《霍華德莊園》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1991 彩色片 142分鐘

英國(guó)麥錢特和艾弗里影片公司聯(lián)合攝制

導(dǎo)演：詹姆斯·艾費(fèi)里 編劇：魯斯·普羅厄·賈布瓦拉(根據(jù)E.M. 福斯特的小說(shuō)改編) 攝影：托尼·皮爾斯-羅伯茨 主要演員：安東尼·霍普金斯(飾亨利·威爾科克斯) 瓦妮薩·雷德格雷夫(飾羅斯·威爾科克斯) 海倫娜·博納姆·卡特(飾海倫·施萊蓋爾) 艾瑪·湯普森 (飾瑪格麗特·施萊蓋爾)

本片獲1991年美國(guó)影藝學(xué)院最佳女主角、最佳改編劇本、最佳美術(shù)指導(dǎo)三項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng)



【劇情簡(jiǎn)介】

故事發(fā)生在1910年的英國(guó)。

年輕、漂亮的施萊蓋爾姐妹瑪格麗特和海倫以及兄弟蒂比一起居住在倫敦一幢寬大的住宅里。一次偶然的機(jī)會(huì)，海倫結(jié)識(shí)了家境殷實(shí)的威爾科克斯一家，不久便應(yīng)邀到他們的霍華德莊園別墅小住。在那兒，海倫與威爾科克斯的小兒子保羅墮入情網(wǎng)。她興奮地寫信把這件事告訴了姐姐瑪格麗特，引起了施萊蓋爾一家的不安。她的姨媽親自來(lái)到鄉(xiāng)下，接走了海倫。

幾個(gè)月后，回到倫敦的海倫在一次音樂(lè)講座上無(wú)意中錯(cuò)拿了一個(gè)名叫倫納德·巴斯特的青年的雨傘。后者尾隨而至，要回了雨傘，并得到瑪格麗特的一張名片。此時(shí)，威爾科克斯太太恰巧搬到施萊蓋爾家對(duì)面的公寓里居住。瑪格麗特前去拜訪，贏得了威爾科克斯太太的好感。她邀請(qǐng)瑪格麗特到她的霍華德莊園去作客。瑪格麗特欣然前往。但在火車站，恰遇威爾科克斯太太的丈夫和兒子回來(lái)，兩人只好返回。

不久，威爾科克斯太太得了重病。臨去世前，她寫下遺囑，把霍華德莊園贈(zèng)送給瑪格麗特。威爾科克斯先生和兒女們看到這張遺囑惱怒異常。他們找出種種理由否認(rèn)它的可靠性，并把它撕毀、燒掉了。而瑪格麗特對(duì)此事一無(wú)所知。

一天，巴斯特的妻子米基忽然到瑪格麗特家來(lái)找他。在一無(wú)所獲之后，她對(duì)瑪格麗特一家大發(fā)雷霆，然后揚(yáng)長(zhǎng)而去。晚上，巴斯特親自登門道歉。這個(gè)頗有才華和敏感的青年贏得了瑪格麗特姐妹的喜愛(ài)。在此之后，瑪格麗特在一次晚會(huì)上從威爾科克斯先生口中得知，巴斯特供職的那家波菲爾保險(xiǎn)公司面臨著倒閉的危險(xiǎn)。于是，一次巴斯特來(lái)訪時(shí)，兩姐妹便勸他另謀職業(yè)，但遭到巴斯特的拒絕。這時(shí)，威爾科克斯先生恰好來(lái)到，巴斯特憤然離去。海倫追上他再次相勸，巴斯特受到感動(dòng)，答應(yīng)了她們的好意。

瑪格麗特租住的房子要被拆毀了。她找到威爾科克斯先生，請(qǐng)他把霍華德莊園租給她住，被后者拒絕。但他答應(yīng)幫她另找房子。很快，瑪格麗特接到威爾科克斯的信，要她來(lái)倫敦看房子。在一棟豪華的大房子里，威爾科克斯結(jié)結(jié)巴巴地向瑪格麗特求婚。瑪格麗特給了他表示應(yīng)允的一吻。

威爾科克斯的孩子們知道了這個(gè)消息，反應(yīng)強(qiáng)烈。他們決心不讓瑪格麗特得到霍華德別墅。這時(shí)，海倫接到了巴斯特的來(lái)信，信中告訴她們姐妹他已轉(zhuǎn)到了一家銀行工作。海倫見(jiàn)信十分高興，但在場(chǎng)的威爾科克斯先生卻告訴她們，巴斯特原來(lái)工作的那家保險(xiǎn)公司現(xiàn)在情況已有好轉(zhuǎn)。海倫責(zé)備他對(duì)巴斯特不夠負(fù)責(zé)。威爾科克斯先生卻冷冷地說(shuō)，對(duì)一個(gè)窮人不必過(guò)于關(guān)心。海倫聞言，抑制不住地驚愕和憤怒。

