《長(zhǎng)安古意》原文與翻譯、賞析

盧照鄰

長(zhǎng)安大道連狹斜_①，青牛白馬七香車(chē)_②。玉輦縱橫過(guò)主第_③，金鞭絡(luò)繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞_④。百丈游絲爭(zhēng)繞樹(shù)，一群嬌鳥(niǎo)共啼花。啼花戲蝶千門(mén)側(cè)，碧樹(shù)銀臺(tái)萬(wàn)種色。復(fù)道交窗作合歡_⑤，雙闕連甍垂鳳翼_⑥。梁家畫(huà)閣中天起_⑦，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)?借問(wèn)吹簫向紫煙_⑧，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來(lái)君不見(jiàn)?生憎帳額繡孤鸞，好取門(mén)簾帖雙燕。雙燕雙飛繞畫(huà)梁，羅帷翠被郁金香。片片行云著蟬鬢_⑨，纖纖初月上鴉黃_⑩。鴉黃粉白車(chē)中出，含嬌含態(tài)情非一。妖童寶馬鐵連錢(qián)₍₁₁₎，娼婦盤(pán)龍金屈膝₍₁₂₎。

御史府中烏夜啼，廷尉門(mén)前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤₍₁₃₎。挾彈飛鷹杜陵北₍₁₄₎，探丸借客渭橋西₍₁₅₎。俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊₍₁₆₎。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里₍₁₇₎，五劇三條控三市₍₁₈₎。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。漢代金吾千騎來(lái)，翡翠屠蘇鸚鵡杯₍₁₉₎。羅襦寶帶為君解₍₂₀₎，燕歌趙舞為君開(kāi)。

別有豪華稱(chēng)將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。意氣由來(lái)排灌夫₍₂₁₎，專(zhuān)權(quán)判不容蕭相₍₂₂₎。專(zhuān)權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)₍₂₃₎。自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公₍₂₄₎。節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在。

寂寂寥寥揚(yáng)子居₍₂₅₎，年年歲歲一床書(shū)。獨(dú)有南山桂花發(fā)₍₂₆₎，飛來(lái)飛去襲人裾。

【注釋】 ①狹斜：小巷。②七香車(chē)：又名犢車(chē)，古代達(dá)官貴人所乘。③主第：公主的府第。④流蘇： 用羽毛或絲制成球狀，下垂長(zhǎng)穗的裝飾品。⑤復(fù)道：連接樓閣與樓閣之間的架空的走廊。交窗： 花格子窗。⑥雙闕： 原指漢未央宮的東闕和北闕，這里泛指宮殿。甍 (meng萌)： 屋脊。⑦梁家畫(huà)閣： 東漢順帝時(shí)外戚梁冀家以第宅豪華著名。這里代指豪門(mén)巨宅。⑧吹蕭向紫煙：相傳秦穆公的女兒弄玉嫁給蕭史，向他學(xué)吹簫，能作鳳鳴，后來(lái)雙雙成仙升天。向紫煙，騰云升天。⑨蟬鬢：相傳魏文帝曹丕宮人所梳的一種發(fā)式。⑩鴉黃：六朝和唐代女子額上的裝飾，以嫩黃色抹在額上，作彎小新月形，又稱(chēng)約黃。(11)鐵連錢(qián)： 青色而有圓形斑紋的馬。(12)金屈膝： 車(chē)門(mén)上銅制的鉸鏈。(13)翠幰 (xian顯)： 車(chē)上青色的帷幕，代指車(chē)。(14)杜陵：漢宣帝的陵墓，在長(zhǎng)安東南。(15)探丸：漢代長(zhǎng)安不法少年結(jié)成秘密組織刺殺官吏代人報(bào)仇，用紅、黑、白三種彈丸來(lái)作鬮兒，分派刺殺武吏、文吏及料理傷亡后事。借客： 助人報(bào)仇。渭橋：渭水上有三座橋，這里指西渭橋，又稱(chēng)便橋，在長(zhǎng)安西北。(16)蹊：小徑。(17)北里： 即平康里，為妓女聚居之地。(18)五劇三條：泛指發(fā)達(dá)的交通。市： 集市，指市場(chǎng)。(19)屠蘇： 酒名。鸚鵡杯： 用鸚鵡螺制成的酒杯。(20)襦：短衣。(21)灌夫：漢武帝時(shí)人，家住潁川，被封為將軍。與魏其侯竇嬰交好。為人負(fù)氣任俠，喜歡使酒罵座，因陷入丞相田蚡與竇嬰的矛盾斗爭(zhēng)，被田蚡陷害，族誅。(22)蕭相： 指蕭望之，曾任御史大夫、太子太傅，自稱(chēng) “備位將相”，漢順帝時(shí)被宦官石顯陷害，自殺。(23)青虬、紫燕： 皆駿馬名。(24)五公：指漢代的張湯、杜周、蕭望之、馮奉世、史丹這五個(gè)著名權(quán)貴。(25)揚(yáng)子：指揚(yáng)雄。(26)南山：即終南山，在長(zhǎng)安南。

