唐寅

長松百尺陰清溪，倒影波間勢轉低。

恰如春雷未驚蟄，髯龍頭角暫蟠泥。

【評說】

本詩選自廣東省博物館藏唐寅《清溪松陰圖》題詩。

這幅畫現藏廣東省博物館，絹本、淡色，縱146厘米，橫73.5厘米。此圖體現唐寅繪畫藝術“密”的美學特征，畫幅上布滿遠山近巖，松樹穿插在巖壁間，下部巖石上坐著兩位高士，昂首觀看松樹。這是唐寅精心學習周臣時期的作品，山石采用小斧劈皴法，明顯地表現出他的老師周臣的畫法。

題畫詩對畫中的人物未著一筆，也就是說題詩并不以山居隱逸為詩旨，卻將詩筆的重點放在畫幅的松樹形象上，再現松樹奇崛之美。首句寫百尺長松枝干蟠曲，枝葉茂密，樹陰覆蓋在清溪上。松樹的身影，倒映在清溪中，水中的松影所處的地勢比較低下。前兩句詩是實寫畫面上的清溪、松陰，叩應畫題和詩題。后兩句詩，詩人采用比喻手法，將溪水中的松陰，比作蟄伏泥中的髯龍。現在，春雷還沒有響動，還沒有驚動蟄伏泥土中過冬的百蟲，髯龍的頭和角暫時還蟠曲在泥中。題畫詩常常展示畫家的畫意和構思匠心。唐寅畫作清溪松陰圖，表現松之奇崛美，為什么要將它比作“暫蟠泥”的“髯龍”呢?詩人黠慧地告訴讀者，這個藝術形象有著深蘊的象征意義，寄寓著畫家懷奇崛之才而屈居下位的深沉感慨。理解了本詩的題旨以后，再來看看畫上的兩位高士，他們昂首觀看松樹，默默沉思著。他們沉思的具體內涵，便是本詩的感嘆。這與晉代左思《詠史》“郁郁澗底松”的用意如出一轍，不過唐寅的詩思完全從畫幅上生發出來的，畫境與詩境融合在一起，愈益耐人深剩