《包法利夫人》劇情簡介|鑒賞|觀后感

1993 彩色片 136分鐘

法國電視三臺影業(yè)公司/MK2制片公司/CED制片公司聯(lián)合攝制

編導：克洛德·夏布羅爾(根據(jù)福樓拜同名小說改編) 攝影：讓·哈比葉 主要演員：伊莎貝爾·于佩爾(飾愛瑪·包法利夫人) 讓—弗朗索瓦·巴爾美 (飾查理·包法利) 克里斯多夫·馬拉瓦(飾羅道爾夫·布朗瑞) 讓·雅諾(飾雷翁·杜布依) 呂卡·貝勒伏 (飾奧爾邁)

【劇情簡介】

1837年的一個夜晚，盧歐老爹打獵時摔斷了腿，鄉(xiāng)間醫(yī)生查理·包法利出診治療，見到愛瑪，頓生愛慕之意。盧歐傷愈后，查理·包法利請他問愛瑪愿否嫁給他。老人讓他等在打麥場上，如果看到二樓的窗子打開，就是愛瑪同意的信號。老人上樓不久，查理看到愛瑪?shù)拇皯舳撮_。包法利和愛瑪結(jié)了婚，露天的婚宴熱鬧非凡。

婚后，愛瑪住到包法利的診所樓上。查理醫(yī)術(shù)不錯，十分繁忙，但他談吐平板，見解庸俗，除了治病，一無所知，愛瑪大失所望，每日靠練習鋼琴和散步打發(fā)日子。

金秋一日，當?shù)刂罹粞埌ɡ驄D參加他在城堡中舉辦的舞會。愛瑪懷著艷羨的心情觀察著舞會上紅男綠女挑逗調(diào)情，一位風流的子爵邀她共舞，使她受寵若驚。她跳舞一直跳到黎明，才戀戀不舍地坐上馬車離開侯爵府邸。從此，她對奢華生活心馳神往。平日，她無所事事，百無聊賴，耽于幻想之中。由于生活乏味，脾氣也變得乖戾任性，常常向查理發(fā)火。她身體不適，只怪當?shù)貧夂驉毫樱磸痛叽僬煞蜻w居。

包法利搬到永維勒城，愛瑪生下一個女兒。見習生雷翁·杜布依見愛瑪俏麗，借機示愛。愛瑪覺得他年紀過少，與他保持一定距離。愛瑪在這小城鎮(zhèn)中仍感壓抑窒息，心中積郁難以排遣。她想去教堂向神甫訴說自己的苦悶，無奈神甫反應(yīng)遲鈍，完全不懂愛瑪?shù)男乃迹瑦郜攼澣欢怠?br>
莊園主羅道爾夫是個情場老手。他見愛瑪生得標致，便設(shè)法勾引。在州長前來主持的農(nóng)業(yè)展覽會上，他把愛瑪帶到主席臺后面的偏僻角落里，口若懸河般向愛瑪訴說情話。最后分手時，他告訴愛瑪近日要去她家拜訪。

羅道爾夫過了一個半月方才露面，他十分懂得讓愛瑪終日等待會產(chǎn)生怎樣的心理效果。愛瑪果然中了他的圈套。他向查理建議，帶著愛瑪出去騎馬散步，查理欣然應(yīng)允。兩人策馬來到密林深處的草地上，愛瑪終于屈從了他的欲望。