【詩(shī)大意】 長(zhǎng)安城里四通八達(dá)的大道和密布的小巷連接交叉; 達(dá)官貴人乘坐香車(chē)，騎著寶馬，縱橫來(lái)往，絡(luò)繹不絕，出入公主的府第和王侯之家。

早晨，朝陽(yáng)映照著珍寶裝飾的圓形車(chē)篷，支柱上雕龍的龍口好像銜著珍寶;黃昏，車(chē)子懸掛流蘇的掛鉤刻成鳳頭，流蘇就仿佛從鳳口中吐出，染上了晚霞。春天里長(zhǎng)長(zhǎng)的游絲到處纏繞著綠樹(shù);成群的嬌鳥(niǎo)聲聲啼叫，愉悅于盛開(kāi)的鮮花。花叢中的蝶兒飛進(jìn)皇城，在千萬(wàn)座宮門(mén)兩旁飛舞; 碧樹(shù)環(huán)合的樓臺(tái)五顏六色。連接樓閣與樓閣的空中走廊安有刻著合歡花圖案的格子窗; 宮殿的屋脊下垂宛若鳳凰的雙翅。豪門(mén)巨宅矗立在半空;恰似漢武帝宮中承露盤(pán)下的銅柱般巍峨。在高樓前正有一個(gè)男子望著樓中的女子，心生愛(ài)慕，難以致詞;這兩個(gè)人即使日后在路上相遇又豈能相互認(rèn)識(shí)?打聽(tīng)了一下，這位像仙子弄玉般美貌的女子，原是貴家的歌舞妓; 自幼學(xué)習(xí)歌舞，度過(guò)她如花的少年。假如能和她像比目魚(yú)一樣成雙作對(duì)，真是死了也甘心情愿; 只要和她結(jié)為鴛鴦伴侶，誰(shuí)去羨慕天上的神仙! 那女子仿佛已窺出男子的心事，她也在心中暗說(shuō)，是啊，比目魚(yú)和鴛鴦鳥(niǎo)真叫人羨慕;它們雙去雙來(lái)，有誰(shuí)不曾看見(jiàn)?最可恨我的帳檐上偏偏繡的是孤單的鸞鳥(niǎo);我只好在門(mén)簾上帖上比翼齊飛的雙燕。燕子雙飛，繞著畫(huà)梁;歌舞妓的臥房里掛著羅制的帳子，鋪著翠鳥(niǎo)羽毛織成的被子，熏著名貴的郁金香。她們打扮起來(lái)，頭上梳的蟬鬢好像飄渺的云片;額頭上點(diǎn)的約黃，宛如新月一樣。歌童舞女們隨著主人出游，男的騎著連錢(qián)驄;女的乘坐香車(chē)，車(chē)門(mén)上安著銅制的鉸鏈。

