徐渭

吳人慣是畫吳娥，輕薄不勝羅。偏臨此種，粉肥雪重，趙燕秦娥。可是華清春晝永，睡起海棠么?只將濃質，欺梅壓柳，雨罷云拖。

唐伯虎介紹見《題〈孟蜀宮妓圖〉》賞析。這首題畫詞對唐伯虎所畫美人圖中的形象作了生動的刻畫，使其于紙上再現。

詞的上片運用比較手法評述唐伯虎美人畫的藝術特色。前兩句是說，一般吳地的畫家畫的是江南美人，她們體態柔弱，不勝羅綺。當然，在畫風上相應的也具有以輕彩白描為主的特色。后三句則評述唐寅的畫風，認為他偏偏要臨畫那種北方美人，她們體態肥碩豐滿，濃妝艷抹，重施脂粉。因此，唐寅的畫風也必然是設色濃艷鮮明，運筆秀潤謹細。從唐寅的存世作品看，他的設色美人畫確實具有這種特色，如《孟蜀宮妓圖》、《吹簫仕女圖》等都是如此。

詞的下片則運用博喻手法描述唐伯虎所畫美人午睡初醒時的神態。前兩句用設問的口氣說，是不是在華清殿里春晝漫長，一位美人午睡方醒，像一株含苞欲放的海棠花?用《開元天寶遺事》中楊妃之典。雖為設問，其實詩意十分明確，也無需回答。但是如果改為陳述句，則顯得過于質直，便失去了委婉搖曳的韻味。后三句則進一步順著海棠花的比喻，繼續設喻說，海棠花簡直要以她那濃艷的美質，去欺侮梅花，壓倒楊柳，造成“六宮粉黛無顏色”的局面。然而她那髻松鬟墮的懶散神態，簡直又像大雨剛歇殘云拖曳的情景。

畫以線條色彩描繪形象，詩以語言文字描述形象;美人午睡初醒的神態可以在畫中直接描繪出來，在詩中要用語言直接描述就比較困難，于是便借助于比喻。一個比喻不夠用，便用多個比喻從不同的角度來形容，就使這個形象不同的特質都突現了，具有立體感，那么，這個整體形象也就格外鮮明了。比如這首詞中的“睡起海棠”，喻這位宮中美人午睡初醒時的嬌美俏麗;“欺梅壓柳”則喻她的美壓倒一切宮女，簡直有鶴立雞群之概;“雨罷云拖”則喻她釵環不整、鬟髻松墜的懶散神情。合起來，則一個活脫脫的美人幾乎要從紙上躍出，這是線條色彩所無法達到的效果。