在永維勒城，藥劑師奧爾邁是包法利家的座上客，他向查理講述城里的各色新聞。雷翁也每晚必到，他借助莎士比亞的詩句向愛瑪表達愛慕之情。

一天，奧爾邁建議查理替一個瘸腳的年輕人做整形手術(shù)。包法利因無經(jīng)驗，不敢冒險。奧爾邁熱衷名利，百般慫恿包法利大膽試驗，以求一舉成名。愛瑪也在一旁攛掇，手術(shù)當天，奧爾邁請來記者，大肆吹噓包法利的高明醫(yī)術(shù)和醫(yī)德。但手術(shù)不久，年輕人的病情迅速惡化，痛苦的喊叫聲不絕于耳。包法利和奧爾邁束手無策，不得不請來著名的外科大夫，把那條瘸腿鋸掉一截。對于包法利的無能，愛瑪感到恥辱。對丈夫的怨尤，促使她同羅道爾夫的幽會更加頻繁。時裝商人樂虎再次登門向愛瑪推銷巴黎服飾，她終于經(jīng)不住狡猾商人的誘惑，傾囊購買各種奢侈品，錢不夠花時，她竟背著丈夫向樂虎借貸。愛瑪越來越覺得家庭生活平淡無味，甚至小女兒貝特纏著她玩的時候，她也十分不耐煩。一天夜里，她要羅道爾夫帶她私奔。羅道爾夫本是逢場作戲，這個玩世不恭的花花公子決不肯給自己無羈無絆的生活加上一個累贅，但在愛瑪?shù)脑偃龖┣笙拢仓荒艽饝?yīng)。愛瑪又到樂虎店里定購了大衣和旅行箱包。愛瑪像一只即將飛出籠的小鳥，盤算著今后的浪漫生活。但在私奔的前一天，她收到羅道爾夫給她的一封信，說他為愛瑪著想，只得不辭而別。愛瑪在窗前看到他乘坐的馬車飛駛而去，不覺昏倒在地，病了6個星期。包法利醫(yī)生杜門謝客，整日陪著愛瑪，但妻子仍是悶悶不樂。

為了讓愛瑪散散心，在藥劑師奧爾邁的建議下，包法利帶妻子到盧昂看戲，在劇場里不期與雷翁相遇。分別三秋，此時的雷翁與前大不相同。他學業(yè)已成，現(xiàn)從巴黎派到盧昂一家事務(wù)所實習，人才非俗，前程遠大。他決定這次與愛瑪相會，決不能放過良機。借口錯過了這出戲的最后一幕，愛瑪留在了盧昂。第二天，雷翁約愛瑪?shù)浇烫萌ビ^光。但到教堂相會時，雷翁卻叫來一輛馬車，讓車夫在市內(nèi)隨便走，他在車內(nèi)與愛瑪一直親昵到天黑才分手。

愛瑪回到永維勒城后，聽說奧爾邁有急事找她。她匆匆來到藥店，正趕上藥劑師訓斥學徒把砒霜和其他藥品混放在一起，責令他立即把毒藥放到店后的柜櫥中。奧爾邁告訴她，包法利的父親剛剛?cè)ナ溃煞蜈s去辦理后事了。

包法利回來后，說他母親將要到家里來住。這時樂虎求見愛瑪，他建議愛瑪向丈夫要求全權(quán)代理他的財產(chǎn)。這樣她就可以更加自由地花錢了。當包法利的母親聽說兒子同意把財產(chǎn)代理權(quán)交給喜歡亂花錢的兒媳時，說兒子簡直瘋了。就此母子反目，老人家回自己的家去了。

為了同雷翁幽會，愛瑪以學習彈鋼琴為名，每周到盧昂一次，沉湎于淫樂之中。樂虎已發(fā)現(xiàn)了她的秘密，逼她還債，要愛瑪用房產(chǎn)和財產(chǎn)作抵押，繼續(xù)向她放高利貸，愛瑪不得已在借據(jù)上簽了字。她揮霍無度，很快就把錢花光了。樂虎上告法院，執(zhí)法吏到包法利家中，把家中全部物品登記扣押。愛瑪叮囑女傭萬萬不可讓丈夫知曉。她上門央求樂虎緩期還債，被他一口回絕。樂虎暗示她去找情人幫忙。她跑到盧昂請雷翁設(shè)法籌措三千法郎，年輕人顧及自己的前程，表示愛莫能助。愛瑪又去找富有的公證人紀由曼先生。紀由曼是個老色鬼，見有機可乘，便向愛瑪調(diào)情。愛瑪非常氣憤，斷然拒絕，她一口氣跑回了家。聽說羅道爾夫回到永維勒城，愛瑪上氣不接下氣地跑到他家，羅道爾夫向愛瑪?shù)狼钢螅瑑扇酥財⑴f情，羅道爾夫表白自己始終愛戀著愛瑪。她見此情景，便向他言明自己的危難處境，開口向他借三千法郎。羅道爾夫一聽此言，慢慢地站了起來，用非常平和的口氣說，他沒有錢。愛瑪氣憤之極，歷數(shù)昔日她為他做出的一切犧牲，但羅道爾夫依舊十分鎮(zhèn)靜地告訴愛瑪，他沒有錢。愛瑪頓時覺得天旋地轉(zhuǎn)，在陰暗的天空下，在荒漠的田野里向家中跑去。