不久，在一家銀行里，海倫偶然遇到了來(lái)找工作而遭到拒絕的巴斯特。當(dāng)她知道巴斯特工作的那家銀行新近裁員，作為新員工的巴斯特首先成為被裁減對(duì)象時(shí)，心里十分內(nèi)疚。但巴斯特反倒安慰了她一番。與此同時(shí)，威爾科克斯與瑪格麗特在談?wù)撊绾伟炎约旱囊徊糠重?cái)產(chǎn)分給孩子們。瑪格麗特在這個(gè)問(wèn)題上表現(xiàn)得十分寬宏大量。

一個(gè)風(fēng)和日麗的日子，威爾科克斯和瑪格麗特一起來(lái)到他在希羅普郡的家，參加他女兒多莉的婚禮。綠草如茵的院子里，擠滿了高貴的賓客。正在這時(shí)，海倫忽然不宣而至，而在她身后則跟著窮困潦倒的巴斯特夫婦。雖然巴斯特夫婦在此時(shí)的出現(xiàn)令瑪格麗特感到有些難堪，但她還是趕緊招呼他們到一邊吃點(diǎn)東西。之后，她找機(jī)會(huì)要求威爾科克斯幫助一下巴斯特，把他安排在他的手下工作。威爾科克斯勉強(qiáng)答應(yīng)了。但就在此時(shí)，米基認(rèn)出威爾科克斯竟是她以前被迫委身的“情人”，即上前對(duì)他大加嘲弄。威爾科克斯怒氣沖沖地離去，并要與瑪格麗特解除婚約。客人散去后，威爾科克斯開(kāi)始冷靜下來(lái)，他向瑪格麗特請(qǐng)求原諒，瑪格麗寬恕了他。隨后，瑪格麗特按照威爾科克斯的要求，寫信告訴住在旅館里的海倫，說(shuō)她無(wú)法幫助巴斯特夫婦，并要她把他們送走，自己搬到家里來(lái)住，被海倫拒絕。相反，對(duì)巴斯特深懷負(fù)疚之感的海倫被他的不幸所打動(dòng)，在一次湖上蕩舟中，投入了他的懷抱。

對(duì)姐姐深感不滿的海倫隨后前往德國(guó)。行前，她委托弟弟把500英鎊交給巴斯特，以作為自己使他失去工作的補(bǔ)償。巴斯特把錢退了回來(lái)，而他自己仍在徒勞地尋找著工作。

幾個(gè)月過(guò)去了。瑪格麗特已與威爾科克斯成婚。婚后，瑪格麗特不斷接到海倫寄來(lái)的明信片。但她卻始終不肯回到倫敦。終于有一天，瑪格麗特得到了海倫已在倫敦的消息。但當(dāng)見(jiàn)到自己的妹妹之時(shí)，她發(fā)現(xiàn)她竟已懷上了身孕。更令她吃驚的是，那孩子竟是巴斯特的。海倫向瑪格麗特要她留下的那些藏書，瑪格麗特告訴她，它們存放在霍華德莊園里。隨后，瑪格麗特向威爾科克斯要求讓海倫在霍華德莊園住上一夜，不料卻被后者嚴(yán)詞拒絕。他告訴瑪格麗特，海倫會(huì)在那里長(zhǎng)住下去，而只有他的兒子查理才是這幢莊園的繼承人。瑪格麗特聞言憤怒異常，再次與丈夫發(fā)生沖突。此時(shí)，查理也從海倫的弟弟那里打探到巴斯特是她身上孩子的父親。在他看來(lái)，這實(shí)在有辱他威爾科克斯家族的身份。

仍被海倫魂?duì)繅?mèng)繞的巴斯特當(dāng)然并不知道這一切。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)海倫回到霍華德莊園時(shí)，便急切地前去探望。在樓上，他與在場(chǎng)的查理不期而遇。后者得知他就是那個(gè)“引誘”了海倫的巴斯特時(shí)，狂怒地從壁爐架上抽出一柄德國(guó)式的佩劍，狠狠地向巴斯特抽去。猝不及防的巴斯特被打倒在地，并碰倒了書架。巨大的書架連同滿滿一架書籍重重地砸在了他的身上，使他當(dāng)場(chǎng)身亡。

