孔素瑛

春去春來花自惜，花開花落蝶應知。

年年恨到王孫莫，正是花殘蝶老時。

【評說】

本詩選自湯漱玉《玉臺畫史》卷三。

孔素瑛(生卒年不詳)，清嘉慶間人。據《畫征續錄》：“字玉田，圣裔毓楷女，占籍桐鄉，適烏程貢生金某。善寫花鳥，有機趣，能詩，有《飛云閣集》。”她的這幅水墨《落花胡蝶扇面》便是這類機趣生動之作，因而借閑漫士汪遠孫對此極為稱譽。全詩繪景抒情，聯系密洽，句句透情，感人至深。

面對畫上大好的春光，美麗的花朵以及鼓翅翻飛的蛺蝶，爽悅之情油然而生。“春去春來”，“花開花落”，年年重復，這在閨閣畫家的眼中看來，只是乏味和沉悶，更逗起了她蘊藏在內心的無限寂寞和哀感。疊復手法的使用，古人早已為之，如唐代詩人李紳《憶漢月》：“花開花落無時節，春去春來有底憑?”鄭谷《石城》：“帆去帆來風浩渺，花開花落春悲涼。”其中包含了幾許的愁苦與無奈!這首題畫也不乏如此情思。當然，這一方面得益于三次疊復的運用，而詩作中“花自惜”、“蝶應知”也更足以點明。

至于所“惜”的是什么?這就非只言片語可明。興許在惜嘆春光之流逝，自己的花容月貌也將隨之俱去，哀恐年長色衰，人老珠黃。古人不是早有如此之慨：“花開花落兩悲歡，花與人還事一般。開在枝間妨客折，落來地上請誰看?”(呂巖《題廣陵妓屏二首》)正緣“花事”同“人事”，詩中女子由花及人，自抒胸臆：花盛蝶舞，但每到落紅紛紜之際，花殘蝶老，門庭冷落，王孫不幸，更有誰人賞會?也許畫家在借來抒泄一腔閨怨，表現出閨中思婦的離愁別緒。雖然這層情愫在詩中并未直顯，但“恨王孫”早已給人一絲的暗示。“王孫”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)，則詩中女子身份便豁然開朗，確是思婦無疑。當她于當春之時，傷春惜花，總引起時序更迭，流年暗換的慨嘆與迷惘，因而別情依依，離夢纏繞，魂魄不能自已。唐代詩人韓偓《謫仙怨》詩中曾一語點破：“花開花謝相思”，而這種相思又是情深意長、綿綿無期的，“都來幾許”(葉清臣《賀圣朝·別留》)，更無人知曉。