《朱爾和吉姆》劇情簡(jiǎn)介|鑒賞|觀后感

1961 彩色片 110分鐘

法國(guó)卡洛斯影片公司攝制

導(dǎo)演： 弗朗索瓦·特呂弗(根據(jù)亨利-彼埃爾·羅杰同名小說(shuō)改編)編劇：讓·格律歐 弗朗索瓦·特呂弗 攝影：勞爾·古塔爾主要演員：雅娜·莫蘿(飾卡特琳娜) 奧斯卡·威內(nèi)爾(飾朱爾) 亨利·賽爾(飾吉姆) 瑪麗·杜布瓦(飾吉爾貝特)

【劇情簡(jiǎn)介】

1907年，身材矮胖的奧地利青年朱爾在巴黎結(jié)識(shí)了又高又瘦的法國(guó)青年吉姆，倆人一見如故。朱爾向吉姆傾訴他在巴黎生活形只影單的苦惱，吉姆立刻把自己的女友——一位女作家介紹給朱爾為伴侶。朱爾和吉姆都是作家，相見恨晚的兩個(gè)朋友形影不離，共同切磋各自的作品直至深夜。燈光把他倆的身影映在窗簾上，鄰居們議論紛紛，以為這是一對(duì)同性戀者。

朱爾回國(guó)后，吉姆去慕尼黑看望他。朱爾在為歡迎吉姆舉行的晚會(huì)上，把自己的女友全部介紹給吉姆。吉姆和一位名叫吉爾貝特的姑娘一見鐘情，但朱爾對(duì)她也一往情深，而且向她求了婚。在一次深夜的促膝談心中，吉姆得知吉爾貝特并不真正愛朱爾。后來(lái)，在一次森林遠(yuǎn)足中，吉爾貝特投入了吉姆的懷抱。朱爾向吉爾貝特求婚遭到拒絕，但他怕永遠(yuǎn)再也見不到自己的意中人，就懇求吉姆和吉爾貝特結(jié)婚。當(dāng)他得知這姑娘已經(jīng)愛上了吉姆，又驚又喜， 從心里為二人祝福。

朱爾和吉姆回到巴黎之后，25歲的新寡露茜與朱爾如膠似漆，吉姆為朋友終于獲得幸福而慶幸。但朱爾學(xué)究氣太重，總愛做煞風(fēng)景的事。一次三人在露茜家一起吸乙醚的晚會(huì)上，朱爾大談女人應(yīng)該忠貞不渝，但所有的女人無(wú)一例外都是水性楊花。露茜立即把朱爾趕出家門，而留下吉姆單獨(dú)與他狂歡。

在做了充分準(zhǔn)備之后，朱爾和吉姆一同去希臘觀光攬勝。在雅典逗留的日子里，他們與朱爾的一位畫家朋友阿爾貝邂逅。阿爾貝帶他們到一個(gè)孤島上去看剛剛發(fā)掘出土的一尊女神石雕。那位古典美人神秘的微笑把朱爾和吉姆迷住了，他倆在雕像前，瞠目結(jié)舌，整整一天一句話也說(shuō)不出來(lái)。

回巴黎后，一位名叫卡特琳娜的日爾曼姑娘來(lái)與朱爾相會(huì)，這位姑娘有著島上石雕那種神秘的微笑，既有天香國(guó)色又冷若冰霜。吉姆立即被她吸引住了。他為朱爾能與這位麗人相愛而感到驕傲。卡特琳娜與朱爾的戀情發(fā)展得十分迅速，不久他們就回國(guó)結(jié)了婚。

吉姆為新婚夫婦在塞納河畔的一家餐館中舉辦新婚午宴。席間朱爾對(duì)吉姆發(fā)表了關(guān)于當(dāng)代歐洲文學(xué)的宏論，但卡特琳娜對(duì)此興趣索然。雖幾經(jīng)吉姆提醒，朱爾并不改換話題，擺出了一派大丈夫主義的架子。卡特琳娜雖然沒有發(fā)火，但在飯后沿著塞納河散步時(shí)，猛地一下飛身跳入冰冷的河水中。朱爾大驚失色狂呼亂喊，而卡特琳娜在長(zhǎng)時(shí)間潛泳之后，泰然自若地游到岸邊。第二天，吉姆發(fā)現(xiàn)朱爾臉色蒼白， 自命不凡的神氣早已被拋到九霄云外。

