《美國往事》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1984 彩色片 229分鐘

美國華納影片公司攝制

導演：賽爾喬·萊翁內 編?。嘿悹枂獭とR翁內等(根據哈利·格雷的自傳體小說《流氓》改編) 攝影：托尼諾·德里·科利 主要演員：羅伯特·德尼羅(飾面條) 詹姆斯·伍茲(飾邁克斯) 伊麗莎白·麥克高文(飾黛布拉)

本片獲1984年美國影藝學院最佳配樂、最佳服裝設計兩項奧斯卡金像獎;1985年美國金球獎最佳導演提名

【劇情簡介】

1933年的紐約。漆黑的夜，伊芙回到家。她是個妓女，和一個叫面條的黑社會人物同居。她摸索著打開臺燈，發現房間里有點不對勁。掀開被子一看，床上有一個槍眼組成的人形。伊芙剛要叫喊， 一聲槍響，墻上的鏡框被打得粉碎，幾個匪徒用槍指著照片惡狠狠地吼道：“他上哪兒去了?”“不知道?！庇忠宦晿岉?，伊芙倒在血泊中了。

匪徒們來到樓下抓住面條的好友、酒吧老板胖子老莫，他熬不住酷刑拷問，說出了面條的去處。

此刻，面條正躺在唐人街上一家華人開的大煙館里吞云吐霧。他手上拿著一張當天的報紙，報紙頭版赫然刊登因拒捕而被警方擊斃的三名青年男子的照片。這三個人都是面條親如手足、生死與共的童年朋友。昨天是面條打電話報了警，因此他對三個兄弟的死懷有深深的內疚。煙館伙計通報了匪徒來搜查的消息，面條趕緊從后門脫身了。

面條摸回酒吧，手腳利落地結果了守在那兒的匪徒，救下了老莫。他從門后抄起一把鑰匙要上樓去接伊芙，老莫告訴他伊芙已經死在匪徒手下。面條思忖片刻，轉身朝門外走去。身后響起老莫的聲音：“你需要什么?錢?”面條邊走邊答：“不必了，我已經拿到鑰匙，我能拿到更多?！?br>
火車站附近，面條打開了私人儲物柜，再打開皮箱后卻滿面狐疑。他想取走的錢沒有了，箱子里只有一堆舊報紙?；疖嚻秧懥耍鏃l懷著負疚而又迷茫的心情，帶著錢箱之謎離開了紐約。

35年后的1968年，兩鬢染霜的面條又回到紐約。午夜時分他在莫胖子酒吧找到了這位舊日老友。面條拿出一封寄給羅伯特·文森的信，問老莫這信是不是他寄出的，莫胖子感到茫然。那封信上說，面條的三個亡友已遷葬，讓他回來辦理手續，信末沒有署名。知道面條的他們這伙人里活著的只有老莫，而且他35年來隱姓埋名，與世隔絕，既然不是老莫所為，那么信究竟是誰發出的，又出于什么動機呢?面條拿出鑰匙還給老莫，“我當時想，拿到那筆錢后就分給你100萬?！崩夏@呼：“我還以為你獨吞了呢!”“沒有，那箱子是空的?！薄斑@些年你都干了些什么?”“改邪歸正，用羅伯特·文森的名字，老老實實地活著?！?br>
更深夜靜，面條毫無倦意。他仿佛又回到童年時代，往事歷歷在目。

還是這個酒吧，他常常從廁所的墻洞里偷看一個美麗的女孩在庫房里練習舞蹈，她是胖子小莫的妹妹，叫黛布拉。面條喜歡她，可黛布拉對他的態度十分傲慢。

布魯克林區的一條街上有三個窮孩子，是面條的好朋友，面條最講義氣，又會出點子，三個窮伙伴跟著他經常干點惡作劇騙錢花。不久他們又結識了一個叫邁克斯的男孩。當時正值美國禁酒時期，邁克斯和面條一伙就干起了販運私酒的勾當，用胖子的酒店賣黑酒，賺了不少錢。邁克斯自恃年長，主張賺的錢歸大家共有，存到火車站儲物柜里，規定兄弟五人都在場方可開箱取錢，鑰匙放在酒吧里由胖子保管。五兄弟發誓有福同享，有難同當。警察買通巴格西為首的另一伙流氓跟他們作對，巴格西無端打死了他們的小兄弟，面條盛怒之下用刀捅死了巴格西，被判12年徒刑。