暮色降臨，御史府和廷尉府門(mén)前一片冷落，唯有烏鴉啼叫，鳥(niǎo)雀宿棲。蒼茫暮色中隱現(xiàn)著紅色的宮城;行游的香車(chē)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)地過(guò)了堅(jiān)固的石堤。這時(shí)，那些挾彈飛鷹的浪蕩公子，暗算公吏助人報(bào)仇的不法少年，還有仗劍行游的俠客，似乎都約好了一樣，全到娼家相聚。娼女們身著紫色羅裙;一曲清歌，口香四散。娼門(mén)里，夜夜人面如月; 娼門(mén)外，朝朝人來(lái)似云。長(zhǎng)安城的街道縱橫，連接許多喧鬧的市場(chǎng); 其中的東市過(guò)去就是妓女聚居的平康里。通向娼家的道路上，柔嫩的柳條和綠色的槐枝垂拂地面; 車(chē)馬往來(lái)掀起的塵土攪得天色昏暗迷離。大批的禁軍軍官騎著高頭大馬到娼家飲酒作樂(lè); 鸚鵡杯中斟滿屠蘇酒，液色碧綠。娼女們盡情地輕歌曼舞，接下來(lái)是陪伴客人過(guò)夜。

別有一種出將入相的豪華人物：他們權(quán)傾天子，各不相讓;互相傾軋，有如田蚡誅殺灌夫; 爭(zhēng)權(quán)奪利，好比宦官石顯陷害蕭望之。得勢(shì)的人驕橫一時(shí)，在春風(fēng)里乘坐駿馬，十分得意，自以為可以長(zhǎng)此歡樂(lè)，位極人臣。君不見(jiàn)時(shí)光流逝，不把人們等待; 今日的桑田，明日變成了滄海。往昔的金階玉堂，如今都變作墟墓被青松覆蓋。

只有那揚(yáng)雄寂寂寥寥的書(shū)屋里，年年歲歲堆放著滿架的書(shū)籍。終南山中秋天里桂花開(kāi)放，花香馥郁散到著書(shū)人的衣襟。

【賞析】 這首詩(shī)借寫(xiě)漢代長(zhǎng)安社會(huì)各階層人物的活動(dòng)，反映了初唐的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。全詩(shī)可分四部分。第一部分(開(kāi)頭到“娼婦盤(pán)龍金屈膝”)描寫(xiě)長(zhǎng)安的街道、車(chē)馬、宮闕、府第，揭露貴族階層驕奢淫逸的生活，客觀上展現(xiàn)了長(zhǎng)安這座大都會(huì)的繁華風(fēng)貌。詩(shī)一開(kāi)頭，作者就放開(kāi)了 “粗豪而圓潤(rùn)的嗓子”，以“生龍活虎般騰踔的節(jié)奏”，寫(xiě)出長(zhǎng)安的四通八達(dá)的大街，與之交叉的密布的小巷，從早到晚，香車(chē)寶馬川流不息，而乘坐車(chē)馬的都是出入于公主府第和王侯之家的人物?！坝褫偂?、“金鞭”、“寶蓋”、“流蘇”，展現(xiàn)的是一派華貴的氣象;游絲繞樹(shù)，嬌鳥(niǎo)啼花，烘托出春天明麗繁鬧的氛圍。作者用極富色彩的筆勾勒出長(zhǎng)安繁華富麗的平面圖，及貴族們爭(zhēng)競(jìng)豪奢、占盡人間春色、追逐享樂(lè)的生活軌跡。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，由 “花”帶出“蝶”，尋著蝶的蹤跡，描繪出常人所不能看到的皇城宮禁景物： 宮門(mén)、樓臺(tái)、復(fù)道、花格子窗、雙闕的屋脊、矗立半空有如漢宮銅柱的豪門(mén)巨宅……這些景物如浮雕般展現(xiàn)，和前面的通衢大道、小街曲巷以及香車(chē)寶馬，構(gòu)成了立體的廣角鏡頭，展現(xiàn)了長(zhǎng)安都會(huì)的全景，也構(gòu)成了當(dāng)時(shí)各個(gè)階層人物活動(dòng)的“大舞臺(tái)”。在這個(gè)舞臺(tái)上，一方面是王侯貴戚們的驕奢淫逸，另一方面則是處于被這些人所壓迫侮辱地位的歌兒舞女們，她們已經(jīng)不甘于供人追歡買(mǎi)笑的生活處境，生發(fā)出了對(duì)于自由幸福的愛(ài)情生活的向往。作者別出心裁地寫(xiě)出在“梁家畫(huà)閣”前有一位男子，望見(jiàn)樓上的一個(gè)女子，心生愛(ài)慕，盡管打聽(tīng)出她是一個(gè)舞女，也表示“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”; 而那舞女也同樣向往著有如“比目鴛鴦”“雙去雙來(lái)”的自由幸福的愛(ài)情婚姻生活。“生憎”“好取”二句，表明了她心中的痛苦與追求。作者通過(guò)虛擬的二人內(nèi)心的獨(dú)白，比起梁簡(jiǎn)文帝筆下六朝宮女的“相看氣息望君憐，誰(shuí)能含羞不肯前” 一類(lèi) “病態(tài)的無(wú)恥”，“真有起死回生的力量”(聞一多《宮體詩(shī)的自贖》)。但是，這樣的理想，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)里，不用說(shuō)，是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。作者接著描寫(xiě)歌妓們閨房的香艷陳設(shè) ( “羅帷翠被郁金香”)，以及她們的盛妝打扮 (“片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃”)隨同主人出游 ( “妖童寶馬鐵連錢(qián)，娼婦盤(pán)龍金屈膝”)，一方面表明這些人仍然只是作為貴族主子的玩物，另一方面也補(bǔ)充了前面“青牛白馬七香車(chē)”的場(chǎng)面。