一年之后，卡特琳娜生了一個(gè)女孩。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)把三個(gè)知友分開了整整五個(gè)年頭。朱爾去俄國(guó)前線服役，與吉姆只能通過(guò)中立國(guó)的渠道互道平安。

1919年，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了。他們恢復(fù)了書信往還。朱爾告訴吉姆，卡特琳娜又為他生了第二個(gè)女兒。吉姆在信中問(wèn)朱爾自己是否也應(yīng)該結(jié)婚，朱爾回答他先來(lái)奧地利看一看他的家庭再做決定。

吉姆啟程了。故友久別重逢，開懷暢談。吉姆見到卡特琳娜時(shí)，發(fā)現(xiàn)她更加艷麗動(dòng)人，但又得知朱爾和她已經(jīng)分居，夫妻的愛情之花已經(jīng)凋零。朱爾告訴吉姆，卡特琳娜有不止一個(gè)情人，但他仍然眷戀著名義上的妻子，唯恐她離家出走，一去不復(fù)返。朱爾可以容忍妻子對(duì)自己不忠，但不堪忍受徹底離異。畫家阿爾貝是卡特琳娜的情人之一，他明確告訴朱爾，如果朱爾同意離婚，他愿意把母女三人一起帶走。卡特琳娜在家中變成了頤使氣指的女王，稍不順心就大發(fā)雷霆，朱爾家中籠罩著一派劍拔弩張的緊張氣氛。

一個(gè)皓月當(dāng)空的晚上，吉姆和卡特琳娜在林間小路上散步。卡特琳娜回顧往事時(shí)說(shuō)：六年前她被朱爾的忠誠(chéng)慷慨以及他那種灑脫的風(fēng)度所征服，但朱爾經(jīng)常陷入一種不能自拔的精神危機(jī)，而且朱爾的母親經(jīng)常給她帶來(lái)無(wú)限的煩惱。她曾嘗試用歡樂來(lái)醫(yī)治朱爾的病態(tài)心靈，然而收效甚微。所以夫妻二人只能各行其是。這次散步結(jié)束時(shí)，卡特琳娜給了吉姆一個(gè)輕吻，吉姆立即全身熱血沸騰。

吉姆嘗試著為朱爾夫婦重歸于好進(jìn)行調(diào)解，但事與愿違。

一天夜里，卡特琳娜投入了吉姆的懷抱，兩人相愛后，吉姆搬到朱爾家里來(lái)住，朱爾的家庭中又聽到了歡聲笑語(yǔ)。卡特琳娜每天神情自若地在兩個(gè)知友面前裸體沐浴。她認(rèn)為裸體與色情風(fēng)馬牛不相及。她鄭重宣稱：應(yīng)該重新探索人生的規(guī)律。

卡特琳娜聽說(shuō)吉姆曾與他的女友吉爾貝特幽會(huì)，立即當(dāng)眾宣布第二天她要去找阿爾貝私通。因?yàn)橹挥羞@樣，才算公平交易。吉姆聽后感到平地頓起驚雷，賭天發(fā)誓絕無(wú)此事。卡特琳娜對(duì)她所鐘情的男人，不準(zhǔn)有一絲曖昧，更不允許他們自行其是。

卡特琳娜和吉姆決定盡快結(jié)婚生兒育女。朱爾同意離婚并為他倆祝福。由于離婚手續(xù)遲緩?fù)侠瑑蓚€(gè)人心情很壞，古典美人的微笑時(shí)常化做利劍的鋒刃，兩人感情臨近破裂。

吉姆因病回巴黎治療，又與吉爾貝特恢復(fù)了舊情。半年之后，吉姆大病初愈，聽說(shuō)卡特琳娜買了手槍企圖自殺，便晝夜兼程來(lái)到慕尼黑。他與卡特琳娜的愛情之火又死灰復(fù)燃，一同到瑞士和意大利去度假。一天，卡特琳娜問(wèn)吉姆：“什么時(shí)候你才能全心全意地愛我，而不是像現(xiàn)在這樣半心半意呢?”吉姆反唇相譏：“那么，你什么時(shí)候才能對(duì)我溫柔體貼而不暴跳如雷呢?”

