楊麗萍：舞蹈為了表達

楊麗萍，一個凡是了解一點民族舞蹈的人都熟知的名字，曾被人奉為“巫女”“舞神”的一個美麗女人。

去年底，楊麗萍推出了由她兼任藝術總監、總編導和主要領舞的精心之作——她用三年時間編排的大型原生態歌舞集———《云南映象》。很快的，《云南映象》在中國舞臺上所向披靡，而且在第四屆中國舞蹈“荷花獎”上奪得舞蹈詩作品金獎等五項大獎。

楊麗萍不是科班出身，甚至沒有師承，用她自己的話來說，舞蹈是像她奶奶說的那樣，只可意會不可言傳的東西，她不否認自己有天才。天才便不免有些另類。1971年，剛進西雙版納州民族歌舞團時，她只是因為覺得，按學院派的所謂科學的芭蕾舞練功方法去練功，對跳民族舞沒有什么用處，兩者的動作規律甚至是相反的，所以她一直不練功，因而受過各種非議甚至行政上的處罰——比如不發營養費。直到1986年，她自編自演的《雀之靈》在全國獲獎、成名，在團里的待遇才有所改觀。

在這次創作和排練《云南映象》的過程中，她也經歷了很多波折，資金短缺，是劇組面臨的最大困難。這部大型的歌舞劇沒有商家投資，因為她強調的是一場原汁原味的表演，所以參演這部歌舞的演員有70%是來自田間地頭的非專業演員，人家不相信靠一群農民能跳出成功的舞蹈作品來。甚至有時演員也不理解她的創作意圖，她還要耐心地和他們溝通。為了推出這部歌舞劇，楊麗萍傾盡了全力，她不僅賣掉了家鄉的房產，還打破了自己的禁忌，第一次接拍了廣告。而且，一向低調的她還頻頻與媒體接觸，只是為了宣傳這部劇。堅持到最后，她終于獲得了成功。

當有人問她，為了事業經歷過這么多困難，有沒有覺得自己苦時，她說怎么說呢，不是說不苦，但又不能說是苦，那種感覺是別人無法體會得到的。她說起有一次下鄉采風時，遠遠看到一座山上，有一個弱小得如同螞蟻的影子，在那里使勁地挖著地，背上還背著一個孩子。她頓時有一種悲天憫人的感覺，覺得那是一個偉大的女人，她哪里是在挖地，她是在挖一座山哪。但后來，她又想到，也許人家根本就沒想這么多，她心里想的也許只是努力挖地，然后就有糧食的收成，讓背上的孩子有一口飯吃。而她搞舞蹈，也類似于此，只是為了表達，而不是為了獲獎，她心中一直有個理想，“把那些瀕臨消失的民間藝術挖掘出來，搶救下來，給觀眾、給后人留下一個活著的民俗文化博物館。”只是因為自己想做這樣的一件事，所以其它都再不放在心上。

楊麗萍的話，不由讓人想起愛因斯坦對于“相對論”的一個形象的解釋：“你坐在一個漂亮姑娘旁邊，坐了兩小時，覺得只過了一分鐘；如果你挨著一個火爐，只坐了一分鐘，卻覺得過了兩小時……”很多時候，取得成功的人，不是因為特別能吃苦，只是因為他們在奮斗的過程中，心中始終在憧憬著美麗的理想，一直覺得是“坐在漂亮姑娘的身旁”，而不是火爐旁邊，一個時時把事業視為火爐的人，怎么能堅持呢？所以，他們更能保持良好的心態來化解困難，隨最輕松的心勇往直前。