《外星人》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1982 彩色片(70毫米) 115分鐘

美國環球影片公司攝制

導演：斯蒂文·斯皮爾伯格 編?。好防蛏ゑR西森 攝影：艾倫·達文 主要演員：亨利·托馬斯(飾伊利奧特) 迪伊·華萊士(飾瑪麗) 彼得·克伊特(飾基斯) 羅伯特·麥克諾爾頓(飾麥克爾)

本片獲1982年美國影藝學院最佳視覺效果、最佳音效剪輯、最佳音響和最佳原作音樂四項奧斯卡金像獎

【劇情簡介】

夜晚，一美國城鎮郊外的森林里。黑黢黢的夜空突然被數道耀眼的光束劃破。一個巨大的橢圓形飛行物緩緩降落在地面上。它的頂端有著一個如十字架樣的天線，底部是一圈圓形的探照燈，發射出奪目的光彩。原來，這是一艘來自外星的宇宙飛船。它的使命是來考察地球上的 “不明生物”——人。

飛船的降臨很快就被一直注視天外來客的美國國家宇航局發現了。一批宇航局的人員飛速趕到現場，企圖有所收獲。然而他們只能望著及時起飛的飛船對空興嘆。不過，這架外星飛行物在匆忙起飛時，卻把上面的一個乘客——一個小外星人遺漏在了地球上。“它”躲在樹叢后面望著漸漸遠去的飛船發出一陣令人同情的叫聲。

就在這天晚上，一個叫伊利奧特的小男孩被一種奇怪的聲音所吸引。他獨自來到屋外不遠處的樹林里，不料突然和小外星人相遇。那小外星人長著一個橢圓而近似三角形的腦袋，細長的脖子，渾身的皮膚布滿了深深的皺紋，一雙孤零零的大眼睛顯得格外突兀，乍一看起來十分嚇人。小伊利奧特被嚇壞了。他尖叫著飛也似地逃回家中，把所看到的情形告訴了家人。媽媽、哥哥和妹妹都不肯相信。他們隨伊利奧特來到戶外，但只在地上發現了一只奇怪的腳印。媽媽告訴伊利奧特，他應該抓住那個怪物。

第二天晚上，伊利奧特正坐在院子里乘涼，突然，他覺得周圍亮了起來，那個小外星人出現在他的眼前，并一步步向他走近。起初他感到害怕，但他很快就發現這個小怪物雖然相貌丑陋，但卻絲毫沒有傷害他的意思。它那滿是皺紋的臉上甚至是一副令人同情的表情。于是，伊利奧特大起膽子走近他，把它帶進自己的屋里。這個不明身份的小怪物不但性格溫順，而且十分可愛。它開始模仿伊利奧特的動作。伊利奧特很快就喜歡上了他，把他偷偷藏在了屋里。接著，伊利奧特把自己的秘密告訴了哥哥，正當哥哥望著這個小生物不知所措時，伊利奧特的妹妹闖了進來。她無論如何也沒有料到會有一個細長脖子的小怪物突然出現在她的面前，被嚇得尖聲狂叫。小外星人也被她嚇了一跳，模仿著她的聲音尖叫著，震得屋里的東西紛紛掉到了地上。伊利奧特的媽媽聞聲趕來，伊利奧特急忙跑到了其它屋里，才使媽媽沒有發現他們的秘密。伊利奧特認為這個小怪物來自太空，哥哥不信。于是，伊利奧特搬來地球儀，用手指指地球，又指指天上，小外星人也會意地用手指向窗外。伊利奧特兄妹們都喜歡上了溫和而又善解人意的小外星人。他們開始在一起玩耍。小外星人顯示出一種超自然的力量。他能使小球在空中飛舞，還能使鮮花生長和枯萎。伊利奧特開始給它穿上自己的衣服，它的樣子顯得更加可愛了。

一天，伊利奧特去上學，把小外星人留在家中。它拖著長長的外衣，百無聊賴地在屋里走來走去，最后打開冰箱，喝起了啤酒，并很快就酩酊大醉地倒在了地上。而正在上生物課的伊利奧特竟與小外星人發生了心理感應，也東倒西歪地鉆到了桌子底下。接著，他又因不忍殺死小生物，放走了做實驗用的青蛙而被老師趕出教室?；氐郊抑校@異地發現，小外星人竟學會了說他的名字。于是他教它說它自己的“名字”——外星人。