吉姆認(rèn)為和卡特琳娜難以天長(zhǎng)地久，就回巴黎與吉爾貝特訂了婚。當(dāng)吉姆回到卡特琳娜身邊，把自己定婚的事告訴她時(shí)，她把自己和吉姆反鎖在房間里，把房門鑰匙從窗口扔出去，要吉姆和她一起用手槍自殺。可是吉姆無(wú)意和她雙雙殉情，因而兩人在房間里大打出手。

1930年，卡特琳娜給住在國(guó)外的朱爾打去電報(bào)，叫他速來(lái)巴黎。朱爾到達(dá)之后，三人坐進(jìn)卡特琳娜駕駛的汽車駛往巴黎郊區(qū)。來(lái)到塞納河畔，卡特琳娜讓朱爾下車，悲壯地和他吻別，并對(duì)他說(shuō)：“朱爾，好好注意看著我們!”她高速發(fā)動(dòng)了汽車，吉姆坐在她身邊，不知她意欲何往，只見她筆直地開上

了一座正在翻修的窄橋，突然把車子猛地向沒有欄桿的右方拐去，汽車從空中直翻進(jìn)河里。這時(shí)，卡特琳娜向吉姆投來(lái)一個(gè)友好而又狡黠的目光，臉上又浮現(xiàn)出那古典美人的微笑……

吉姆眼前的景物翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，在熊熊的火光中，他看到卡特琳娜像一尊紅色的雕像，磁石般地吸引著自己，他竭盡全力地向光彩奪目的這尊神像游去……

【鑒賞】

《朱爾和吉姆》這部黑色幽默式的愛情片是特呂弗拍攝的第三部影片。1960年正是法國(guó)“新浪潮”風(fēng)起云涌的時(shí)期，后來(lái)不少評(píng)論家認(rèn)為，這部以愛情糾葛為主題的影片是特呂弗新浪潮電影的成熟之作。后來(lái)他所拍攝的一系列影片，包括商業(yè)片在內(nèi)，無(wú)一能夠逃脫這部影片的巢臼。最受特呂弗景仰的30年代的電影大師讓·雷諾阿說(shuō)過(guò)：“一個(gè)導(dǎo)演一輩子只拍攝一部影片，他的其它作品只不過(guò)是這部電影的注解和說(shuō)明，至于主題則只是這部影片的延伸和擴(kuò)展而已。”在《朱爾和吉姆》之后，他拍的《二十歲的愛情》(1962)、《溫柔的肌膚》(1964)、《華氏451度》(1966)、《偷吻》(1968)、《密西西比號(hào)警笛》(1969)、《婚姻生活》(1970)、《兩個(gè)英國(guó)女人和歐洲大陸》(1971)、《像我一樣的美麗姑娘》(1972)、《阿黛爾的故事》(1975)等等，這些影片的主題總是貫穿著男女之間糾纏不清的愛情問(wèn)題，而影片中為情所困的男人，常常就是特呂弗的化身。任何導(dǎo)演都是以電影為媒介宣揚(yáng)自己的世界觀和人生哲學(xué)，特呂弗更把電影看做宣泄個(gè)人內(nèi)在情感的載體。在他的每一部作品中，我們都不難找到他的影子：他的童年經(jīng)歷，成長(zhǎng)中的感情波折、對(duì)理想中最完美的愛情的憧憬， 以及他的愛情觀念。

《朱爾和吉姆》是特呂弗根據(jù)亨利-彼埃爾·羅杰的同名小說(shuō)改編的，雖然題材借自他人但影片的主題和觀念仍然是特呂弗自己的。皮特·瓦蘭在他的著作《電影符號(hào)學(xué)》中說(shuō)：“電影導(dǎo)演不應(yīng)附屬于他所改編題材的作者，被改編的作品只不過(guò)是他的借用之物。導(dǎo)演利用這種借用之物來(lái)融合自己的構(gòu)想和自己的觀念，并轉(zhuǎn)換成完全屬于導(dǎo)演自身的東西。”在這部影片里，特呂弗宣揚(yáng)了他的兩性觀念：女性是成熟而狡黠的(卡特琳娜即是代表)，男性是脆弱而不成熟的(朱爾即是典型)。男人永遠(yuǎn)是情感豐富的大孩子，他渴望著一個(gè)成熟的女人給予他母性和情人的雙重?fù)嵛浚耘丝偸翘幱谝环N全知全能駕馭一切的統(tǒng)治地位。在以上所列的影片中，這種觀念總以不同方式反復(fù)出現(xiàn)。