巴斯特的慘死、特別是威爾科克斯一家把他的死歸結(jié)為心臟病的復(fù)發(fā)，令瑪格麗特受到巨大的震動(dòng)。她把自己掌管的鑰匙交給威爾科克斯，打算離開(kāi)他們。老威爾科克斯則陷入一片不知所措中。他嘴里喃喃自語(yǔ)地反復(fù)叨念：不知查理被帶上法庭后會(huì)被作出什么樣的判決……

第二年的夏天。掩映在一片綠樹(shù)中的霍華德莊園依然顯得那么景色宜人。包括查理和瑪格麗特在內(nèi)的威爾科克斯一家正聚集在它那古老的客廳里。這時(shí)，老威爾科克斯宣布了他對(duì)自己財(cái)產(chǎn)的處理：所有的財(cái)產(chǎn)都將分給子女們;而霍華德莊園將贈(zèng)給瑪格麗特——并且，在她去世之后，它將被送給海倫生下的孩子戴維。

終于得到了霍華德莊園的瑪格麗特陪同著老威爾科克斯來(lái)到室外的草地上，為他的子女們送行。在她的追問(wèn)下，老威爾科克斯也含糊不清地向她承認(rèn)了當(dāng)年他夫人立下的遺囑。

此時(shí)，戴維——海倫和巴斯特的兒子正牽著媽媽的手在莊園前的草地上戲耍……



【鑒賞】

在當(dāng)代世界影壇上，當(dāng)好萊塢電影不斷向全世界兜售著多少與現(xiàn)實(shí)相連的、并具有一定國(guó)際性主題的夢(mèng)幻、暴力、各類社會(huì)問(wèn)題以及高科技的視聽(tīng)文化時(shí)，英國(guó)的電影工作者們則在這場(chǎng)世界電影的大戰(zhàn)中顯得有些“題材偏狹”。他們似乎只能去制作一些莎士比亞的經(jīng)典戲劇、對(duì)維多利亞女王時(shí)代生活的精致展示，和一些表現(xiàn)英國(guó)下層工人階級(jí)生活的小故事。不過(guò)，盡管這些影片在票房上無(wú)法與好萊塢的重頭影片抗衡，但他們獨(dú)特的視野，對(duì)不同時(shí)代英國(guó)的社會(huì)風(fēng)貌及文化的精致展示，仍給世界電影的藝術(shù)畫廊增添著一幅幅令人回味無(wú)窮的精品。特別是其中的一些優(yōu)異之作，在精致的畫面和散發(fā)著自然、優(yōu)美氣息的日常生活場(chǎng)景下，令人驚異地揭示著時(shí)代運(yùn)行內(nèi)部涌動(dòng)著的洶涌的波瀾，堪稱歐洲電影經(jīng)典中的一脈。

根據(jù)本世紀(jì)英國(guó)著名小說(shuō)家福斯特的同名之作改編的《霍華德莊園》即是這類影片中的一部。在這部以維多利亞女王之后的愛(ài)德華時(shí)代為背景的影片中，展現(xiàn)給觀眾的是一片片倫敦郊區(qū)的迷人風(fēng)光，優(yōu)雅的客廳里一串串的對(duì)話，幾個(gè)家庭的主要人物之間令人捉摸不定的友誼和對(duì)立關(guān)系，以及似乎被這一切所圍繞著的劇情的核心——財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)問(wèn)題。但是，即便是這一大有文章可做的劇情主題，似乎也被導(dǎo)演搞得斷斷續(xù)續(xù)，缺少點(diǎn)如好萊塢影片中的刀光劍影和血腥氣。除了最后巴斯特突然死于查理的劍下這一場(chǎng)景外，這一劇情大部分都被淹沒(méi)在不連貫的對(duì)話和一大堆松散的日常生活景象和人物關(guān)系之中。