1933年面條刑滿出獄。12年后的邁克斯一伙已今非昔比，他們為販賣私酒開了公司，在酒吧地下室開設妓院，巧取豪奪，無惡不作。面條回來后自然入伙。一次他們搶了一家珠寶店，拿到鉆石后邁克斯殺了珠寶商不算，還干掉了他們的合伙人。面條雖然也參與其事，但認為這種手段過于毒辣，再說他也不愿意受制于人， 內心里與邁克斯產生了分歧。

此時黛布拉已實現童年理想當上了舞蹈演員。她對面條歸來表示歡迎。一天晚上，面條為黛布拉包了整整一座豪華的飯店，請她吃飯，并借此機會表明心跡。黛布拉看到面條如此真誠，不禁為之動情，可她表示，不能為了面條貽誤前途，第二天她就要去好萊塢繼續謀求發展?？粗?2年來朝思暮想奉為女神的心上人如此輕易地拒絕了自己苦苦追求的愛情，面條十分灰心，一怒之下強奸了她。事后懊悔不已，從此又結識了漂亮而溫順的妓女伊芙。

就在政府取消禁酒令的時候，邁克斯又在策劃搶劫聯邦儲備銀行的行動。面條認為這無異于把兄弟們推向絕路，極力反對。邁克斯不聽勸告，一意孤行。那個珠寶商的女秘書卡蘿爾這時已成了邁克斯的姘婦，她對邁克斯的決定也大不以為然，就請求面條想個辦法。面條不忍拿兄弟們的性命去換錢，就搶在行動之前向警方告發了他們販賣私酒的事，以便警方以較輕的罪名拘捕他們，使搶劫銀行不能成為事實。不料事與愿違，他的一番好心反而讓兄弟們命喪黃泉。

面條從往事回憶中又回到了1968年。他依信中所囑來到河畔公墓，面對死者亡靈，不禁感慨人世滄桑。使他大惑不解的是，三位亡友的墓碑和紀念堂不僅修建得十分考究，而且上面刻著的修建人姓名竟是面條自己!墻上掛著一把儲物柜的鑰匙，鑰匙還在晃動，像是什么人剛剛送到這兒來的。面條來到火車站，打開儲物柜里的皮箱，里面整整齊齊放著一箱鈔票，上面附了一張字條：“下次行動的預付款?！?br>
當天晚上，面條無意中看到一條電視新聞：參議員貝利因接受運輸工會頭子奧唐奈的賄賂受到指控，即將出庭受審?？吹接浾卟稍L奧唐奈的鏡頭，面條不由得又想起一段往事。面條出獄的那一年，邁克斯一伙曾保護過當時的工會積極分子奧唐奈，邁克斯和面條他們在醫院里給鎮壓工會罷工的警長艾洛剛剛出世的獨生兒子來了個“掉包計”，迫使警長作了妥協，此后他們就成了奧唐奈的保鏢。

面條回到紐約一一拜訪故人，他去老人院看望卡蘿爾時得知，當年在面條報警之前，邁克斯已與警方串通一氣。他早有獨吞五人財產之意，所謂搶劫銀行不過是借警方之手除掉兄弟們的手段。此后他更名換姓，不僅經商，而且成了紅得發紫的政壇人物。

黛布拉如今已成了大明星，聲名顯赫，正在主演《埃及艷后》。在黛布拉的化妝室里，面條見到了她。面條告訴黛布拉：“我來看你有兩個原因，第一是看看你拒絕我是不是正確，看來你是對的。第二是問你，我是否應該參加明天參議員貝利的晚會?！摈觳祭靼?，面條已接近了事實的真相，她不無痛苦地說：“我們都老了，但我們畢竟還有美好的回憶。如果你去赴會，這美好的回憶也將消失，我求你別去赴會。從后門出去，一直走，別回頭。”

面條沒有聽她的話，在舞臺出口處，他見到一個少年，面貌酷似當年的邁克斯。黛布拉告訴他：“這是參議員貝利的兒子，他的名字和你的一樣。”淚水模糊了面條的視線，他沒想到，黛布拉沒有嫁給他，卻和邁克斯生了兒子。

參議員貝利豪華的別墅，盛大的晚會正在進行。面條如約來到主人的會客室。一個聲音響起：“還不動手，等什么呢?”主人轉過身來，眼前的參議員貝利正是當年的邁克斯，依然一副盛氣凌人的樣子。他以近乎命令的口吻說：“我已是死人，我想在死之前把我欠你的債還清。他們想處死我，可我只能接受你一個人的處決。我奪了你的錢，你的心上人，我留給你的是35年的折磨。都是錢搗的鬼……你應該報復。”