一年一度的狂歡節到了。伊利奧特給小外星人帶上一塊白紗巾，把它偽裝成他的妹妹，在媽媽的眼皮底下帶出了門。他把它放在自行車前面的車筐里，帶著它駛向郊外。而小外星人則使出自己神奇的力量，使伊利奧特的自行車離開地面，在空中自由地飛翔。在郊外的森林里，伊利奧特架起小外星人裝配的天線，由它給自己遠在天外的親人發去了電訊。不幸的是，當他們回到家里后，小外星人和伊利奧特雙雙病倒了。由此，伊利奧特的媽媽發現了小外星人的存在。她被它的模樣嚇壞了，趕緊把孩子們都從它的身邊拉走。小外星人身體虛弱地躺在床上，費力地伸出手，呼喚著它的朋友和保護人。

國家宇航局的人聞訊趕來，準備把小外星人和伊利奧特送往醫院。伊利奧特以為大人們要殺死小外星人，拼命地阻攔，但終究無濟于事。在醫院里，伊利奧特和小外星人的心理感應被切斷了，他的病很快好了起來。但小外星人卻日漸虛弱，并終于停止了呼吸。大人們以為它已經死去，便把它放進了一個冷藏箱里。但伊利奧特卻從病房里一盆鮮花的盛衰上知道它還活著。他打開箱蓋，小外星人果然又復活了。伊利奧特帶著它偷偷潛出醫院，把它放到自行車里，準備送他去飛船降落的森林。這時，大人們發現了他們，開始出動攔截。伊利奧特在一群小伙伴們的幫助下，騎著車四處躲避，奔向郊外。在公路的一端，宇航局的人員把兩輛汽車橫在中央，擋住了他們的去路。這時，小外星人再次搬出了自己神奇的超自然力。就在將要被大人們截住的一剎那，伊利奧特和他的小伙伴們的自行車突然離開地面，在眾目睽睽之下駛向空中。孩子們興奮地歡呼起來。

森林里，來接小外星人的飛船徐徐降落在地面。一扇艙門打開，伊利奧特和他的外星朋友分手的時刻來到了。小外星人和伊利奧特戀戀不舍地緊緊擁抱。然后，它伸出一只手指，指指自己，又指向伊利奧特的頭，他告訴伊利奧特要永遠記住它。

小外星人走進了船艙。伊利奧特向飛船揮手告別。從遠處趕來的伊利奧特的父母也被他們所看到的情形所打動了，情不自禁地跪在地上，仰望著漸漸升起的飛船。飛船在天空劃出一道彩虹，消失了。

【鑒賞】

80年代初，斯皮爾伯格在他的著名科幻片《第三類接觸》獲得巨大的成功之后，又推出了這部新的科幻片《外星人》。成功似乎已是在意料之中了。如潮的觀眾，影評家們熱情洋溢的贊語，滿街的T恤衫以及根據影片創作的游戲節目，再一次使這位當年的“神童”乃至他的“學院派”的同伴們在美國影壇上的地位得到了確認。同時，它也表明了科幻電影正在被推向一個新的開端。

作為一種雜耍和魔術進入現代人類社會的電影從一開始就從科學的幻想中吸取著靈感。1912年，法國電影的先驅之一梅里愛拍攝了膾炙人口的經典之作《登月旅行記》，成為世界科幻電影的鼻祖。但不幸的是，隨著現代文明的超速發展，梅里愛在影片中所寄予的對于人類科技進步浪漫的幻想并沒有被人們所繼承。相反，對于科學的幻想被對科學的恐怖所取代了。第一次世界大戰前后，恐怖性的科幻片成為這一類型里的主流。人們開始努力塑造一種濫用科技發明的“科學怪人”來滿足觀眾對于現代文明扭曲的感受。到第二次世界大戰結束的年代，西方影壇開始大量出現關于天外來客的科幻片。然而在一個被政治家們宣傳為“冷戰”的時代，制片商們更愿意把那些來自天外的不速之客描繪成隨時都可能從天而降的“東方威脅”的化身，以期從終日被原子武器嚇得惴惴不安的西方公眾手中賺取更多的金錢。到60年代末，情況才發生了轉變。在庫布里克的《2001年： 太空遨游》里，人類宇航員在施特勞斯優美的圓舞曲的伴奏下，重新滿懷信心地飛向太空。影片以對人類文明的歌頌和驚人的太空飛船模型、特技開創了科幻片新的里程碑。此后的70年代，美國影壇上出現了科幻電影的高潮，并形成了兩種不同類型的關于外星世界的科幻片。一種是以盧卡斯的《星球大戰》為代表。它以高科技特技的運用，創造出恢宏壯麗的宇宙空間和飛船大戰的場面，成為“新好萊塢”神話中的一個重要支柱。另一類則始于斯皮爾伯格的《第三類接觸》。它以更加濃厚的文化色彩描繪了人類第一次與外星人的接觸。而從這些影片中，每個觀眾都不難感受到這樣一種意味深長的變化：即50年代以來人們初次站在宇宙大門前時的那種恐怖感正在轉變為一種對外星世界的敬畏和好奇之情。