然而，在這個(gè)充滿英國(guó)式的自然、優(yōu)雅風(fēng)格的故事中，導(dǎo)演艾弗里卻十分準(zhǔn)確地追蹤著福斯特原小說(shuō)中的隱喻，描繪出了一場(chǎng)發(fā)生在有產(chǎn)階級(jí)的“客廳”里的“內(nèi)部戰(zhàn)爭(zhēng)”。影片中的人物實(shí)際上代表著英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的三個(gè)階層：高居于這個(gè)階級(jí)上層的是工商資產(chǎn)者威爾科克斯一家。他們外表溫文爾雅，內(nèi)心卻冷酷無(wú)情，并以擁有無(wú)窮的財(cái)產(chǎn)、汽車和一座座別墅而構(gòu)成英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)興盛的外貌。以瑪格麗特姐妹為代表的施萊格爾一家居于這個(gè)階級(jí)的中層。她們有著穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)收入，同時(shí)又有著深厚的文化和藝術(shù)修養(yǎng)。她們崇拜康德和黑格爾的哲學(xué)，喜愛(ài)貝多芬的交響樂(lè)，追求思想的自由和人與人之間的真誠(chéng)和友誼，并對(duì)人富于同情心。因此，如果說(shuō)威爾科克斯一家代表了英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)中的“貪婪、利己和物欲”的一面的話，瑪格麗特姐妹則成為這一階級(jí)中追求“平等、自由和高雅的精神生活”的理想主義的化身。正如影片所展示給我們的，這一“物質(zhì)”和“精神”的對(duì)峙并不能代表英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的全部。在這一階級(jí)的下層，還有巴斯特及他的妻子米基一家。他們是掙扎于這一階級(jí)底層的小資產(chǎn)者，依靠自己的勞動(dòng)度日，并隨時(shí)有可能被一個(gè)來(lái)自自身或他人的錯(cuò)誤拋入生活無(wú)著的滅頂之災(zāi)中。

圍繞著這三組人物，影片展示了本世紀(jì)初的愛(ài)德華時(shí)代，這個(gè)已居于英國(guó)社會(huì)主導(dǎo)地位的階級(jí)內(nèi)部不同階層之間的關(guān)系及命運(yùn);更明確地說(shuō)，它是一幅英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部之間互相爭(zhēng)斗、關(guān)聯(lián)、依賴以及不斷分化的世俗生活畫卷。而對(duì)它的考察，無(wú)疑將成為對(duì)英國(guó)社會(huì)變遷和歷史命運(yùn)的一次巡禮。

在這部由充滿婚姻、愛(ài)情和關(guān)于財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)故事構(gòu)成的現(xiàn)代英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的世俗生活長(zhǎng)卷中，我們可以看到握有無(wú)窮財(cái)富的威爾科克斯一家在這一階級(jí)中所具有的“權(quán)威”地位。他們不但掌握著社會(huì)的經(jīng)濟(jì)權(quán)柄，成為現(xiàn)代英國(guó)工業(yè)社會(huì)的支柱，而且，他們對(duì)于這一階級(jí)內(nèi)部的其它階層也具有著無(wú)可質(zhì)疑的支配力量。掙扎于這一階級(jí)底層的小資產(chǎn)者巴斯特一家完全處于冷酷無(wú)情的威爾科克斯一家的操縱和擺布之下。米基不但在少女時(shí)代就已淪為老威爾科克斯的玩偶，巴斯特最后也無(wú)辜地死在威爾科克斯家庭的繼承人手里;而且，甚至是威爾科克斯無(wú)意中的一句話，就鑄成了他們悲劇的命運(yùn)。而相比之下，施萊蓋爾和威爾科克斯兩家之間的關(guān)系就要復(fù)雜和微妙得多。作為英國(guó)中產(chǎn)者的一具“雙刃劍”，兩個(gè)家庭及其成員之間處在一種互相依賴、沖突，而又“剪不斷，理還亂”的榮辱關(guān)聯(lián)之中。這里有一種資產(chǎn)階級(jí)的物欲對(duì)精神點(diǎn)綴的需要，同時(shí)，也體現(xiàn)著資產(chǎn)者的精神理想和“高雅生活”對(duì)物質(zhì)的依賴。因此，影片一開(kāi)始，威爾科克斯的小兒子保羅就與海倫墮入情網(wǎng)。這似乎為兩家之間的關(guān)系奠定了一種隱喻式的基調(diào)。隨后，盡管這一婚姻很快就被拆散，但兩個(gè)家庭之間的關(guān)聯(lián)也從此展開(kāi)。當(dāng)然，兩個(gè)家庭中的不同成員對(duì)于這一關(guān)系的態(tài)度也是不盡相同的。更加激進(jìn)和單純的海倫對(duì)威爾科克斯一家的貪婪是無(wú)法接受的; 而老威爾科克斯的孩子們也看不慣曲高和寡的瑪格麗特。但是，一種超越了個(gè)人好惡的力量或者說(shuō)是需要，終使這兩個(gè)家庭緊緊聯(lián)系在一起。施萊蓋爾家族里較為成熟的瑪格麗特深諳富有的威爾科克斯家族對(duì)于自己追求精神、文化高尚理想的重要(這一點(diǎn)，她從同樣富于詩(shī)的才情，而終于被貧困所吞沒(méi)的巴斯特的命運(yùn)中也得到了反證)，因而不惜屈身俯就，或者說(shuō)委身高攀，嫁給了貪婪冷酷的老威爾科克斯。不過(guò)，這一帶有資產(chǎn)階級(jí)精神文化對(duì)物質(zhì)力量附庸色彩的婚姻只是這種階級(jí)內(nèi)部關(guān)系中的一面。在瑪格麗特的妹妹海倫身上，則體現(xiàn)出具有自由精神的資產(chǎn)階級(jí)精神文明對(duì)資產(chǎn)者物欲世界的頑強(qiáng)抗拒和試圖獨(dú)立的精神。這使她毅然告別了姐姐，在歐洲流浪，并以身相許，懷上了巴斯特的孩子。就此，影片展示給我們的是這樣一幅現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的圖景：在已居于主導(dǎo)地位的資產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部，作為工商業(yè)代表的大資產(chǎn)者不但在不斷摧毀著小資產(chǎn)者的命運(yùn)和夢(mèng)想，同時(shí)，在它的重壓之下，也導(dǎo)致了位于中間地帶、代表著資產(chǎn)階級(jí)文化知識(shí)階層的分化。而更加意味深長(zhǎng)的是，這種資產(chǎn)階級(jí)的物質(zhì)與精神文化的聯(lián)姻，構(gòu)成了對(duì)生活于下層的小資產(chǎn)者具有決定性的毀滅力量，我們看到，巴斯特雖然倒在威爾科克斯兒子的劍下，但卻是死于象征著資產(chǎn)階級(jí)精神文明的書籍的重壓。這一殘酷的事實(shí)似乎說(shuō)明了資產(chǎn)階級(jí)物質(zhì)和精神的文明所具有的同樣的殘酷性。