從這部影片中，我們可以看出特呂弗與原書作者羅杰在愛情這個(gè)問(wèn)題上，觀點(diǎn)是毫無(wú)二致的。羅杰說(shuō)：“人在愛情問(wèn)題上，本無(wú)理性可言，全是靠直覺和潛意識(shí)去愛和被愛，否則就不成其為真正的愛情。”影片中卡特琳娜與朱爾，吉姆與吉爾貝特，吉姆與卡特琳娜等人的戀情無(wú)一不是建立在性愛的基礎(chǔ)上，其中既無(wú)權(quán)勢(shì)、門第也無(wú)名利，金錢等因素做為中介。這正是特呂弗追求的“圣潔的愛情”。朱爾和吉姆之所以對(duì)卡特琳娜傾倒，完全是由于他們?cè)谒砩险业搅讼ＥD孤島女神石雕的形象，因而他們?cè)谥庇X和潛意識(shí)的驅(qū)使下，先后為這個(gè)女人而奉獻(xiàn)一切。

特呂弗認(rèn)為：“人的真正精神實(shí)際，是由潛意識(shí)所左右的。而潛意識(shí)的主要內(nèi)容之一就是性愛。”那層偽裝和不真實(shí)的“超自我”社會(huì)心理，在影片中被特呂弗剝奪凈盡。他使劇中人把有意克制自己的“約束”去掉，而讓人的直覺和本能意識(shí)自由流淌。吉姆和卡特琳娜的感情世界失調(diào)、精神失去平衡時(shí)做出的種種反應(yīng)，直至最后雙雙葬身塞納河底，全是因?yàn)樾睦頇C(jī)制受到了脅迫。弗洛伊德說(shuō)：“藝術(shù)家被自戀傾向的強(qiáng)烈沖動(dòng)所驅(qū)使，希冀獲得名譽(yù)、權(quán)力、財(cái)富和愛情。在他難以實(shí)現(xiàn)這些愿望時(shí)，必然逃避現(xiàn)實(shí)，把自己本能的沖動(dòng)和全部興趣轉(zhuǎn)移到自己幻想中所期望的形象上去。”正是在愛情和名利一無(wú)所獲的情況下，朱爾和吉姆跑到了希臘孤島上，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了令人神往的石雕。他們慵懶無(wú)聊，“每天都過(guò)著假期的生活”，追求異性變成了生活的全部?jī)?nèi)容，也正是逃避現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。

特呂弗和“新浪潮”的其他青年導(dǎo)演一樣，在題材內(nèi)容上，采取反傳統(tǒng)的態(tài)度，用無(wú)理性的感情來(lái)渲染自己的理想。正是出于這個(gè)原因，他選中了羅杰的這部小說(shuō)。時(shí)年29歲的特呂弗，認(rèn)識(shí)到社會(huì)生活中的虛偽和邪惡，因而疑慮不安，但又不知人生的真諦何在，所以他在本片中探索了這樣的主題：兩個(gè)人(朱爾和吉姆)之間的友誼似乎在任何情況下都可以維系，但三個(gè)人在一起的生活(朱爾、吉姆和卡特琳娜)卻是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。從古至今，三角戀愛無(wú)時(shí)無(wú)處不在。一男一女組成一對(duì)夫妻的家庭有多少十全十美的?是否存在著其他更為理想的解決辦法?特呂弗懷著揶揄嘲弄而又不無(wú)感傷的心情，似乎找到了一個(gè)否定的答案。隨著社會(huì)的變遷，家庭制度也會(huì)不斷地發(fā)生變化。從封建社會(huì)沿襲至今的一夫一妻制，在本世紀(jì)初的歐洲，受到了一股反傳統(tǒng)社會(huì)體制的“現(xiàn)代文明潮流”的沖擊。本片真實(shí)地再現(xiàn)了歐洲遭受第一次世界大戰(zhàn)浩劫前后的社會(huì)風(fēng)貌。隨著宗教和道德傳統(tǒng)的泯滅，人們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的“世界末日”即將到來(lái)時(shí)的頹廢情緒。逃避現(xiàn)實(shí)的青年人玩世不恭，酗酒縱欲，心理變態(tài)。朱爾、吉姆這一群崇尚無(wú)政府主義的小布爾喬亞，追求的毫無(wú)拘束的愛情生活，正與特呂弗的感情世界發(fā)生共鳴。在“自然復(fù)歸”、“森林群居”和“試驗(yàn)婚姻”等現(xiàn)象相繼出現(xiàn)的時(shí)候，吉姆所憧憬的與卡特琳娜、朱爾、吉爾貝特及子女們生活在同一屋檐下的理想，我們聽來(lái)似乎荒誕不經(jīng)，但在西方絕不是癡人說(shuō)夢(mèng)。