第二部分 (從“御史府中烏夜啼”到 “燕歌趙舞為君開(kāi)”)，寫(xiě)王孫公子、不法少年、游俠、禁軍軍官等形形色色人物同到娼家取樂(lè)的腐朽荒淫的夜生活。“御史”、“廷尉”二句用了兩個(gè)典故： 《漢書(shū)·朱博傳》說(shuō)長(zhǎng)安御史府中柏樹(shù)上有鴉棲宿，數(shù)以千計(jì);《史記·汲鄭列傳》說(shuō)翟公為廷尉罷官后門(mén)可羅雀。御史和廷尉，都是執(zhí)法官員，他們的門(mén)庭冷落如此，說(shuō)明他們已經(jīng)失去了權(quán)力，不能履行自己的職責(zé)。這正放縱了那些 “挾彈飛鷹”的王孫公子、“探丸借客”的不法少年和仗劍行游的俠客，在打獵殺人之后又去宿娼，就連那些負(fù)責(zé)京城宵禁的禁軍軍官們也玩忽職守，成群結(jié)隊(duì)地到娼家飲酒取樂(lè)，可見(jiàn)夜長(zhǎng)安完全成了不法分子活動(dòng)的樂(lè)園。詩(shī)人寫(xiě)長(zhǎng)安的暮夜降臨，活用 “烏夜啼”、“雀欲棲”的字面意義，頗具匠心; 中間又穿插 “隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤”二句黃昏景物描寫(xiě)，更見(jiàn)神韻。詩(shī)人把通向娼家的道路稱(chēng)作 “桃李蹊”，運(yùn)用 “桃李不言，下自成蹊”的成語(yǔ)，暗示那里也是以艷色而引人去的地方。詩(shī)中還特別提到北里，寫(xiě)出它位于交通發(fā)達(dá)的市場(chǎng)附近，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)娼家之盛?！叭趿?、“青槐”二句進(jìn)一步烘托了城市的繁華氣氛。人們來(lái)到娼家，恣意狂歡，“娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳”，是寫(xiě)迷醉于歌舞;“羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開(kāi)”， 用 《史記·滑稽列傳》“日暮酒闌， 合尊促坐， 男女同席， 履舄交錯(cuò)。杯盤(pán)狼藉，堂上燭滅”，“羅襦襟解，微聞薌 (香) 澤” 的一二字面暗示同樣的場(chǎng)面。作者不無(wú)譏刺地寫(xiě)道：“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云”，似乎娼家可以艷色常在，門(mén)庭不會(huì)冷落，實(shí)際上，寫(xiě)足其繁華鬧熱鼎盛，正是為了在后面將其一筆抹去。

