陸游

補之寫生梅，至簡亦半樹。

此幅獨不然，豈畫橫斜句^①?

【注釋】

①橫斜句：宋代林逋《山園小梅》有“疏影橫斜水清淺”句。

【評說】

本詩選自陸游《劍南詩稿》卷四五。

揚補之(1097—1169)，宋代畫家，字無咎，號逃禪老人，南昌(今屬江西)人，為人有高節，文詞字畫皆清雅遒麗，特擅畫梅。夏文彥《圖繪寶鑒》云：“(補之)梅竹、松石、水仙，筆法清淡閑野，為世一絕。”

這首五絕題畫詩，自然淺切，一氣呵成而頗有趣味。關于揚補之墨梅，后人評論大都稱其“清絕”、“筆意清勁”、“秀潤”等，較為籠統概括。從陸游及其他人的題畫詩中，可看出揚補之墨梅的另外一些特色。詩中“補之寫生梅，至簡亦半樹”兩句稱揚補之畫梅如同寫生，逼真生動，且喜用繁筆作梅，想見其畫定是淺籠深染，全開半函，高低交枝，千姿百態。宋絅有《如夢令》一詞題其墨梅，詞中有“棹進任舟移，行盡粉香千樹佳趣”句;凌云翰《墨梅》一詩中也稱揚補之畫梅“繁花亂插當晴昊，勝似黃昏月上時”。可見揚補之喜畫繁花雜枝。但并非所有的畫都是如此，詩人即謂“此幅獨不然”，畫上只有橫枝數條，疏淡簡要，一反畫家”至簡亦半樹”的畫風，難道是以林逋”疏影橫斜水清淺”一句來人畫嗎?詩畫本一律，以前人詩句入畫，十分常見，不足為怪。姚燧《揚補之<墨梅>》中有“枯折殘枝三數花，似臨清淺照橫斜”句，似題同一幅畫。樓鑰《題徐圣可知縣所藏揚補之二畫》中亦有“君看竹外一枝好，真有江南萬斛愁”句。后于揚補之的南宋畫家梁楷善用簡潔筆墨、寫意手法畫人物，一般認為“減筆”這一技法由其而起。但揚補之畫“疏影橫斜”、“三數花”及“竹外一枝”之墨梅，用筆亦疏朗簡潔，可以認為已開始自覺注意運用有限之筆墨寫無限之空間，以少少許勝多多許這一技法。從此詩可以看出，揚補之既擅長畫千樹佳趣、筆繁多姿之梅花，亦擅長畫一枝數花、筆簡意賅之墨梅。這首題畫詩為我們保存了十分珍貴的畫史材料。