火，卻又無能為力。因為這一切都得留待她丈夫、地委副書記兼組織部長吳遙決定，而此刻他正在南方休養。

一天，宋薇的好朋友——性格開朗、思想解放的周瑜貞來到她家。周瑜貞的到來，把宋薇心靈深處的一根琴弦撥響了。周瑜貞去云山找當年建設云山考察資料的時候，碰見了一位馬車夫，他就是老右派、老反革命分子羅群。他生活艱苦，妻子又多病，只能靠著每天給供銷社跑幾趟車貼補貼補。由于尋找有關天云山的資料，周瑜貞來到了小學教員馮晴嵐的家。她告訴正從昏迷中蘇醒過來的馮晴嵐，天云山又要重新建設了，馮晴嵐激動萬分，把她丈夫的一些有關天云山建設和探討中國過去、現在、未來的書稿交給周瑜貞看，而她的丈夫就是羅群。正在此時，羅群和他們的養女小凌云回來了。羅群溫柔、體貼地把一件用血汗錢買來的新棉襖給馮晴嵐穿上，這是他們結婚19周年的紀念品。

周瑜貞還告訴宋薇，羅群已經申訴過三次了，迄今仍無回音。這使宋薇非常內疚。面對著一張當年她與羅群合拍的照片，她的思緒被帶回到21年前的春天……

1956年，革命烈士的后代宋薇和她的好友馮晴嵐從學校畢業出來，參加了天云山考察隊，進入了天云山區。吳遙是她們的政委。他非常嚴肅正統，隊員們都非常害怕和討厭他。一天，宋薇和馮晴嵐正在山里玩的時候，認識了羅群。羅群的才識和英俊讓宋薇一見傾心。不久，羅群又被派來當她們隊的新政委。羅群非常尊重知識分子，并充分發揮他們的才干。經過全體隊員們的努力，他們在天云山找到煤、銅和稀有金屬礦藏，找到了電站水庫壩址和森林資源。在慶功會上，有功之臣戴著紅花、坐在披紅掛彩的馬匹上，羅群親自為他們牽馬。

草地上，大伙兒正在試馬。馮晴嵐和姑娘們硬把宋薇拉到大白馬前讓她試騎。馬上的宋薇神色緊張，一拉韁繩，馬突然向前沖去，沖向河對岸。羅群急忙跳上一匹黃馬，策馬追去。在一片樹林前，羅群追上了宋薇，他們倆情不自禁地擁抱在一起。大白馬把宋薇帶進了幸福的樂園，這是她平生最純潔的愛情。時隔不久，上級調宋薇去黨校學習，而羅群和區委書記凌曙被指控在天云山執行一條向資產階級知識分子投降、打擊和壓制了黨員干部的路線。

反右派斗爭開始不久，宋薇突然被告知羅群已經墮落成反黨反社會主義的右傾分子。宋薇猶如被打了一悶棍。但在周圍各種壓力的脅迫下，她不得不含淚與羅群分手。宋薇被調到另一個市，改行搞政治工作了。經領導介紹，并以組織的名義硬把她與吳遙結合在一起。在婚禮上，吳遙制止了宋薇去見冒雨來找她為羅群幫忙的馮晴嵐。終于，羅群、馮晴嵐在宋薇的生活中，成了一段難以忘懷和終生遺憾的歷史。

如今，羅群的問題又擺在她的面前。宋薇不顧吳遙不在與朱科長的反對，私自打開吳遙的抽屜，找出了羅群的申訴材料。然而，朱科長卻告訴她，此案吳遙早已做了決定：不予復查。這使宋薇陷入極度的不解和矛盾。正在此時，馮晴嵐給宋薇寄來一封掛號信，她在信中訴說了宋薇走后羅群的遭遇……

羅群被扣上了反黨的右派帽子，發配到水庫工地勞動。馮晴嵐不久也來到了工地。孤獨與疲勞每天在折磨著羅群，他痛苦萬分。馮晴嵐常常一人到小河邊的那個小磨坊里，安慰、關心羅群，還鼓勵他繼續研究天云山的建設。一天，山洪暴發，沖毀了匆忙上陣的水庫工程。凌曙為了搶救物資，被洪水沖走。羅群也被押走問罪。天云山考察隊解散了，馮晴嵐拒絕了別人的求愛毅然留了下來，準備和羅群結婚。馮晴嵐找到了正在重病之中的羅群，在風雪天一人拉著板車把羅群載到她的住處，并收養了凌曙的女兒小凌云。他們的生活是清苦、貧困的，然而他們一家人的精神生活卻是昂揚而豐富的。此間，馮晴嵐也因拒不交出羅群的手稿而差點被折磨至死。

