[宋]張良臣

誰家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲。

一段好春藏不盡，粉墻斜露杏花梢。

此詩用沉寂凄靜的人居環(huán)境與生機盎然的春天萬物造成靜與鬧、蕭條與榮華的對照，稱頌自然界事物的運動脈律和生機活力，哀感喟嘆世俗生活的富貴豪奢不能天長地久，與之同步。

首句寫主人離去，庭院寂寥，園苑失治，荒蕪蕭然。“誰家”，偶然至此，不明其主，切“偶題”隨遇觸興之義。“蕭蕭”，形容草木叢雜，冷落凄清。杜牧《懷吳中馮秀才》有句：“長洲苑外草蕭蕭”。“池館”，位于池畔的館閣亭榭。“池塘生春草”(謝靈運句)、“春生池榭中”(元稹句)，池中最易萌現(xiàn)春的信息。故寫池，為寫春也。次句，出現(xiàn)“斜倚”的詩人自我形象。“斜倚”，佇立很久，身或倦怠，下意識地倚門而立，仍不舍離去。如此流連忘返，因為什么?是苑內(nèi)春色誘人，還是別有他故?詩人故意不挑明，留給讀者去意會。“不敢敲”三字，更是欲伸又縮，蘊藉空靈。或不愿以“敲”聲打破館閣的靜謐，或與主人不相識，敲門求進似嫌冒昧，極微妙地體現(xiàn)著詩人為館內(nèi)景致吸引而又不好徑入的心理活動。春秋禮制，王侯貴族宅門用紅色，表尊貴;后富貴人家皆為之。故“朱門”一詞，亦微露館舍主人身份。

從人的聲息、活動、蹤跡的角度，詩人感受到池院蕭然。然從自然事物的角度看去則相反。院內(nèi)繁花似錦，蝶舞鶯啼，爭奇斗姸，璀燦成叢。一枝鮮紅濃艷的杏花梢條斜出粉墻，典型地寫照了池苑中春光正媚、花開爛漫的盛景，以及春的精神正以封閉不住、包藏不了的生命力向外發(fā)展的動態(tài)氣勢。在這里，“藏”與“斜露”呼應。“斜露”是前提，有斜出的花梢，方可想見垣里春色飽和外溢;進而把粉墻阻擋視線，理解為關鎖、隱“藏”了春色。“藏”是“斜露”的補筆，沒有“藏”就無所謂“露”，“藏”字的出現(xiàn)，才使花枝破“藏”而出的力度得到強調(diào)與渲染。“斜露”又和“斜倚”相照。斜倚，猶疑、遲緩，動作性偏弱;斜露，則挺然伸出，動態(tài)性極強，把春的矯健勁拔一下子抖落出來。宋葉紹翁寫過《游園不值》：“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”與此詩取徑仿佛。略有不同的是，葉詩以紅杏出墻反映新生事物不能禁錮、必然沖破樊籬生長的道理，而此詩似多一層“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花”(岑參句)的感傷情調(diào)。