《無題》言情贈友詩歌

誤語成疑意已傷，春山低斂翠眉長。

鄂君繡被朝猶掩，荀令熏爐冷自香。

有恨豈因燕風(fēng)去，無言寧為息侯亡?

合歡不驗丁香結(jié)，只得凄涼對燭房。

此詩實寫一女子之愛情糾葛。

“誤語成疑意已傷”，按楊億原唱之一有云： “才斷歌云成夢雨，斗回笑電作雷霆”，可知此女子與現(xiàn)時的愛人本相恩愛，然而因無意間說錯了話，引起猜疑，歡笑頓然變作雷霆之怒。楊詩又去“不待萱蘇蠲薄怒，閑階斗雀有遺翎”，說的是其愛人之怒意，雖有忘憂的萱草，亦未可緩解，因此這女子只得獨自神傷，“春山低斂翠眉長”，她低首蹙額，那涂著黛翠的修眉，如同春山般秀美，如今卻也染上一抹薄霧愁云。相傳卓文君形容嬌好，“眉色如望遠山，臉際常若芙蓉” (《西京雜記》)，又傳西施常患心痛，以手捧心，眉尖若蹙，二句合用二典，刻畫出含愁佳人楚楚可憐的情態(tài)。

《說苑·善說》記鄂君子皙泛舟于中流，為他搖槳的越女歌曰： “今夕何夕兮，搴洲中流;今日何日兮，得與王子同舟……山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。”于是鄂君“乃掩修袂行而擁之，舉繡被而覆之”。又東漢荀彧是有名的美男子，他曾為尚書令，人稱荀令君，《襄陽記》載其衣帶生香，“至人家，坐處三日香。”三、四句用此二典，承上而言，朝來還是唱隨綢繆，恩愛猶如鄂君之與越女，而曾幾何時，他已一怒而去，只剩他常日熏衣的香爐中的絪緼余香在勾起無盡的憶念。

“有恨”、“無言”二句，繼寫女子的幽思并暗點這一場糾葛的緣由。《飛燕外傳》 記漢成帝后趙飛燕與其妹一起私通宮奴燕赤鳳，爭風(fēng)反目，遂為帝知覺。《左傳》 記楚國滅息，載息夫人歸，三年不言，楚子問之，對曰：“吾一婦人，而事二夫，縱弗能死，其又奚言! ”這里燕鳳、息侯均代指過去的情人。二句說自己現(xiàn)在含恨抱愁，并非因戀著過去的情人，而默默無言亦非為思念以往的戀情。至此可知，“誤語”云云，原來是她對愛人戲說起舊時的情人，就 “誤”字觀之，此人或非實有，而大抵為有失考慮的戲言。

然而一時之失慎，卻產(chǎn)生了嚴重的后果。《古今注》 云： “欲蠲人之忿，則贈之青堂，青堂一名合歡，合歡則忘忿。”又 “丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墊”(杜甫 《江頭四詠·丁香》 ) ，因此一直作為愁結(jié)不解的象征，此刻，這女子縱有合歡在手亦不能消去愛人的忿怒，而空落得滿腹排遣不去的愁怨，于是她只得獨處燭光似淚的空房而凄切悵惘。

這詩未必有深刻的寄托，然而在表現(xiàn)手法上卻深得李商隱無題詩的神韻。張采田評李詩曰 “哀感沉綿”、“宛轉(zhuǎn)動情” ( 《李義山詩辨正·無題》 ) ，錢惟演此詩從造型、布局幾方面都較完美地體現(xiàn)了這一特色。

此詩活用典故與句法運用巧妙，言簡意長，耐人尋味。如 “春山”句合用卓文君、西施二典，將美與愁相揉和，又以 “翠眉長”作殿，女子楚楚可憐的神態(tài)畢現(xiàn)。中間二聯(lián)，上下句均各用一典。二聯(lián)上句正用，下句反用，又通過“朝猶掩”、“冷自香”中 “猶”、“自”虛字的勾聯(lián)，表現(xiàn)了女子無限嘆惋的心情。“朝”字言變化之迅疾。“冷”而仍 “香”狀戀情之綿長，更得絪緼吞吐之致。三聯(lián)句法與二聯(lián)相異，出句與對句同義，而均不明言，卻用 “豈因”、“寧為”連續(xù)二問，更將委曲之情表現(xiàn)得百回千折。

在布局上，先用 “誤語成疑”造成懸念，前四句引而不發(fā)，只是反復(fù)極寫愁怨之態(tài)，直至三聯(lián)方打轉(zhuǎn)，應(yīng)首句之 “誤語”，點明本末緣由，四聯(lián)合攏，反照 “意已傷”，起結(jié)開合，包蘊密致而舒回迂徐，尤能切合當(dāng)事人的潛流的思緒。因為失意人總是在目睹身邊事物 (如繡被、熏爐) ，觸發(fā)聯(lián)想后，再進而反省事件之起由 (如燕鳳、息侯)的。如果作者在 “誤語”后直接說燕鳳、息侯，則全詩就直露而索然寡味了。這些都是此詩在藝術(shù)上的成功之處。