面條緩緩地說：“我也有一個故事，很多年以前我有一個朋友，很親密的朋友， 為了救他我報了警，結果把他殺了。那是我們之間一段非常偉大的友誼……我希望對你的調查最終能證明你是清白的，否則他的一生真的是白白浪費了。”邁克斯手里攥著那塊如同刻著往事的舊懷表，若有所思。

面條走出了別墅，邁克斯跟了出來。停在門口的一輛巨大的垃圾車正在起動，垃圾車的粉碎機驟然響起，垃圾車過后，面條看到粉碎機里攪動著邁克斯衣服的碎片。

垃圾車的尾燈變成了1933年的車燈，車上滿載慶祝解除禁酒令的青年男女。

唐人街大煙館里，舞臺上晃動著皮影人，年青的面條躺在煙榻上吞云吐霧……他笑了，往事如煙如夢……

【鑒賞】

本片導演賽爾喬·萊翁內是意大利人，受好萊塢的影響較深，他認為好萊塢電影最能引起觀眾的興趣，因此他導演的影片大都與美國有關。萊翁內是位嚴肅的有藝術追求的導演，以拍意大利式的西部片(亦稱“通心粉”西部片)著稱，代表作是《一把美金》、《再多一點美金》和《好的、壞的、丑的》。這三部影片均由美國著名演員伊斯特·伍德主演并獲得世界范圍的成功。他最得意的作品是以美國近百年歷史為背景的“美國三部曲”，即《西部往事》、《革命往事》和《美國往事》。《西部往事》表現19世紀末早期移民在美國的生活及其開發西部時的故事;《革命往事》以政治為背景，描寫政治在美國的作用以及美國與鄰邦的關系?！睹绹隆穭t是20-60年代美國大城市生活的縮影?！睹绹隆返囊暯鞘仟毺氐模且獯罄搜壑械拿绹蜗?，可以說，這部影片是對好萊塢創造的美國形象的一種批評。

影片取材于戴維·阿朗森(筆名哈利·格雷)的自傳體小說《流氓》，小說是作者在紐約辛辛監獄里寫成的，以第一人稱敘述了自己在1919-1933年禁酒時期的經歷。萊翁內在60年代初看到小說，一眼就發現原作很“電影化”，書里的“我”很像好萊塢電影的畫外音，遂決定把它拍成一部警匪片。從醞釀劇本到上映，前后經歷了13年，其間萊翁內共聘請了五位意大利著名作家為他改編劇本，其中有萊昂納多·本瓦努蒂、皮埃洛·德貝爾納蒂、弗蘭科·費里尼、恩里科·邁蒂奧里和弗蘭科·阿卡尼，最后，萊翁內的劇本采用了每位作家改編本中的一部分。《美國往事》相當集中地體現了導演對美國的“想象”。影片的原版片長4小時25分鐘，在戛納電影節上放映的歐洲版本長3小時40分鐘，在美國上映的版本則只有2小時30分鐘。影片上映后不僅受到美國觀眾的首肯，連愛挑剔的評論家們也認為這部描寫黑社會的影片格調不俗，制作精美。該片被美國《洛杉磯時報》評選為1984年10部最佳影片之首，法國影評家評選80年代十佳影片，《美國往事》也榜上有名。

影片只選取原作中的幾個人物和幾個事件，采用典型的好萊塢敘事結構。所不同的是，本片通過主人公面條的回憶將故事逐漸展開，故事始終在面條和邁克斯之間一種理還亂的債務糾葛中進行。

面條是個猶太移民， 一個住在紐約東區貧民窟里的窮孩子，為人“義”字當頭，對朋友不惜赴湯蹈火，是個不乏浪漫色彩、幻想型的人。他愛沖動，這決定了他要為小兄弟報仇并飽受牢獄之苦。他的性格不能改變他下層人的社會地位，并決定了他終生伴隨著內疚和悔恨的命運，他的出路是逃到大煙繞成的夢境里， 躲避現實。

