李日華

沙水弄夕暉，人家在煙翠。

每于江渚行，悟得米三昧。

李日華(1565—1635)，明書畫家、文學家。字君實，號竹懶、九疑。嘉興(今屬浙江)人。萬歷二十年(1592)進士，官至太仆少卿。能書畫，善鑒別。山水學巨然和吳鎮，蒼郁秀潤，格韻俱勝。淡于仕進，博覽群書，詩文奇古。所作筆記，多論書畫，筆調清雋，具有小品意趣。詩文皆表現閑適情調。著有《書畫想象錄》、 《竹懶畫媵》、《槜李叢談》、 《紫桃軒雜綴》、《味水軒日記》、 《六研齋筆記》等。傳世畫作有《宿遷水溢圖》、 《青山過雨圖》等。

這首題畫詩是闡述畫理的。米三昧，米指宋代著名書畫家米芾、米友仁父子;三昧，事物的要訣、精義;米芾畫山水不求工細，多用水墨點染，突破了勾勒加皴的傳統技法，自稱“信筆作之，多以煙云掩映樹石，意似便已。”米友仁繼承父法，自稱“墨戲”。整首詩的意思是說，夕陽的光輝映照著沙灘和溪水，山村人家散落在翠嵐煙靄間，每當我在江濱沙州上散步時，便由此悟到米氏父子山水畫的訣竅原來是從大自然中得來的。

這首詩強調了畫家師法自然的重要性，認為只有多觀察自然，才能加深對傳統畫藝的理解。所以他主張“山行遇奇樹怪石，即具楮墨四面約略取之，此亦詩家李賀錦囊之儲也。”(引自《歷代論畫名著匯編》， 下同。)中唐著名詩人李賀，每日攜帶筆硯紙張，背古錦囊，騎驢出門旅游，在途中將所見所感隨即寫成詩句投在錦囊中，晚上回來再補充成完整的詩篇。李日華也主張到大自然中去寫生，認為這是最好的學畫方法。

正是由于這一主張，所以他特別欣賞元代山水畫大師黃公望的做法，他以極其欽佩的贊嘆口氣說： “陳郡丞嘗謂余言：‘黃子久終日只在荒山亂石叢木深筿中坐，意態忽忽，人不測其為何。又每往泖中通海處看急流轟浪，雖風雨驟至、水怪悲詫而不顧。’噫!此大癡之筆所以神郁變化幾與造化爭神奇哉!”李日華不僅為我們留下了一條極重要的畫史資料，而且還再一次借此闡述他師法自然的重要主張。