特呂弗有著強(qiáng)烈的追求完美理想的傾向，他渴望達(dá)到真正完美的愛情境界。影片中的朱爾就是他的化身。特呂弗說(shuō)，人們對(duì)于真正完美的愛情過(guò)分執(zhí)著追求的后果，往往是不斷的失望和挫折，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)是粗糙的，真正的理想和幸福之類的東西在現(xiàn)實(shí)中并不存在，但是人們永遠(yuǎn)認(rèn)識(shí)不到這層道理，因而身陷絕望不能自拔。他們只有在經(jīng)歷不斷的打擊之后，才能醒悟過(guò)來(lái)，才能逐步變得成熟，直至最后覺悟到真正的幸福只不過(guò)是一種幻覺而已。即使有的話，它也是極為短暫或稍縱即逝的。本片結(jié)尾時(shí)，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次打擊而皈依佛教后的朱爾，看到自己無(wú)限眷戀的妻子和自己的知友雙雙葬身河底，似乎有一種如釋重負(fù)的輕松感覺，他自言自語(yǔ)地說(shuō)：“現(xiàn)在的生活才變得簡(jiǎn)單多了。”從他那最后無(wú)可奈何的漠然表情中，似乎讓人覺得，他逐漸達(dá)到了大徹大悟的成熟境界。

影片全部采用實(shí)景拍攝，而且有大量的遠(yuǎn)景鏡頭。特呂弗通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度和長(zhǎng)鏡頭拍攝，取消了蒙太奇剪接，而采用無(wú)技巧剪接方法。演員自然的對(duì)白和自然的動(dòng)作，沒有一絲事先設(shè)計(jì)好的痕跡，使得影片真實(shí)、自然，流露出一種樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格。本片獲得的巨大成功與飾演女主人公卡特琳娜的著名演員雅娜·莫蘿的出色表現(xiàn)是無(wú)法分開的。莫蘿的最大特點(diǎn)是能高度準(zhǔn)確地把握角色。這位出身于法蘭西喜劇院的大明星，在50年代末和60年代初，以飾演患有“世紀(jì)病”的一代小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，始終保持著票房?jī)r(jià)值的最高紀(jì)錄。她那種“百無(wú)聊賴滋生性欲”的觀點(diǎn)，不僅與安東尼奧尼邀她拍攝的《夜》(1960)中的女主人公的心態(tài)吻合，更與《朱爾和吉姆》中的卡特琳娜完全合拍。所以莫蘿說(shuō)她在扮演卡特琳娜的時(shí)候，完全忘了自己是在拍電影。卡特琳娜的臺(tái)詞正是她久已埋藏心底而又極想高聲喊出來(lái)的心里話。

《朱爾和吉姆》被很多電影評(píng)論家認(rèn)為是特呂弗的杰出代表作，像特呂弗的其他影片一樣，故事情節(jié)并不復(fù)雜，主題也很單純，但由于觸及人們現(xiàn)實(shí)生活中迫切關(guān)心的問(wèn)題，所以較容易引起觀眾的共鳴。