邁克斯是個注重實際而懷有野心的人，他心狠手辣又善于隱藏自己。他狡猾、放縱、自私而不擇手段，作者把他推上政治舞臺最后又讓他絞死在垃圾車里，并非出于偶然。

面條和邁克斯是一對矛盾，在小街上初露鋒芒時兩人旗鼓相當，可是從他們開始合伙時起，影片就展現出兩人不同的個性和行為方式，預示了他們不是一條船上的人。影片采用情節劇的因果關系，成功地刻畫了這兩個不完美或曰不可愛的人物，顯然導演并不想讓觀眾去與這兩個人物認同。

影片的時空結構處理頗有特色。故事發生的主要時間是施行禁酒令時期，在美國禁酒令迎合了基督教新教徒的某種禁欲苦行的傾向和注重自制、勤奮、節儉和道德的行為方式。影片恰恰就從酒店里開始，接著引出了唐人街上華人開的大煙館，印尼人開的皮影戲院，臺上演的是印度古代神話故事《羅摩衍那》，這種象征東方古代文明和落后的文化現象出現在象征西方文明的美國，作者是有意安排的。影片大量運用移民居住的窮街陋巷、非法經營的酒店、地下妓院、販運私酒、匪徒的肆意行為作為敘事的載體，隱喻了那個時期的美國是個康尼島式的奇境，也是導演對于逝去的美國神話的一種再創造。故事的首尾都在大煙館里進行，兄弟們死后面條跑到大煙館里，借鴉片制造的幻覺瞬間消愁解悶，那個幻覺瞬間是完美而快樂的，是超越時空的。故事結束時，面條又回到唐人街，看著皮影人的晃動，又躲進鴉片的迷幻里。這一次他笑了，大半生的負疚和悔恨隨著煙霧飄散了，時間滯留在他充分享受快樂的時刻，面條似乎頓悟：往事不過是南柯一夢。

閃回和倒敘在當代電影中甚少使用，甚至被某些影評家稱為“老掉牙”的手法。但在《美國往事》中，閃回鏡頭和倒敘手法卻自始至終都在采用，形成了影片時空結構的主要處理方式。這種結構處理正如影片的情節劇因果關系一樣，不僅沒有給觀眾帶來陳舊感，而且似乎是最恰當不過地表現了本片的特定內容。開頭部分，煙館里長達幾十秒鐘的電話鈴響讓故事閃回到困擾主人公的事件中，觀眾隨之進入1933年。35年后，面條返回紐約，影片通過墻洞里的一雙眼睛，閃回到久遠的1921年，回溯了面條童年到青年時代的生活經歷。面條從電視上看到一條新聞，他的回憶又引出了一段閃回，隨著面條的回憶，觀眾了解了邁克斯和奧唐奈的關系。當面條面對參議員貝利(邁克斯)時，他沒有像當年為小兄弟報仇時那般沖動，影片借閃回再現了面條記憶中的美好的時刻，讓觀眾清楚地看到，飄零半生的面條，心中留存的不是恨，而是對“美好”往事的追憶和留戀。這種敘事方法不僅未讓觀眾在三個多小時里感到厭煩，反而感受到一種超越時空的刺激。

音樂在這部影片里起了重要的作用。觀眾在觀賞影片的始終，無時不在感受音樂的力量。長笛吹出舒緩、哀婉而略帶憂傷的曲調，把觀眾帶到遙遠的過去，使影片充溢著溫馨和懷舊的情調。無論是黛布拉舞蹈的場面，窮孩子搞惡作劇的場面，還是搶劫珠寶店時面條對卡蘿爾施暴的場面，無不伴隨著優美的旋律，音樂的作用旨在闡釋主題，用音符去訴說一段值得回憶的往事。“上帝賜福美國”、“夏日時光”、“昨天”、“日日夜夜”等歌曲和配樂無不再現了敘事的年代，增加了影片的真實感。

影片的攝影相當講究，畫面明暗處理十分得體。大凡回憶的鏡頭，多采用近似黑白的攝影，有些場景，如販運私酒的船航行在河面上，面條、邁克斯和兄弟們在水中嬉戲，畫面霧氣蒙蒙，透出一種朦朧的美，甚有感染力。又如面條請黛布拉吃飯時，畫面非常明亮，場面出人意料的豪華，飯店的輝煌燈火映照在躺在海灘上憧憬愛情的面條身上，明暗適度，情調十足，使觀眾感同身受。

《美國往事》是一部創作嚴謹、觀賞性很強的影片，其藝術成就超過它的姊妹篇。有人曾把這位意大利導演當作美國人，對此，萊翁內是頗為得意的。