吳寬

補(bǔ)之舊擅梅花手^①，忽向人間見竹枝^②。

數(shù)葉翛然書法在^③，此中惟許晉人知^④。

【注釋】

①舊：過去。擅：擅長，善于。②見：同“現(xiàn)”，展現(xiàn)。③翛(xiao)然：自然超脫的樣子。《莊子·大宗師》：“翛然而來矣。”《釋文》：“向(秀)云：‘翛然，自然無心而自爾之謂。’”④晉人：指晉代書法家，如衛(wèi)瓘、索靖、王羲之等人，均善草隸。

【評說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷八一。

揚(yáng)補(bǔ)之，宋代著名畫家，尤工畫梅，詩作便藉名而入，故曰：“補(bǔ)之舊擅梅花手”，而現(xiàn)在忽然展現(xiàn)于眼前的卻是一幅竹枝。于是就給人產(chǎn)生一個(gè)疑惑，這樣的一幅畫能否神形畢肖，如其梅花之韻呢?一個(gè)“忽”字，足以表現(xiàn)一般讀者乍見此畫時(shí)的心理變化：先是一怔，頓時(shí)瞠目結(jié)舌，而后便是將信將疑，急欲看個(gè)究竟。其實(shí)，讀者的這種擔(dān)心和疑慮是多余的，因?yàn)椤爸裉m梅菊，為畫中別調(diào)，此等方可稱逸品，用筆純是書法，與他門不同。不藉筆之力勢，斷無佳筆。”(清·松年《頤園論畫》)梅竹雖系二物，但其中的蘊(yùn)意品性卻完全一致，因而，善畫梅者亦工竹。詩作的后半部分便隨這而轉(zhuǎn)。請看，畫面上幾竿竹，數(shù)片葉，翛然超脫，大有書法筆意。前人畫竹，多有書勢，元代畫家柯九思便是“寫竹干用篆法，枝用草書法，寫葉用八分法，或用魯公撇筆法，木石用折釵股、屋漏痕之遺意”(《佩文齋書畫譜》卷一六)。鄭板橋的“蘭竹如同草隸然”則更為人熟知。因?yàn)闀鴦莨P意往往給人以峭利爽快之感，揚(yáng)補(bǔ)之墨竹亦復(fù)如此，因而與他筆下梅枝峭拔之姿別無異處，正如畫家之為人處世。更為可貴的是，這一切都顯得極為“翛然”，并非刻意為之，實(shí)在是畫家人格情感的自然流露，正乃“自然無心而自爾之謂”也。對于此中真意內(nèi)涵和書勢筆意，只有晉人方能知道。