絕望的愛瑪跑到藥劑師家里，告訴伙計她要一點滅老鼠的毒藥，向他要了開后店柜櫥的鑰匙，匆忙抓了一把砒霜，吞了下去。回到家里，包法利見她痛苦萬狀，只喊口渴，喝下水去，疼痛加劇。包法利問她吃了什么東西，愛瑪什么也不肯說。包法利自責說對妻子照顧不周，愛瑪在彌留之際，承認包法利是一個完美的丈夫。在痛苦掙扎之中，包法利夫人離開了人間。

不久，包法利也撒手人寰。他留下的什物只賣了十二個法郎，這幾個錢剛好夠女兒貝特去投奔祖母的車費。藥劑師奧爾邁因給州長競選奔走，竟然青云直上，還獲得了十字榮譽勛章。

【鑒賞】

法國著名作家福樓拜的這部譽滿全球的巨著，被視為法國第一部真正的現(xiàn)實主義小說。它不僅與雨果的《悲慘世界》這類氣勢恢宏、激情洋溢的浪漫主義杰作大異其趣，也與斯湯達爾的《紅與黑》或《巴爾瑪修道院》等具有雄心勃勃人物和情節(jié)跌宕的前期現(xiàn)實主義小說很不相同。《包法利夫人》中的人物與環(huán)境都是徹底反戲劇化的，故事情節(jié)相對簡單、淡化，而且插入了大量靜止的物質(zhì)環(huán)境描寫。作者對主人公心理刻畫的手段達到前所未有的豐富與細膩，對現(xiàn)實環(huán)境的再現(xiàn)達到了極度真實的高度。這樣的文學作品，讀起來固然極具魅力，但改編成電影卻增加了難度。

編導克洛德·夏布羅爾說他遇到的第一個問題，是如何在有限的影片容量中涵蓋這部世界名著的精髓。看過小說的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，編導刪減、合并了大量相對次要的場景，他堅持以主人公的思想情緒為鏡頭中心，以人物的行為和心理變化為線索，尤其簡化了充滿原著的環(huán)境描寫。例如小說對永維勒城的描寫實在詳細得無以復加。編導克洛德·夏布羅爾在影片中把市容的描寫作為愛瑪和雷翁的散步背景來處理，顯得既自然簡練又與影片節(jié)奏協(xié)調(diào)，突出了敘事性效果，避免了自然主義式的單純景物描寫的無味。影片采用畫外音來連接畫面間的時空斷層，達到某種間離效果。本片在敘事節(jié)奏和鏡頭剪輯方面充分體現(xiàn)出編導的深厚功力，畫面流暢，結(jié)構(gòu)縝密，絲毫不露改編斧鑿的痕跡。不少影評家都認為，夏布羅爾的這個版本包容了原著的全部重點，把一部故事松散的反戲劇化小說拍成了一部舒卷自如、主線突出的上乘藝術(shù)片。

