《鳳凰臺上憶吹簫》言情贈友詩歌

更不成愁，何曾是醉，豆花雨后輕陰。似此心情自可，多了閑吟。愁在西樓西畔，秋較淺，不似情深。夜來月，為誰瘦小? 塵鏡羞臨。

彈箏舊家伴侶，記雁啼秋水，下指成音。聽未穩(wěn)，當(dāng)時自誤，又況如今! 那是愁腸易斷，人間事獨(dú)此難禁。雕籠近，數(shù)聲別似春禽。

也許是無邊細(xì)雨滋潤了深埋在心田的一粒情種，也許是眼前的生活并不那么盡如人意，詞人說什么也無法排遣此時此刻涌上心頭的惆悵。是追悔?是失落?還是對往事一絲苦澀的回味，這種茫然不可言喻的情感縈結(jié)于他的胸臆，唯有“閑吟”方可聊作自慰。這首詞就是在這渺渺茫茫、理不出頭緒的憂郁氣氛中拉開序幕的。“更不成愁，何曾是醉，豆花雨后輕陰。”詞一開始就道出了他那種無以明言的煩惱。感情越豐富就越感到語言的貧乏，是醉?是愁?好像是，似乎又都不是，情至無可訴述處，方才是真正的痛苦。俗稱八月之雨為豆花雨，八月已是仲秋，秋雨后陰沉沉的天氣，構(gòu)成了一種氛圍，像一幅富有表現(xiàn)力的背景畫，正好陪襯詞人彼時心境。豆花雨后如紗似霧般的輕陰，和著一份迷離恍惚的傷感。詞人內(nèi)心時隱時現(xiàn)，若無似有的憂郁，已在起句的字里行間端倪初露。

這份觸摸不到的愁到底在哪兒，緣何而起? “愁在西樓西畔”回答得極其含蓄，愁不在心頭，而在“西樓西畔”，詞本身帶有十分豐富的暗示性。使人聯(lián)想到李煜一首著名的小詞 《烏夜啼》： “無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”，這是一種“剪不斷，理還亂”的愁，這份愁，比壓在離人心上之秋要來得沉甸，情不知所起，一往而深，無以自已。“秋較淺，不似情深”一句，寫得活脫尖新，出人意表。秋，在歷代詩人心目中，早已成為一種思維定勢，自宋玉高唱“悲哉! 秋之為氣也”而后，只有不堪其深的，而作者此嫌“秋較淺”，不如情深，顯然想用對比反差法，轉(zhuǎn)達(dá)心中無限深沉的情感。

但詞人沒有一吐為快，他十分懂得用筆技巧，設(shè)法把筆一蕩，轉(zhuǎn)向夜空中升起的一輪明月，問月 “為誰瘦小? ” 同時不露痕跡地化用前人詩句。這一問，無疑引發(fā)了讀者類似的好奇心。月有陰晴圓缺，我們的詞人又是因何清瘦如許?為誰黯然銷魂? 塵鏡羞臨?唐人張九齡 《自君之出矣》 之“思君如滿月，夜夜減清輝”詩意，乃是該句最合適的潛臺詞。詞的上片，就在欲言還斂，欲揚(yáng)還抑中煞尾，留下綿綿不盡的意韻，倩人尋味。

詞的下片，追溯了主人公感情歷程中的一件韻事，正好可作上片的詮釋。在詞人的心靈深處，珍藏著一份美好的記憶。“彈箏”幾句極力渲染箏所產(chǎn)生的美妙的音響效果，這位擅長彈箏的“舊家伴侶”，或許就是作者難以釋懷的戀人，她有著極高的音樂修養(yǎng)，她的箏聲，猶如秋波上歸雁的哀啼，是那么凄婉動聽。據(jù)載，箏之為曲，常系乎生死哀愁之深情苦意。這箏聲，曾那么深深地打動過他，撥動了他的心弦，并引起了他強(qiáng)烈的共鳴，以致于清晰地刻印在他的腦海里，歷久不能忘懷。這段美好的遇合，在當(dāng)時看來只當(dāng)是尋常相見，而在伊人已杳沒無覓處之今天，失落的情感與相思的痛苦，使他越發(fā)感到當(dāng)日錯過機(jī)緣的可惜。世間有著萬般情意，只有愛是永遠(yuǎn)不會忘記，故爾“獨(dú)此難禁”曲盡柔腸。 結(jié)句， 顧左右而言他， 以景結(jié)情， 蘊(yùn)不盡之意于言外，在數(shù)聲啼鳥聲中結(jié)束全詞，并與“豆花雨后輕陰”遙相承應(yīng)。

《鳳凰臺上憶吹簫》這個詞牌，始見于 《晁氏琴趣外編》，《欽定詞譜》說，蕭史擅長吹簫，鳳凰飛來止宿，穆公為此修建鳳臺，蕭史乘龍、弄玉乘鳳飛走了，詞名本此。該調(diào)音節(jié)悠揚(yáng)纏綿，特別適宜于抒情，李清照曾填此調(diào)以寫離愁別緒，并傳為名篇，吳元可的這首詞，則用委婉的筆調(diào)，寫了對情竇初開時朦朧愛慕之情的回憶和失落，這份已進(jìn)入心扉的愛情生活以后淡淡的感傷，詞寫得迷離恍惚，意晦情深。