蘇軾

倚竹佳人翠袖長，天寒猶著薄羅裳。

揚州近日紅千葉， 自是風流時世妝。

王進叔，蘇軾的朋友，宋哲宗元符三年(1100)，他離京出任嶺南監(jiān)司。這一年的八月，蘇軾自儋州渡海至廉州，又經(jīng)容、藤州，來到廣州，與王進叔相遇。進叔自京城來到邊遠地區(qū)任職，隨身攜帶了他所珍愛的許多書畫作品，以便隨時翻檢、鑒賞，滿足自己的精神需求，獲取藝術享受，這真是“江左風流王謝家，盡攜書畫到天涯” (其一)。其中有徐熙所畫的《杏花》一幅，趙昌所畫的《四季花》四幅。他拿出來請?zhí)K軾鑒賞，東坡為此題了五首詩，每畫一詩。這一組詩，詩人在題詠徐熙、趙昌畫藝的同時，結合自身遭際，抒發(fā)了深深的感嘆。比如(其三) “題趙昌躑躅”詩云： “開卷便知歸路近，劍南樵叟為施丹”，抒寫了長期遠貶后思歸的羈旅情思。 (其四) “題趙昌寒菊”云： “便有佳名配黃菊，應緣霜后苦無花”。 (其五) “題趙昌山茶”云： “年來殺菽有飛霜”。詩人對飛霜摧殘、凋零花卉的嚴酷自然現(xiàn)象，表示憤慨，寄寓了自己的拒霜傲雪、不畏強暴的品格和情操。這是一組非常典型的借畫發(fā)揮、富有寄托的題畫詩。

題詠王進叔所藏畫這組詩的第二首，便是詠趙昌的芍藥畫。開端二句，迅即著題，描繪了畫面上芍藥的色澤、形貌和風神。 “倚竹佳人翠袖長，天寒猶著薄羅裳”，芍藥花有紅、白、黃、紫數(shù)色，趙昌所畫的花，必是素色的一種。竹邊的芍藥，花容綽約似佳人，在翠葉的陪襯下，嫻靜素雅， 楚楚動人。趙昌敷采時，精于暈染，明潤勻薄，使芍藥好像穿上“薄羅裳”似的。詩句是從杜甫《佳人》 “天寒翠袖薄，日暮倚修竹”中化出的。杜甫《佳人》詩，敘述一位出身名門、迭遭厄運的淑女的一生遭遇，寄慨很深，陳式《杜意》說： “末兩句(指“天寒”二句)，則言佳人凄楚堪憐，清操自得也。”蘇軾把這種詩意，賦予趙昌所畫的芍藥，同時也寄托了自己的不甘隨逐時俗、堅貞清正的孤高情操，將題他人畫和抒自身情巧妙地融合在一起。

詩的后半首，蘇軾將近日揚州趨時的紅芍藥，與趙昌所畫的素雅的芍藥進行對比，表達了另一層詩意，寄托了另一種感慨。 “揚州近日紅千葉， 自是風流時世妝。”揚州盛產(chǎn)芍藥，天下聞名，蘇軾說： “揚州芍藥為天下冠” (《苕溪漁隱叢話》引)。紅千葉，是芍藥的一種品種。揚州人在北宋時代崇尚紅芍藥，它們便成為“時世妝”。末二句，借花寄慨，辛辣地諷刺了那些趨炎附勢、競愛“時世妝”的小人。詩人對待兩種不同品種的芍藥，對待趙昌筆下的芍藥和揚州時尚的芍藥，有著兩種截然不同的態(tài)度。他特別愛重素雅的芍藥，對形似倚竹佳人、 “天寒猶著薄羅裳”的芍藥，寄予無限的同情心。他非常厭鄙紅艷的芍藥，對近日風行一時的、 “自是風流時世妝”的芍藥，不屑一顧。詩人獨特的審美情趣和深邃的寄托意蘊，使這首題畫詩帶有鮮明的藝術特征，能給讀者以耐人尋味的藝術享受。