影片忠實于原著，把全部在小說中占據(jù)重要地位的情節(jié)，用豐富飽滿的電影語言予以再現(xiàn)，對愛瑪微妙的內(nèi)心世界作了精微的透視，在影片中掀起若干高潮。例如愛瑪?shù)谝淮螀⒓拥氖⒋笪钑撬簧坝朗离y忘”的一瞬，對她以后的性格走向及價值觀念影響極大。觀眾看到女主人公進入金碧輝煌的貴族府邸，流光溢彩的水晶吊燈，典雅奢華的服飾，溫文爾雅的上流社會舉止。此時，編導把鏡頭頻頻集中在愛瑪?shù)哪樕希故境鲆粋€愛慕榮華富貴的外省鄉(xiāng)村女人置身上流社會時內(nèi)心的極度躁動和沸騰。再如農(nóng)展會那場戲本也是原著中的精彩片斷，曾被后世文學評論家譽為福樓拜的敘事華章。我們在銀幕上看到了與原著一致的同步交切鏡頭：一邊是禮炮轟鳴，政府要員在臺上慷慨陳詞，臺下的群眾人聲鼎沸，另一邊是花花太歲羅道爾夫正在對愛瑪甜言蜜語，極盡挑逗之能事。畫面逐漸推成兩人面部的特寫，背景慢慢隱退，形成一股洪流，恍惚間多情的愛瑪似乎又看到了永生難忘的子爵的翩翩舞姿。故事的主人公此時浮想聯(lián)翩。欲火越燒越旺，擺脫無聊現(xiàn)狀的思緒紛至沓來，貞操的防線終于土崩瓦解。這一連串的組接鏡頭和背景音響安排極佳，對觀眾的心理同樣產(chǎn)生了難以言狀的沖擊力，也反映了編導對愛瑪沉淪的理解與同情。這組鏡頭控制全片節(jié)奏，對包法利夫人的整個故事轉(zhuǎn)折具有高度的概括力，那些富于象征和隱喻的畫面，令人過目難忘。

小說《包法利夫人》有一個副標題：“外省風俗”。顧名思義，福樓拜在小說中，通過大篇幅的風俗描寫，試圖反映19世紀上半葉法國外省鄉(xiāng)村的氛圍。盡管這些工筆風格的描述與人物刻畫和故事情節(jié)并無直接關(guān)系，但它們的整體結(jié)構(gòu)在藝術(shù)上被還原成一種具體的美學價值。夏布羅爾在影片中雖然裁剪了許多景物風俗的場面，但他十分注意保持原作血肉豐滿的現(xiàn)實主義風貌，力求增強畫面的豐富現(xiàn)實感。影片伊始，在山坡、綠樹、田野的背景下，伴著悠揚的小提琴聲和當?shù)鬲毦咛厣臉菲髀暎魂犐碇馐》椀娜巳呼骠娑鴣怼４螓湀錾先祟^攢動，杯盞交錯，雞犬之聲相聞，好一幅溫馨純樸的鄉(xiāng)村婚禮畫面。雞鳴、鳥啼、教堂的鐘聲以及宴席上刀叉酒杯的撞擊聲交織在一起，使人感到強烈的審美愉悅。再如愛瑪在讀完羅道爾夫的絕情信后，憤慨、絕望、驚懼、茫然，百感交集，一齊涌上心頭。觀眾看到她步履蹣跚地走上閣樓，站到臨街的窗前，一個仰拍鏡頭，把愛瑪懸在半空。編導插入人物的主觀鏡頭：地板傾斜，她似乎置身于茫茫大海中的一葉小舟上，身不由己，任憑上蒼的擺布。這時的音樂變得振聾發(fā)聵，營造出撼人的悲劇氣氛。整部影片的音樂是古典主義風格，隨情節(jié)的發(fā)展，或輕快，或奔放，或激越，或悲涼，無不與畫面融為一體，收到了意在畫外的效果。

影片和原著一樣，可分為前后兩部：

上部：愛瑪出嫁(希望)→婚姻生活(希望破滅)→委身羅道爾夫(希望再現(xiàn))→破裂 (希望再次破滅); 下部： 邂逅雷翁 (欲望萌生) →委身雷翁(欲望成真)→債臺高筑 (走投無路)→服毒自盡 (自我毀滅)。