第三部分(從“別有豪華稱(chēng)將相”到“即今唯見(jiàn)青松在”)寫(xiě)文武將相的爭(zhēng)權(quán)奪利，互相傾軋。“轉(zhuǎn)日回天”，是說(shuō)權(quán)傾天子，在政治上勢(shì)力很大。他們?yōu)槲镔|(zhì)金錢(qián)及情欲之外的另一種權(quán)力欲所驅(qū)使，互不相讓。這里用了漢武帝時(shí)田蚡誅殺灌夫及漢順帝時(shí)宦官石顯陷害蕭望之的兩個(gè)典故，寫(xiě)出這些豪華人物之間斗爭(zhēng)的激烈。其中那些得勢(shì)者驕橫一時(shí)，“青虬紫燕坐春風(fēng)”，刻畫(huà)出其得意之態(tài)，同時(shí)也與前面香車(chē)寶馬的描寫(xiě)暗中綰合。這些權(quán)勢(shì)人物，自認(rèn)為“歌舞長(zhǎng)千載”、“驕奢凌五公”，可謂炙手可熱，氣焰熏天。作者在寫(xiě)盡長(zhǎng)安上層社會(huì)的權(quán)勢(shì)榮華之后，突然筆鋒一轉(zhuǎn)，用冷語(yǔ)說(shuō)道：“節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在!”這對(duì)那些當(dāng)局者無(wú)疑是無(wú)情的捧喝，把權(quán)勢(shì)榮華的不可久持、終將歸于幻滅的前景指給他們看。正如沈德潛所說(shuō)：“長(zhǎng)安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無(wú)所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權(quán)臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓。”(《唐詩(shī)別裁》)應(yīng)該說(shuō)，作者的諷刺和批判是很深刻的。

第四部分，是最后四句，寫(xiě)長(zhǎng)安下層文士貧居著書(shū)的情況。作者以揚(yáng)雄自況，“寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書(shū)”，寫(xiě)出生活處境的清冷孤寂。這和前面的繁華鬧熱恰成鮮明對(duì)比，雖不免于失意自傷，但是，“獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾”，貧居著書(shū)能夠以節(jié)操自守，潔身自好，學(xué)問(wèn)和文章可以流芳百世。作者終于從這里得到了心靈的慰藉。這種對(duì)人生的思考是嚴(yán)肅的，其認(rèn)識(shí)比之當(dāng)時(shí)上官體詩(shī)的作者們流連光景，滿足于富貴榮華，自然要清醒高明許多。

這首詩(shī)打破了七古單行奇句的體式，大量使用排偶句，對(duì)仗頗工。詩(shī)韻的更迭轉(zhuǎn)換大都以四句或八句為一轉(zhuǎn)，平仄相間，采用上下蟬聯(lián)，輾轉(zhuǎn)相續(xù)的格式，即修辭中的連珠格，形成圓美流轉(zhuǎn)的韻律，音節(jié)可歌。沈德潛評(píng)劉希夷《公子行》說(shuō)： “對(duì)仗工麗，上下蟬聯(lián)，此初唐七古體?！睂?shí)則《長(zhǎng)安古意》適為《公子行》之濫觴。此外，集中使用鋪張揚(yáng)厲的賦法，形成宏篇巨制，也是初唐前七古中所未見(jiàn)的?！堕L(zhǎng)安古意》的出現(xiàn)，標(biāo)志著初唐體歌行的正式創(chuàng)立，在文學(xué)史上應(yīng)占有重要地位。