馮晴嵐的信使宋薇受到了極大的心靈震動。她不顧別人反對，把羅群的申訴打印出來了。正在此時，吳遙從南方休假回來。在黨委會上，他指責宋薇的行為是一種不健康的懷舊感情和違背了黨的原則。為此宋薇和吳遙的關系日趨緊張起來。這時，周瑜貞來告訴宋薇，馮晴嵐病危。宋薇準備前去探望，而吳遙用暴力制止她。宋薇嘴角流著血，她從地上撐起身，下決心離開吳遙。在下樓時，宋薇經受不住這種精神和肉體的巨大打擊，摔下樓去。

馮晴嵐終于離開了人世。此時，黨的十一屆三中全會精神正在貫徹。天云山特區已經恢復，羅群也被任命為特區建設指揮部黨委書記。

傷愈后的宋薇回到天云山，她與周瑜貞先后來到馮晴嵐墓前，把手中一束鮮艷的杜鵑花，虔誠地放在馮晴嵐的墓碑前……

【鑒賞】

《天云山傳奇》是新時期影壇上第一部反映反右斗爭擴大化的影片。它以“故國八千里，風云三十年”的歷史視野，反思了反右斗爭擴大化這一時代的悲劇，表現了革命事業前進中的曲折，謳歌了革命者堅定的信念和理想。可以說，《天云山傳奇》是新時期一部真正具有社會批判意識的影片。

影片以50年代中期到1978年黨的十一屆三中全會這20余年間的歷史為經，以羅群、馮晴嵐、宋薇這幾個平凡而又有傳奇色彩的人物命運和性格為緯，分別通過三個女性(周瑜貞、宋薇、馮晴嵐)的視角來展開整個故事，從多方面、多視點來塑造羅群的形象。馮晴嵐的書信敘述，以及周瑜貞的直觀感覺，通過宋薇的視野，展現了羅群朝氣蓬勃、奮發有為的青年時代和他堅持真理、忍辱負重、忠于黨和人民的可貴品質和崇高的精神境界。宋薇是個善良、軟弱、感情纖細的女性，從她的視角敘述的愛情故事比較冷靜地剖析了不正常的政治對一個平凡女性所造成的悲劇。她的視角是貫穿影片的主線，因此，她那平凡而又富有悲劇性的故事不僅奠定了影片現實主義風格的基調，更富有歷史的悲劇意義。周瑜貞代表著在思想解放運動中涌現出來的當代青年形象，她的視角代表了新時期的鋒芒和銳氣，給影片打上鮮明的時代特征。馮晴嵐是作為編導在影片中著意渲染的中國傳統女性最善良及富有母性般溫柔與崇高的化身而出現的，她是一位通體透明的偉大女性，她的愛情故事構成了影片“傳奇”的內核，從而讓影片帶上了浪漫主義與理想主義的色彩。

影片通過這三個不同性格特征的“我”的自述的交織，把歷史與現實融合在一起，拓展了影片的時空跨度。導演又把女性那纖細敏銳的情感作為影片主要的情緒節奏線，讓情感中潛藏著三個不同女性對那段歷史的不同心理感受，特別細膩而又情真意切。歷史在這里被融化在具體的情節中，作為一個真正的戲劇性元素參與敘事，使觀眾對羅群人生道路的幾起幾伏有更感性的透徹了解，減少了以往影片中的政治說教成份，反映了謝晉把握歷史的驚人功力。

《天云山傳奇》“傳奇”而不離奇，著筆寫“史”，得則為“詩”。影片并不拘泥于歷史的表層，并不滿足于提供一點富有教科書作用的歷史教訓，而是著意剖析處于那一特定環境中幾個從青年走向中年的普通知識分子的命運及內心世界。主題的概括與敘述方式的確定決定了影片“史”中覓“詩”的風格。宋薇沉郁、凝重的歷史回顧，周瑜貞爽直、評述式的實地見聞，馮晴嵐溫情、傷感的書信式的抒情談心，把這20多年的歷史匯成了凝練、獨特而深沉的詩篇。謝晉通過對鏡頭的精心設計與大膽嘗試，特別是用大量的主觀鏡頭與運動鏡頭嫻熟、自然、有機地把不同的時空與繁多的場景銜接起來，使整部影片渾然一體，節奏有序，較好地達到了揭示人物內心世界的目的。