由此，影片中的那座將這三家人聚集在一起的霍華德別墅就變成為現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的一個(gè)象征和縮影，而對(duì)它的繼承權(quán)問(wèn)題則隱喻了對(duì)英國(guó)社會(huì)未來(lái)命運(yùn)的探討。在這里，導(dǎo)演艾弗里顯然繼承了原作者的富于人文精神的理想。我們看到，那座綠草如茵充滿田園風(fēng)光的霍華德莊園終于被轉(zhuǎn)到了代表著文化精神生活的瑪格麗特的名下，而它最終則將被海倫與生活于這個(gè)階級(jí)下層的巴斯特的私生子所繼承。在如今這個(gè)物欲橫流、充斥著金錢霸權(quán)的時(shí)代，這一富于隱喻性的結(jié)果表現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于一種更加合乎人性和順乎自然生活的人文理想，也必然會(huì)給由于資本主義物質(zhì)生活的高度發(fā)展帶來(lái)精神扭曲的當(dāng)代觀眾帶來(lái)一種浪漫的溫情。

本片導(dǎo)演詹姆斯·艾弗里1928年出生于美國(guó)的加利福尼亞的伯克利，最初在奧萊根大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)，后轉(zhuǎn)入南加州大學(xué)學(xué)習(xí)電影專業(yè)。在校期間及畢業(yè)后，他在美國(guó)和歐洲拍攝了一些紀(jì)錄片。60年代初，艾弗里在亞洲協(xié)會(huì)的資助下來(lái)到印度拍攝關(guān)于當(dāng)?shù)氐募o(jì)錄片。在那里，他結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐闹破艘了姑窢枴滃X特和生于德國(guó)的猶太人劇作家魯斯·普羅厄·賈布瓦拉，從此，三人開(kāi)始以印度為基地，為世界制作英語(yǔ)片。在30余年里，他們?nèi)斯餐献髦谱髁藬?shù)十部影片，并以1965年的《上演莎士比亞戲劇的人》一片開(kāi)始享譽(yù)世界。艾弗里雖然也曾到美國(guó)拍片，但一直奮斗于好萊塢主流電影之外，而作為一位藝術(shù)片大師受到世界影壇的尊敬。在拍攝本片之前的1986年，他曾和兩位同伴合作，把福斯特的另一部小說(shuō)《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》搬上銀幕，并獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。如今，三人再次攜手，拍攝了又一部福斯特的名作《霍華德莊園》。影片的成功不僅使觀眾重溫福斯特筆下現(xiàn)代英國(guó)社會(huì)的歷史風(fēng)情，也使三位創(chuàng)作者成為世界電影史上最持久的合作典范，從而獲得“銀幕鐵三角”的美稱。