在《外星人》里，斯皮爾伯格進一步操縱著這一轉變。它使一個善良而又孤立無援的外星人來到人類中間，尋求人類的保護。外星種族的形象在這里無疑已發生了根本性的變化。影片中的小外星人雖然依然相貌丑陋，但它那矮小的身材和溫和的性格顯然已不再使人產生威脅感。而它那處于尋求被保護的地位也與50年代那些成群結陣而來、大肆屠戮地球生靈的外星怪物有著天壤之別。而另一個更重要的視點是斯皮爾伯格對于面對著外星來客人類自身態度的描寫。他在影片中實際上把自己的同胞分成了兩類。一種是那些天真而富于愛心的孩子。他們以一種純潔的天性，立刻就接受了外星人這一同樣屬于宇宙生命的存在，并小心翼翼地保護它不受成人們的傷害。另一種則是胸懷城府的成年人。他們或是對自己的異族心懷戒心，或是采取一種更加實用的態度，企圖把不幸流落到地球上的外星來客當做科學研究的標本。這種對童心與成人加以區分的模式雖然在以往的電影故事中早已存在，但對于斯皮爾伯格來說卻別有一番深意。

實際上，斯皮爾伯格在這個感人的故事的包裝下正力圖重新創造出一種新的關于外星人的神話，而它的“神話”的程度絕不亞于被稱為里程碑的《星球大戰》。兩者的不同僅在于斯皮爾伯格不是用令人眼花繚亂的特技和輝煌壯觀的大場景來為外星世界建立起一種視覺上的神秘感，而是通過在一個“小故事”里注入一種更深邃的文化—宗教的內涵，使外星人的故事構成一種真正的神話。正如一些影評家所指出的，斯皮爾伯格實際上已把圣經中耶穌的故事溶入了自己的影像之中。循此我們可以看到，影片開始時，來自宇宙空間的飛船在黑夜與渾沌中降臨，為人類帶來了一個不速之客——小外星人。它如同當年的基督，不被人們理解和受到那些“執掌權力者”的追捕。接著，它也和基督一樣，不斷為人們創造出“奇跡”——使小球離開地面飛舞，使鮮花生長和枯萎。而后來小外星人在醫院中的“死”正如同耶穌犧牲的儀式，通過“信仰”(伊利奧特)又使它得到復活。由此就不難引出斯皮爾伯格基于這一古老的、宗教情感的基點，對于日益走向“成熟”的人類所作的“批判”。在他看來，似乎那個數典忘祖、日益變得自以為是的成人社會已難于和宇宙世界相溝通，而只有那些童心未泯的孩子才真正是“有福了”;因為他們具有著所謂的“圣心”，因而能夠理解那些超自然的奇跡。斯皮爾伯格在這里僅僅是玩的一種好萊塢敘事策略的游戲，還是真的對人類有朝一日能夠探索宇宙間的奇跡情有獨鐘?我們不得而知。但無論如何，影片最后的畫面卻足以記入科幻電影的經典場景之列：在著名宗教音樂家約翰·威廉姆斯的樂曲聲中，小伊利奧特的父母似乎終于領悟到了天外來客所包含的真諦;他們雙手抱在胸前，跪倒在地，以一種神圣的目光仰望著飛船消失在空中。據認為，這是對耶穌復活后升入天國情景的一次完美的再現。