宋薇那個富有悲劇意味的愛情故事，由于反省式的較為客觀的敘述，決定了鏡頭的含蓄性。羅群與宋薇相愛后，有一場“定情戲”——

366鏡： (近——全)(拉)兩人相對而立。宋薇終于慢慢抬起手來，放在羅群的肩上，仰起了頭，羅群俯下頭來，兩人接吻……(拉)幽靜的竹林，留下一對戀人的身影。

而在宋薇受到巨大壓力后，不得不考慮和羅群斷絕關系時，導演同樣用了一個拉鏡頭——

473鏡： (中近——大全)宋薇在給羅群寫信(拉)，空空的屋子，就她孤單一人。

同樣的拉鏡頭，在此卻被賦予完全不同的意境。前面是抒情的，清新雋永;而后一個卻把宋薇寫信時無限的惆悵、心靈的孤獨、凄楚的呼喊，表現得淋漓盡致。這里，鏡頭的運用是富有層次、細致入微的。這還表現在羅群被打成右派到水庫勞動的那場戲上。在勞動休息時，幾個孩子向羅群扔泥塊，羅群啃著干冷的饅頭痛苦地低下了頭，緊接著，鏡頭一轉——

587鏡(全——大全)，月光下，羅群以手枕頭，仰面躺在河邊草地上。

588鏡， (特)羅群痛苦沉思的臉。

這又是一個富有感染力的鏡頭，其含義是豐富而深刻的。這個鏡頭在拉的過程中，把觀眾對羅群受到不公正待遇所寄予的同情隨著畫面的擴展而彌漫開來，使人產生了一種惡勢力向羅群進攻，他處于一種無形包圍中的切身感受。

導演還用了許多搖鏡頭。影片中，馮晴嵐在雪地上拉板車的一場戲，可謂是感情的高潮。風雪彌漫的曠野，馮晴嵐拉著身患重病的羅群，迎著風雪，在坎坷不平的道路上艱難行進。這里，導演先后交替用了9個搖鏡頭，鏡頭一會兒從白雪皚皚的遠山把觀眾帶到行進的板車旁，一會兒又從馮晴嵐的身影中把觀眾引向風雪漫漫的遠方。人與自然緊緊地融在一起。人們可以從那一片潔白的世界中，感受到馮晴嵐對羅群的純潔愛情;而馮晴嵐的那塊紅紗巾，就像她那顆火熱的心。馮晴嵐與自然的融合，又貼切地表現出她那偉大母性的崇高品質。這組鏡頭是影片中較為精采的一筆。

此外，影片中許多特寫鏡頭的運用，具有主觀的心理效果。特別是宋薇的主觀心理幻覺效果的運用，也符合影片的基調。然而，在這許許多多的主觀鏡頭中，我們可以在宋薇的視角后面發現一個屬于導演謝晉自己的視角。謝晉借片中的故事與人物來抒發自己對歷史、人生、社會和政治的感慨。因此，我們在影片中可以時時看到屬于謝晉的情感成份，從而使得這個歷史悲劇在一定程度上帶有極其浪漫的詩情畫意。如馮晴嵐讓羅群給她帶上破舊的眼鏡離開人世時，謝晉一口氣使銀幕上出現了8個空鏡頭：燃盡的蠟燭;她生前用過的破羊背心;切了一半的咸菜、案板和刀;綴有補丁的褪色舊窗簾;生前走過的路;小橋，河邊;水磨坊邊的石板路;雪地上的腳印，車轍。這組鏡頭雖然能強調、升華馮晴嵐的精神境界，但謝晉此時激動地“站到”攝影機前向觀眾指點，顯出較明顯的人為痕跡。這或許也是謝晉影片長期以來一直引起爭議的焦點之一。因為在這種煽情的激動中，觀眾很容易從嚴酷的人生、社會、歷史的主題潛入個人、家庭的那種感傷的情緒中去，從而讓濃烈的道德批判多少沖淡了對人生、社會、歷史的深沉思考。