影片敘述愛瑪短暫的悲劇人生之各個階段，層次清晰，錯落有致，環(huán)環(huán)相扣，順理成章。編導忠實地表達出主人公愛瑪兩次偷情的截然不同態(tài)度。第一次她是被動接受的，這時的愛瑪對浪漫的愛情充滿熱切的渴望，她從不懷疑羅道爾夫的感情，并為他獻出了一切。當她被這個男人拋棄之后，心靈受到了巨大創(chuàng)傷。第二次偷情，愛瑪是主動爭取的，這時的她已經(jīng)走上了自我放縱的道路，雷翁對她來說，已無異于性的載體與象征，吸引她的只是雷翁纖細的雙手，柔美的臉龐和瀟灑的體態(tài)，愛瑪?shù)挠c雷翁的外表條件融會在一起，她追逐的是“欲”而不再是“情”。法國著名影星伊莎貝爾·于佩爾準確地把握住愛瑪對待人生的前后變化，成功地塑造了這一蜚聲環(huán)宇的角色。在上部影片中，我們看到愛瑪?shù)哪抗馐羌儩崯o瑕的，充滿著少女對浪漫愛情的向往和渴望，她的服飾自然大方，完全符合當時的禮儀和價值觀。而在下部影片里，我們看到她的眼中燃起了肉欲之火，面部的每個表情都流露出縱欲和放蕩，她的服飾也越來越大膽，花樣層出不窮。當然服飾的變化也反映出主人公在宣泄著偷情的歡樂和對人生的失意，也為她的自我毀滅埋下伏筆。

本片畫面的油畫風格十分突出，畫面的色彩、明暗度處理、線條勾勒和無處不在的透視感，使我們明顯感到油畫創(chuàng)作的風格。在繪畫中，畫家必須剔除某些會造成分散注意力的平庸細節(jié)，才能突出中心形象，而使作品所表達的世界充滿活力與生機，這樣才能使中心形象在空間和人們的視覺中變得更加光彩奪目。這同文學作品改編成電影如出一轍。編導夏布羅爾充分意識到這一點，從而在忠實原著的基礎(chǔ)上，使影片具有某種超越原著的魅力。

在世界文學寶庫中，《包法利夫人》花了文學巨匠福樓拜整整7年的心血，像一顆瑰麗的明珠，閃爍著璀璨的光芒。早在1933年，讓·雷諾阿就把它搬上了銀幕，但該片像原始歌劇那樣，演員的表演過于戲劇化，愛瑪被塑造成一名失意的女優(yōu)，從而失敗。1949年，美國導演文森特·米耐里再次把這部小說拍成黑白片。此片把愛瑪變成一名愛打扮的輕浮鄉(xiāng)間女人，過多地注重男女調(diào)情，而忽視了原作中對女主人公心理的深層揭示，也不是一部成功的作品。然而，本片編導把小說豐富的意蘊納人一部具有封閉式敘事結(jié)構(gòu)的常規(guī)影片中，加強了原著的敘事性和節(jié)奏感，同時又保留了原作的現(xiàn)實主義風貌，在運用電影語言進行人物心理描繪方面頗具匠心。所以，影評界稱本片是電影改編文學名著的一個成功范例是公允的。

略嫌不足的是，夏布羅爾在突出主人公的同時，忽略了對奧爾邁這個人物的更深一步的刻畫。奧爾邁是福樓拜筆下最成功的典型人物之一。他是一個以進步人士自居，好吹牛善鉆營，醉心名利，風云一時的時髦人物。福樓拜通過大量的日常瑣事，成功地勾勒了這類人物的臉譜。小說中，作者在為包法利的女兒取名這件事上，尖銳地嘲諷了奧爾邁這個趨炎附勢的小人，可謂神來之筆，使每個讀者難以忘懷。他堅持要給孩子取名瑪?shù)氯R娜，這個名字在當時就如同我國“文化大革命”時諸如“衛(wèi)東”“立新”之類，時髦得令人啼笑皆非。請看他是如何為自己的四個孩子取的名字：“一個叫拿破侖，象征光榮;一個叫富蘭克林，象征自由;一個叫伊爾瑪，或許是對浪漫主義的某種附和;一個叫阿達莉，表示對法國劇壇不朽杰作的崇敬。”奧爾邁在包法利家破敗之后，對老朋友包法利和他的女兒連正眼都不瞧上一眼，反而平步青云獲得了榮譽勛章，真是絕妙的諷刺。